中國素為瓷之國，幾千年的窯爐文化連年不熄，造就了無數(shù)的能工巧匠，當(dāng)我們合上歷代名家書卷的時(shí)候，在幾許贊嘆之余，對后世的陶瓷文化發(fā)展又不免有幾許憂慮，在現(xiàn)代物質(zhì)生活日益豐富的今天，我們的藝術(shù)家們還能像古人那樣勵(lì)精圖治，潛心研究藝術(shù)嗎？帶著這個(gè)問題，我有幸地作為一位學(xué)術(shù)交流者，在景德鎮(zhèn)拜會(huì)了眾多的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)名家，并通過“中藝網(wǎng)”認(rèn)識了馮少勝先生,對他留有頗為深刻印象，亦使我對現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展有了點(diǎn)新的認(rèn)識，似乎也找到了我產(chǎn)生疑問中的答案。
　　馮先生出生于景德鎮(zhèn)，耳濡目染的陶瓷使他從小便酷愛上了藝術(shù)創(chuàng)作，以至于日后如愿地完成了自己喜愛的陶瓷專業(yè)，繼而成為一位職業(yè)性的陶瓷創(chuàng)作家；或許是十余載的潛心創(chuàng)作，其外表極富有藝術(shù)家的氣質(zhì)，在我盡心地欣賞其作品之外，則多半聽到的是他朗朗不斷地講述著自己的創(chuàng)作心得,似有如數(shù)家珍。初看其作品風(fēng)格，給人有種耳目一新的感覺，平時(shí)所繪陶瓷多以庭園草蟲、花卉、鳥禽為題材，作品的飾紋與色釉都搭配非常的巧妙，豐富多彩、運(yùn)用逼真、濃艷有致；細(xì)看其工藝，常有立體實(shí)做的蟲草或器物躍立于陶瓷飾紋之間，在同一件作品中能同時(shí)揉合了釉上、釉下、窯變、青花汾水、堆雕，捏雕、鏤雕、各類色釉及異類造型等多達(dá)十幾種陶瓷工藝手法，可謂是獨(dú)具匠心，此種細(xì)致入微的“心鏡創(chuàng)作”，實(shí)為少見,具有很強(qiáng)的時(shí)代性和創(chuàng)新意識。
　　剖析現(xiàn)今景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)，可謂是百花齊放，新工藝新思維不斷的涌出,但值得關(guān)注的是有為數(shù)不少陶瓷創(chuàng)作者的綜合素質(zhì)還待于提高，或出于急功近利的原因，許多作品風(fēng)格隨意，常有扭曲藝術(shù)的劣作時(shí)有發(fā)生，這種缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，過于沉迷在傳統(tǒng)工藝上而無創(chuàng)新表現(xiàn)，只能滿足于低層次文化消費(fèi)者的需求，對景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)發(fā)展會(huì)帶來不利的影響；因而像馮先生這樣努力地將濃厚的生活氣息融入到陶瓷創(chuàng)作中來,創(chuàng)作出自己喜愛的藝術(shù)作品的藝術(shù)家難能可貴；他許多作品雖是小草小蟲、抑或日常之物,都不拘泥于傳統(tǒng)手法，多采用“做實(shí)裝飾”手法和一般陶瓷裝飾手法，使平面的陶瓷藝術(shù)延伸到實(shí)虛巧妙相結(jié)合的境界，作品帶有濃厚的現(xiàn)實(shí)韻味，給人一種以身臨其境的真實(shí)感，滿足了現(xiàn)代藏家的強(qiáng)烈視覺要求。
　　仔細(xì)分析，馮先生能潛心地創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的陶瓷作品，這與其有著良好的家庭環(huán)境是分不開的；馮霞女士是一位待人得體的聰穎女性，作為馮先生的賢內(nèi)助，多年來一直默默地支持著先生的陶瓷創(chuàng)作事業(yè)，除了為先生推廣作品和治家之外，便會(huì)經(jīng)常和先生在一起探討陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作；在受到女性細(xì)膩入微的思維感染下，馮少勝的陶瓷創(chuàng)作更富有人性化，所創(chuàng)作的作品都深蘊(yùn)著生活的情趣，使馮先生逐步形成了自己獨(dú)特的陶瓷藝術(shù)風(fēng)格,加之所創(chuàng)作的作品從顏色配料、瓷土選配、成型、手繪等全部工序都由自己獨(dú)立完成，每件作品都飽含著鮮明的個(gè)性，因而深受海內(nèi)外實(shí)力藝術(shù)品藏家的青睞,慕名而來的求購者絡(luò)繹不絕。據(jù)悉，近期應(yīng)國內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的相邀，馮先生正在籌備“馮少勝陶瓷藝術(shù)個(gè)人展”，忙于作品的創(chuàng)作；在此預(yù)祝個(gè)人展舉辦成功，并愿馮先生的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的這朵奇葩愈開愈艷，能努力地為陶瓷文化的發(fā)展添加一筆。(圖／文　翰文　中藝網(wǎng))刊登于２００５年７月２日《瓷都晚報(bào)》