2005年度文化回眸系列評(píng)論之視覺藝術(shù)

　　像大多數(shù)文藝行業(yè)一樣，“創(chuàng)作”在視覺藝術(shù)界已然成為一個(gè)可有可無的話題，多數(shù)人熱衷談?wù)摰氖桥馁u場上的價(jià)格、新開幕的畫廊的背景、誰誰的作品被某某收藏······在這個(gè)資本操控一切的時(shí)代，藝術(shù)經(jīng)營才是真正的焦點(diǎn)，畫廊、拍賣行、畫家、收藏家、文化掮客、策展人和媒體從業(yè)者都因此高速運(yùn)動(dòng)起來。

　　2005年最顯著的現(xiàn)象就是，在藝術(shù)品拍賣場上，不論是國畫、油畫還是形式更前衛(wèi)的所謂實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的價(jià)格都大幅度增長，延續(xù)了2003年以來的上揚(yáng)曲線。這也刺激了藝術(shù)家們和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的熱情，在北京、上海都可以看到藝術(shù)展覽頻繁開幕的場景，外國藝術(shù)家開展的頻率也高得驚人，甚至出現(xiàn)了僅僅持續(xù)一天的展覽，這大概已經(jīng)超出正常的運(yùn)作范疇。

　　在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的過程中，北京進(jìn)一步鞏固了全國藝術(shù)中心的地位。不論是遭遇拆除命運(yùn)的索家村國際藝術(shù)營還是新興的宋莊一號(hào)、酒場藝術(shù)區(qū)，背后都是國內(nèi)外資本的操作痕跡，這從海內(nèi)外資本進(jìn)入北京畫廊業(yè)的步伐上就可以看出，意大利常青畫廊、韓國阿拉里奧畫廊這樣國際一流的大畫廊先后在北京開設(shè)分部，即使是更喜歡上海的生活氣息的中國臺(tái)灣畫廊界也多選擇在北京“興風(fēng)作浪”，足見北京在藝術(shù)上的聚集效應(yīng)。唯一在硬件上可以和北京比拼的上海已經(jīng)落后很多，不論是拍賣行、畫廊還是藝術(shù)家集中度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于北京，更不論廣州、南京、成都這樣的二線城市。

　　如此火熱的局面帶來的好處多多：北京的藝術(shù)家構(gòu)成也越來越多元化，不僅聚集了國內(nèi)的藝術(shù)精英，也有更多的海外藝術(shù)家來京定居或者短期創(chuàng)作，讓北京的藝術(shù)面貌更為多元化，初顯國際氣質(zhì)，如今在私人畫廊里就可以欣賞到伊門道夫、安塞爾·基弗這樣的大師的作品，也能領(lǐng)略臺(tái)灣地區(qū)水墨畫家的新作、內(nèi)地新銳藝術(shù)家的個(gè)展。也許這帶來的唯一壞處是，那些習(xí)慣于模仿的藝術(shù)家很容易被見識(shí)廣者識(shí)破。

　　北京也是藝術(shù)類媒體最集中的地方，和拍賣市場相呼應(yīng)，側(cè)重拍賣市場的藝術(shù)雜志分外活躍，廣告的增長幅度相當(dāng)可觀。而不論是專業(yè)媒體還是大眾媒介，報(bào)道藝術(shù)展覽時(shí)往往對(duì)價(jià)格特別關(guān)心，“保價(jià)高達(dá)多少多少萬”可當(dāng)選最惡俗常用語———可這恰好是時(shí)代的關(guān)鍵詞。

　　藝術(shù)家也是既得利益者，今天住在798的藝術(shù)家們的工作室的面積之大往往讓參觀的海外藝術(shù)家感到羨慕。而在上世紀(jì)90年代前期，其中很多人只能聚居在圓明園村、東村的簡陋平房中用藝術(shù)話題取暖。當(dāng)時(shí)，能獲選參加威尼斯雙年展對(duì)一個(gè)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家來說幾乎是一步登天。時(shí)代改換之后，畫廊、拍賣會(huì)已經(jīng)成為操作的主角，參加大型展覽對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的意義大為下降，今年先后開幕的南京中國藝術(shù)三年展、北京雙年展、廣州三年展雖然規(guī)模巨大，卻沒有在藝術(shù)圈引起多大波瀾。

　　倒是首次到威尼斯雙年展設(shè)立中國國家館，因?yàn)槊餍撬囆g(shù)家蔡國強(qiáng)的高調(diào)參與而引人矚目。但是不論是在威尼斯、圣保羅還是北京，國人組織參與大型展覽的行為都十足顯出當(dāng)今中國做事的特色———臨時(shí)性、快速性、粗糙化，而缺乏制度性的保障和公開、透明和可重復(fù)性的程序。背后牽扯出的規(guī)則意識(shí)、制度支持，也不知道當(dāng)事者有沒有規(guī)劃，到底是來不及做，還是根本就沒有想。

　　2005年的代際交替也在繼續(xù)，生于上世紀(jì)60年代的藝術(shù)家功成名就，正進(jìn)入收獲的季節(jié)，也許是畫室越來越大的緣故，畫家們的作品也開始巨型化。70年代甚至80年代出生的藝術(shù)家已經(jīng)迫不及待要大聲吶喊了，在全國巡回的“大聲展”就是他們的一次集體發(fā)聲。

　　他們和四十歲以上的那一代人不同，對(duì)文革、鄉(xiāng)村沒有了解，他們生活在城市環(huán)境中，對(duì)流行文化有更多體認(rèn)。伴隨著都市成長的他們多數(shù)也對(duì)設(shè)計(jì)因素有著特殊的追求，這其中洋溢著消費(fèi)的快感，而年紀(jì)更大的藝術(shù)家還在悲嘆傳統(tǒng)建筑的消失———高速拆遷、高速建設(shè)，中國繼續(xù)是世界最大的工地。

來源:新京報(bào)（記者周文翰）