新年初始，一場名為“當代藝術(shù)年鑒”的展覽悄然拉開帷幕。這并不是一次人們常見的藝術(shù)展。在厚厚的參展名錄上，一長串知名藝術(shù)家的名單之后，還排列著一長串當代著名評論家和策展人的名字——范迪安、高嶺、楊衛(wèi)、皮力……

　　這些活躍在當下藝術(shù)領(lǐng)域的批評家們仿佛成了展覽的主角。實際上，真正的主角在后面，中鴻信拍賣公司才是真正為這次藝術(shù)展買單的“東家”。

　　拍賣公司搭建起一個舞臺，評論家構(gòu)筑起一個框架，藝術(shù)家是單純的參與者。這才是這次“當代藝術(shù)年鑒”的獨特之處。“把專業(yè)的學術(shù)研究和批評引入到藝術(shù)展，再把它和拍賣結(jié)合到一起，體現(xiàn)出批評家的作用和引導收藏家的形式，這就是我們的構(gòu)想?！辈邉澣酥慌u家楊衛(wèi)這樣總結(jié)道。

　　尋找未來仍有價值的作品

　　陳丹青，方力鈞，岳敏君，高氏兄弟等這些重量級的當代藝術(shù)家每個人都拿出了自己的兩到三件作品參加了“當代藝術(shù)年鑒”的展覽。但是與他們自己曾經(jīng)參加過的展覽不同的是，在這次展覽之后，還要經(jīng)過一次市場的檢驗——他們每個人還要自己從中推薦出一到兩件作品參加隨后的拍賣。

　　這些作品都已經(jīng)事先標明了底價，等待的只是最后市場對于那一串數(shù)字的考核。展出230件作品，拍賣其中的190件，包括油畫，雕塑，照片等等幾乎所有視覺藝術(shù)的種類和范疇。

　　雖然作品涉及的內(nèi)容各有不同，但有一點是相同的，那就是“要求所有參展作品必須是反映當代生活狀態(tài)、面貌、矛盾與精神內(nèi)涵?！敝u論家高嶺這樣解釋入選的藝術(shù)家和作品。

　　“其實許多藝術(shù)家都非常有名，既能吸引眼球又肯定能賣出好價格，比如陳逸飛。但是我們沒有去選，就是因為我們想辦一次真正的當代藝術(shù)展，讓那些真正關(guān)注當下生活的藝術(shù)家站在舞臺上。而像陳逸飛那種西洋仕女之類的作品與這種精神不符，所以不在我們的視野之內(nèi)?！?br/>
　　在參展藝術(shù)家中，高氏兄弟的作品頗能引人注意。一向以“反時尚的大智慧”著稱的高氏兄弟的攝影作品“感覺空間-祈禱”被列入了拍賣名錄，標價6萬到8萬元人民幣。這可能是對于這次活動的一個最好的注腳。

　　因為他們的作品一直被評論界稱為“對于時尚的反叛和純粹的精神批判”，所以真正能接受的人并不是很多，又加上這次參與拍賣的是一副攝影作品，這更是出乎大多數(shù)中國收藏家的習慣之外。然而，也正是這樣的作品，卻最能契合這次展覽活動的主題——反映當下人們的精神狀態(tài)。

　　評論家高嶺的解釋也許最能體現(xiàn)出這次活動的要義，“我們力推我們認為優(yōu)秀的藝術(shù)家的真正目的，就是希望用更加獨立的眼光，引導收藏家去關(guān)注那些在未來仍有價值的作品。這才是‘當代藝術(shù)年鑒’的意義?！?br/>
　　評論家：真正的幕后推手

　　“以往的藝術(shù)創(chuàng)作、評論和拍賣都是彼此分開的。而且對于當代作品的藝術(shù)展和拍賣會都不是非常純粹。我們要把真正的學術(shù)批評引入其中，梳理出當代藝術(shù)的脈絡(luò)。體現(xiàn)批評家的作用?！辈邉澣酥粭钚l(wèi)這樣說到。

　　以高嶺、楊衛(wèi)等評論家發(fā)起的這次展覽，從2005年7月就開始著手準備。一共24位對于當代藝術(shù)最有發(fā)言權(quán)的評論家經(jīng)過不記名投票的形式，選出了230件當代藝術(shù)家的作品。在那之后，他們再與那些入選的藝術(shù)家取得聯(lián)系，說服他們參加展覽和拍賣。

　　因為由24位最有影響力的評論家一起組織的活動還是首次，所以大部分藝術(shù)家還是愿意參展的?！八麄兿嘈盼覀冞@些評論家的實力，但是還是有一部分藝術(shù)家拒絕了。這是因為他們顧慮自己的作品在隨后的拍賣會上無法成交而影響了自己在藝術(shù)上的地位?！备邘X透露了其中的一些細節(jié)。

　　他說，中國的當代藝術(shù)與國外不同。中國的收藏家大多沒有受過什么系統(tǒng)的藝術(shù)教育，而只是把藝術(shù)品當作一種投機。而藝術(shù)家的創(chuàng)作也缺乏系統(tǒng)整理。所以，評論家必須發(fā)揮作用，用專業(yè)的眼光梳理出那些真正經(jīng)得起時間考驗的作品。“而且這也能讓市場檢驗一下我們評論家的眼光?！备邘X坦言。

　　對于評論家掌握著話語權(quán)是不是會影響藝術(shù)家的創(chuàng)作而迎合市場的問題，高嶺表達得很干脆“商業(yè)與藝術(shù)永遠是在搏弈，但是評論家應(yīng)該獨立出來，決不能影響藝術(shù)家的創(chuàng)作?！?br/>
　　拍賣行如何扮演商業(yè)主角

　　在230多件作品在向公眾見面之后，其中一多半的作品將被拿到拍賣會上進行拍賣。這次活動的拍賣公司老總王忠義介紹說：“現(xiàn)在中國能做文物和藝術(shù)品拍賣的公司有大約200多家。但是幾乎所有的格局都是以宋元明清的作品為主，最近的也就是李可染他們的作品。所以大規(guī)模的做純粹的當代藝術(shù)品拍賣還幾乎沒有。”

　　對于當代藝術(shù)品拍賣的缺失主要是因為成交的風險問題。但是對于古代作品的拍賣，收藏家更擔心真?zhèn)螁栴}。當代作品，反而不存在贗品一說。所以最重要的就是怎樣選出那些既能經(jīng)得住時間檢驗又能經(jīng)得住市場檢驗的當代藝術(shù)作品。

　　王忠義坦言，他們舉辦一場拍賣會不可能不考慮市場，因為成交率的高低也關(guān)乎自己的聲譽。但是他們更愿意做一個嘗試，去推出那些當代的作品?！坝袑I(yè)的評論家做出判斷，收藏家就更有信心能把握方向。但是我們第一次做，還是選擇了一些大家比較熟悉的作品參加拍賣，以后我們想將這個活動做成一個品牌。那樣就可以發(fā)掘出更多年輕藝術(shù)家的作品。其實這樣也是要表明我們作為拍賣方是考慮長遠目的的?！?br/>
　　對于大多數(shù)中國收藏家只收藏古代作品而不關(guān)心當代作品的怪圈，高嶺這樣解釋，“市場對當代藝術(shù)缺乏信心，這是個誤區(qū)。其實歷史上的作品也曾屬于當代，真正好的藏家必須有發(fā)現(xiàn)當下有價值作品的眼力。我們要做的，就是給拍行和收藏家樹立信心?！?br/>
　　藝術(shù)打前陣，包裝在拍賣會，中間由評論家力撐輿論環(huán)節(jié)，這種“三位一體”的運作模式在中國當代藝術(shù)市場還是一次全新的實驗，其最終能否成功，能否實現(xiàn)三者之間的共贏，并切實推動當前還頗顯頹勢的當代藝術(shù)品市場，還有待檢驗。

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