中俄當(dāng)代油畫作品展昨日正式開幕，本報記者在美術(shù)家?guī)ьI(lǐng)下體驗經(jīng)典魅力

從普希金的詩篇到肖洛霍夫的巨著；從柴可夫斯基的芭蕾舞曲到拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲；從列賓的現(xiàn)實主義到夏加爾的夢幻抽象，俄羅斯藝術(shù)曾承載著幾代中國人揮之不去的精神情結(jié)。

昨日，一批中俄當(dāng)代頂尖油畫大師的經(jīng)典之作正式“登陸”深圳，綿延許久的“俄羅斯情結(jié)”被重新點燃。據(jù)了解，這場由關(guān)山月美術(shù)館和北京中藝德國際文化藝術(shù)公司聯(lián)合推出的《中俄當(dāng)代油畫作品展》，將展至3月19日結(jié)束，共展出148幅作品，其規(guī)模之大、成就之高在國內(nèi)尚屬首次。

開幕現(xiàn)場，記者在俄羅斯國立師范大學(xué)美術(shù)博士呂潔章的指引下，觀看了展覽。從羞澀的俄羅斯少女，到剽悍的韃靼漢子；從柔順的達(dá)格斯坦婦人，到倔強的巴什基爾老者；從滿街都是的“斯大林式建筑”，到圣瓦西里大教堂；從美麗的圣彼得堡沼澤，到大高加索山北坡，歐亞大陸北部那片充滿傳奇和熱情的平原逐漸清晰。

俄羅斯藝術(shù)精神：有追尋，也有幻想

20世紀(jì)初，曾經(jīng)將俄羅斯美術(shù)推向頂峰的“巡回展覽畫派”，在現(xiàn)代藝術(shù)大潮的沖擊之下不復(fù)存在了。但其現(xiàn)實主義的優(yōu)良傳統(tǒng)卻一直傳承下來，并影響至今?！岸砹_斯藝術(shù)的精神傳統(tǒng)和文化氣脈并未斷裂?！闭邕h(yuǎn)道而來的俄羅斯畫家?guī)齑拿讍谭蚋嬖V記者的那樣，此次展出的100余幅作品，盡管創(chuàng)作年代跨越70年之久，“俄羅斯畫派”關(guān)注現(xiàn)實、熱愛生活的傳承精神依然清晰可見。

踏入環(huán)形中廳，梅爾尼科夫創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中期的《夢》首先映入眼簾。簡潔的線條勾勒出一派細(xì)膩的情感；一氣呵成的氣脈中還勾連著似真似幻的情境。梅爾尼科夫在列賓美術(shù)學(xué)院主持著一個里程碑式的美術(shù)工作室，這位俄羅斯學(xué)院派油畫領(lǐng)軍人物的作品，端莊而不沉重，飄逸而不張揚，讓人不得不承認(rèn)——“唯有藝術(shù)才能拯救人生”。

當(dāng)駐足于阿列什尼果夫的《娜塔莎肖像》（1983）和奧·葉列梅耶夫的《葉列娜肖像》之前，就能體會到：這些“巡回畫派”大師的后人耐于寂寞，懷著一顆平常心，依舊固守著“俄羅斯的畫法”，他們的畫作都是些繼承傳統(tǒng)的作品。作品所塑造的人物，充滿了高尚的人道主義精神，內(nèi)心感情豐富，氣質(zhì)高雅，具有濃厚的抒情意味——嚴(yán)肅藝術(shù)家的深情充盈展廳。

出生于五十年代的庫茨米喬夫，是俄羅斯畫派承上啟下的一支，《在湖邊》和《女肖像》有一種古典氣息。他的畫風(fēng)細(xì)膩，使人想起風(fēng)景大家希施金。畫面上靜靜的流水映著晚霞，斜臥的山坡罩著薄霧，又似乎比希施金更富有詩化的意境。那般灰調(diào)子、淡淡的陽光甚至也貫穿在軍事油畫作品中。畫了一輩子衛(wèi)國戰(zhàn)爭的莫依謝延科，作品中強烈的動勢、疾速的筆觸、洗煉的色彩，都給人動蕩不安的感覺，但那種“力量”中仍透著濃濃的人文情懷。

即使是新生代油畫家，也在夸張、變形、魔幻的現(xiàn)代派技法中堅守著現(xiàn)實主義精神氣脈，列赫特父子的作品即為明證。老列赫特的《芭蕾舞女演員》（1977）中，手持紅玫瑰、身著白紗裙的芭蕾舞女演員充滿著溫馨的古典主義情懷。小列赫特的《戰(zhàn)利品》（1998），則在不對稱的構(gòu)圖中含蓄地變形，在刻畫現(xiàn)代意識的同時尋覓傳統(tǒng)之根。

此次展覽中，俄羅斯油畫家多數(shù)來自世界著名四大美術(shù)學(xué)院之一的圣·彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院。參展的畫家有曾任列賓美術(shù)學(xué)院院長25年之久、桃李滿天下的維·阿列什尼科夫；有列賓美術(shù)學(xué)院繼任院長鮑·烏加羅夫、奧·葉列梅耶夫，以及著名教授安·梅爾尼科夫、尼古拉·列賓、瓦·彼緬諾夫、尤·波德利亞斯基等人。此外，還有前蘇聯(lián)時期著名的油畫家阿·普拉斯托夫、塔·雅勃隆斯卡婭、特卡喬夫兄弟和康·馬克西莫夫等人的作品展出。在這些作品面前，能夠清晰地感受到轉(zhuǎn)型期藝術(shù)家們對昔日的深沉思考和對未來的憧憬——他們有追尋，也有幻想。

中俄油畫：是“對話”更是“溯源”

在中國油畫發(fā)展史上，俄羅斯學(xué)院派風(fēng)格曾產(chǎn)生過極其深遠(yuǎn)的影響。1955－1957年，文化部聘請前蘇聯(lián)著名油畫家康·馬克西莫夫來華舉辦油畫培訓(xùn)班。馬克西莫夫以他淵博的知識、嫻熟的油畫技藝，為新中國培養(yǎng)了整整一代油畫家。他將俄羅斯的千里冰原、白樺林、天鵝湖、山崗蒼原以及俄羅斯民族特有的憂郁眼神永遠(yuǎn)留在了中國。馬克西莫夫已經(jīng)去世多年，當(dāng)年從他的油畫培訓(xùn)班走出來的人，如今都已成為中國油畫界的前輩。在關(guān)山月美術(shù)館A廳，記者見到馬克西莫夫創(chuàng)作于1956年的《草垛》，這是他在北京執(zhí)教期間的一幅寫生，深淺不一的金黃色在細(xì)微差別中構(gòu)成了和諧，畫面仍是淡淡的調(diào)子，卻有種直指人心的震撼力。

這種影響力在此次參展的中方畫家身上得到了充分體現(xiàn)。他們的作品在植根于本民族文化的基礎(chǔ)上，既借鑒了俄羅斯油畫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作經(jīng)驗，更有自己的創(chuàng)新和發(fā)展。其中女畫家趙友萍的《飛瀑》（1993）和毛岱宗的《山梁上人家》（2005），讓人記憶尤深。乍看之下，《飛瀑》幾乎是一幅中國畫了，大塊的白色瀑布在黑色巖石中奔流，這是用油彩代替水墨，在畫板上“潑墨”的創(chuàng)作；《山梁上人家》則格外清新，淡淡的顏色勾勒出一幅抽象的山野輪廓，這已經(jīng)脫離了現(xiàn)實主義的“寫實”原則，隱約中卻化用了中國畫的高遠(yuǎn)意境。

“中國文化與俄羅斯文化之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。當(dāng)中國畫家用中國畫的意境進(jìn)行油畫創(chuàng)新時，俄羅斯畫家同樣在或多或少借鑒著中國文化的營養(yǎng)。莫依謝延科的《女雕塑家肖像》就是很好的例子?！眳螡嵳虏┦扛嬖V記者，莫依謝延科的筆法非常寫意，構(gòu)圖和造型卻又相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，他從未來過中國，其作品中渾然天成的意境卻與中國畫十分相似。

難以忽略的，是俄羅斯油畫背景里的宗教色彩、崇高肅穆的情感、令人感懷的真善美傳統(tǒng)，依舊深深烙印在中國當(dāng)代畫家的靈感潛層，并不時從畫筆的邊緣洇出肅穆華美的期待。這種“俄羅斯畫派”的傳統(tǒng)，沒有因為油畫風(fēng)派的鮮活而徹底地抹煞，它竟以別樣莊重的氣勢超越了時空的阻隔，直到今天，直到華夏遼土的深處，直到海曲蕩韻的黃海之濱。50年代留蘇學(xué)生李天祥、張華清、李駿、蘇高禮等人的作品，后來畢業(yè)于列賓美術(shù)學(xué)院的孫韜和葉楠的新作，甚至從馬克西莫夫油畫培訓(xùn)班走出來的畫家馮法祀，或者施本銘、王益鵬和鄂倫春族畫家白英的作品，都在呼應(yīng)著那遙遠(yuǎn)的澤被?！杜碌纳倥肥邱T法祀創(chuàng)作于1955年的作品，這位94歲高齡的老畫家早年曾留學(xué)法國，上世紀(jì)50年代中期又師承馬克西莫夫。他的作品中既有歐洲文藝復(fù)興精神的光輝，又留下了俄羅斯學(xué)院派油畫嚴(yán)格訓(xùn)練的痕跡?！爱?dāng)然，俄羅斯的油畫本源于意大利，俄羅斯也是目前惟一完整繼承了歐洲現(xiàn)實主義藝術(shù)傳統(tǒng)的國家。”呂潔章博士這樣告訴記者。



來源：深圳商報