近十年來，隨著國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國畫市場的拍聲迭起，文化企業(yè)、大小畫廊也如魚得水般地活躍起來，就連書畫報刊也蜂擁而起，民間的流通更是熱鬧異常。尤其近三四年，中國畫收藏?zé)釒缀踹_(dá)到了“全民皆畫”的地步，每年的中國畫展也成了市場的先鋒亮點，大小名家精英被一批批先后地推出，因此，繁榮的中國畫市場著實讓愛好收藏者個個滿面。

　　春風(fēng)。但是近幾年，由于名家多于名畫，洋務(wù)創(chuàng)新多于民族出新，不少中國畫藏品能否經(jīng)受時間的考驗，這在多數(shù)收藏者眼里較為模糊，隨之而來的風(fēng)險不知不覺地在市場與藏品中逐漸顯現(xiàn)。

　　就中國畫市場目前的行情看，國家級會員的作品在我國各地中小畫商與藏家眼里占有較大的比重。

　　以國家級美協(xié)會員為例，他們的作品與非會員的作品在同樣水平情況下，價格就有高低之分，因此較多收藏者陷入了“以名為本、以級為準(zhǔn)”的誤區(qū)。當(dāng)中國畫市場比其他藝術(shù)門類熱鬧時，許多從事其他專業(yè)創(chuàng)作的會員，紛紛加盟中國畫家行列，以極短的速成搞起中國畫創(chuàng)作。這些會員，由于對中國畫的美學(xué)思想、人文精神了解不夠，又缺乏對中國傳統(tǒng)筆墨、色調(diào)與情緒的理解和把握，雖然畫面的造型與色彩新鮮而漂亮，但作品的格調(diào)、內(nèi)涵空虛乏味，底氣明顯不足，很難經(jīng)受時間的考驗，而對缺乏鑒賞能力的畫商與藏家又將面臨較大風(fēng)險和精神壓力。

　　近幾年商業(yè)性中國畫展頻繁，出現(xiàn)了一批又一批新生會員，他們當(dāng)中多數(shù)以自身的創(chuàng)作實力辛勤勞動，用代表作去參加與入會相關(guān)的展覽，其中多數(shù)展覽要獲優(yōu)秀獎三次以上才能附合入會條件；然而這其中有一些是憑人際關(guān)系的，也有一些因創(chuàng)作層次較低聘請“槍手”代勞的。當(dāng)他們加入全國美協(xié)后，有的仍然繼續(xù)投入創(chuàng)作與追求，而有的自認(rèn)“功成名就”，便放棄了原來踏實的創(chuàng)作路子，四處游走，如跑筆會、制垃圾，一年之內(nèi)舉辦數(shù)次粗糙商業(yè)個展，在鏡頭前表演橫涂豎抹、瀟瀟灑灑玩?zhèn)€夠。這種行為給其他會員造成了負(fù)面影響，也給省級美協(xié)會員和非會員的畫家造成心理失衡及不穩(wěn)定因素和較壞形象，從而造成中國畫市場的紊亂。這是弊病之一。

　　如今，書畫院在各地如雨后春筍般層出不窮。

　　書畫院可分為官辦和民辦兩種：官辦書畫院一般在當(dāng)?shù)氐漠嬌毯筒丶已劾锉容^正規(guī)，因為官辦書畫院多數(shù)實力雄厚，確有一批具有創(chuàng)作實力的畫師；由于當(dāng)今各級政府官員的腐敗原因，其腐敗行為也難免滲入書畫專業(yè)機(jī)構(gòu)，以至美術(shù)界學(xué)術(shù)腐敗層層出籠。在政府管轄的各級書畫院里，用人制度一般由負(fù)責(zé)官員說了算(多數(shù)情況是任人唯親)。因此，在一些書畫院的畫師和院長中，多數(shù)交際能力第一、創(chuàng)作水平次之或者是三貓兩腳的準(zhǔn)畫盲；所以畫師之間出現(xiàn)創(chuàng)作層次的高低反差已是很普遍的現(xiàn)象。

　　民辦書畫院往往是由當(dāng)?shù)氐臅嬅焙蛶孜粫嬈庇呀M成，通常是先在當(dāng)?shù)匚幕块T申請，再到民政部門注冊。民辦書畫院的興起，標(biāo)志著職業(yè)畫家及書畫愛好者有了自己的機(jī)構(gòu)和驛站，它對普及書畫、提升收藏者鑒賞能力起到了一定的實際作用。但也有一些民辦書畫院，由于實力薄弱、資金缺少，于是靠舉辦展覽活動來走出困境，出版“畫冊”或“名典”，多數(shù)情況是“取之于民、用之于民”，只要交費，無論作品優(yōu)劣均可入編或封個“高級書畫師”、“院士”、“名家”等頭銜，最后將征集來的書畫作品進(jìn)行處理：精品留作鎮(zhèn)院之寶，其他作品全部流入市場低價出售。這種行為傷害了全國各地的畫家及書畫愛好者，在社會上造成不良的風(fēng)氣，同時對同類書畫院又產(chǎn)生了負(fù)面影響。這是弊病之二。

　　由此看來，級別、職稱、職務(wù)等光環(huán)，不能代表畫家本身的創(chuàng)作能力，而往往這些光環(huán)又使不少畫商與藏家的內(nèi)心虛榮難以擺脫，這就給中國畫市場埋下了風(fēng)險與危機(jī)的根源。因此，名家不等于名畫，而名畫往往出自于勤奮畫家和真正名家之手。

　　意大利文藝復(fù)興時期畫家達(dá)芬奇創(chuàng)作《蒙娜麗莎》據(jù)說前后用了四年時間，這幅畫人物自然，表情豐富而神秘，從中體味出畫家的創(chuàng)作投入和對模特心態(tài)的細(xì)微刻畫。

　　當(dāng)時，畫家對“著名”一詞很陌生，這一詞是后人見到他的一批作品后加上去的。幾個世紀(jì)過去了，這幅畫與其他作品一直成為人們心中的經(jīng)典偶像。而在今天，一幅畫能創(chuàng)作四年的，能有幾位名家？認(rèn)真投入精品創(chuàng)作的又有幾位？當(dāng)然，在市場經(jīng)濟(jì)社會的今天，若用達(dá)·芬奇的創(chuàng)作精神要求現(xiàn)在的每位畫家是不可能的。但作為政府供養(yǎng)的畫家，從生活條件和創(chuàng)作環(huán)境講，完全有能力從事經(jīng)典創(chuàng)作，偶爾涉足市場、享受一下高雅生活，也情有可原，但也不能將大半生全泡在市場里作為終生追求。十年出不了一幅經(jīng)典佳作，從良心上講也對不起自己的級別、職稱和職務(wù)。對于少數(shù)蜚聲畫壇與市場的職業(yè)畫家，用以畫養(yǎng)畫的生存方式去追求個性的經(jīng)典創(chuàng)作是必要的，相反，若總是重復(fù)原有的東西，就會對不起市場、藏家和熱愛自己的畫迷們。

　　總之，以上方方面面種種現(xiàn)象，要想扭轉(zhuǎn)斧正,不是別的，而是畫家、畫商、藏家三者之間的誠意。

　　畫家的辛勤勞動還需要得到畫商和藏家的理解與真誠合作，對于出自知名畫家和無名畫家之手的精品力作，作為市場的文化企業(yè)理應(yīng)給予差距不大的豐厚回報，還要把過去眼光從崇拜名家級別、頭銜上轉(zhuǎn)移到欣賞優(yōu)秀藝術(shù)作品中來。

　　記得上世紀(jì)90年代末，在上海朵云軒的一次拍品中，有幾幅出自于宋、元時期沒有署名的小品畫，竟拍出令人意想不到的較高成交價。究其原因，就是這幾幅小品畫代表了一個朝代、一個時期文化發(fā)展脈絡(luò)和作品本身較高的藝術(shù)品位。名畫造就名家，也造就了一個時代的文化特色。

　　要想讓中國畫市場健康有序地發(fā)展，不宜急于求成，因為藝術(shù)品的創(chuàng)作與企業(yè)生產(chǎn)商品有著根本的區(qū)別。企業(yè)可以在規(guī)定的時間批量生產(chǎn)商品，而藝術(shù)家的創(chuàng)作完全是由作者的情緒來控制作畫的時間，一般或長或短無定時。因此中國畫市場必須一步一個腳印的拓展。首先，要做到畫商不奸、不欺，畫家不吹、不蒙，精品才能逐漸增加，經(jīng)典也才能慢慢浮出。其次，是全國美協(xié)舉辦的展覽，評選要客觀、公正，專家在評審時要以畫選人，而不是以人選畫；重塑人品與畫品的人文精神，消除中國畫家之間的身份等級貴賤。協(xié)會、企業(yè)與地方各級政府要雙向溝通，彼此求真務(wù)實。畫家與美協(xié)、藏家與畫商要以誠相待、提升素質(zhì)、共同努力、互惠互利，才能讓中國畫與市場朝著良性循環(huán)之路穩(wěn)穩(wěn)地走正、走寬、走紅。

（信息來源：青年時訊）