凡仿品有兩種：一種是舊仿品，另一種是新仿品。舊仿品怎么說(shuō)還是一種文物，而新仿品就是新瓷器了?，F(xiàn)在我們就從一下幾點(diǎn)來(lái)談一下如何排除景德鎮(zhèn)現(xiàn)代仿品青花瓷。
　　一談胎。分碎土、制泥、制坯、修坯和燒制5個(gè)方面。古青花瓷碎土用的是手工，然后水洗自然沉淀，胎料不粗不細(xì)。現(xiàn)代青花瓷多用機(jī)械碎土，胎料過(guò)細(xì)。以人工方法碎土，胎料又過(guò)粗。古代青花制坯、修坯皆用人工，是一種變速運(yùn)動(dòng)。現(xiàn)代制青花瓷用電動(dòng)工具，是一種勻速運(yùn)動(dòng)。
　　二談?dòng)?。古青花瓷的釉可概括?個(gè)字：油、膩、肥、活?，F(xiàn)代制舊過(guò)的青花瓷相應(yīng)顯示出浮、輕、薄、死。這是由于新仿青花瓷歷時(shí)短而采取強(qiáng)烈化學(xué)反應(yīng)的結(jié)果。再看釉面上的軟道。由于保潔，古青花瓷均有細(xì)微的劃痕，沒(méi)有使用的現(xiàn)象。
　　三談藝術(shù)。分造型藝術(shù)和紋飾藝術(shù)。古青花瓷造型美，線條曲折柔和，新仿青花瓷線條生硬，仔細(xì)去領(lǐng)會(huì)真品的造型神韻，就會(huì)知道仿品是形似而神不似。這是由于制作工藝不同和窯工制作熟練程度不同引起的。古青花瓷器紋飾生動(dòng)美麗，運(yùn)筆自然流暢，筆畫濃淡、輕重自如。新仿真青花瓷紋飾多采用蒙圖和照?qǐng)D樣畫的方法，線條生硬，無(wú)真品的自然美。
　　四談感受。分眼瞧、手摸和聽(tīng)聲。傳統(tǒng)方法要用眼、手、耳去感受真品的神韻。古青花瓷給人以造型優(yōu)美，紋飾生動(dòng)，釉光凝重的感受，用手撫摸釉面，如撫細(xì)嫩的肌膚，以手叩之聲音清脆悅耳。新仿青花瓷器給人的感覺(jué)釉光輕浮，如紙包住一團(tuán)光，撫摸澀手，無(wú)使用后的光滑感。以手叩之，由于燒造時(shí)間短和材料不同，聲音剛強(qiáng)。
　　五談出土現(xiàn)象。為蒙騙人，新仿青花瓷往往做成出土樣，因?yàn)槌鐾链善髦灰皇怯幸饴癫鼐鶠檎嫫?，然而真青花瓷的出土現(xiàn)象與新仿青花瓷假出土不同。新仿青花瓷制出的水堿和水銹均系人為，水堿是通過(guò)冰箱和入窯回溫造成，水銹為酸咬和膠水粘所致。偽制的水堿呈尖狀尾巴，無(wú)自然滲透感，真正的水銹其泥土為無(wú)機(jī)物，偽制的水銹其泥土為有機(jī)物，以火燃燒無(wú)機(jī)物不變色，有機(jī)物變色。
　　六談底足。任何瓷器都有一個(gè)著地點(diǎn)，均有修足、墊燒的工藝，然而古青花瓷修足流利自如，仿品卻修足吞吞吐吐。以手摸足底，古青花瓷不粗不細(xì)，而仿品要么粗要么細(xì)，這是制胎工藝的不同引起的。
　　七談燒窯。古青花瓷燒制的原料為松木，而現(xiàn)代仿青花瓷器絕大多數(shù)以電或液化氣燒制，柴燒窯成功需要很高的經(jīng)驗(yàn)，否則功虧一簣。窯爐的氣溫不均勻，或高或低，常表現(xiàn)為古青花瓷成品上的胎病和釉病。柴燒的釉面多有流動(dòng)，釉泡活躍。而電燒、液化氣燒的受熱均勻、釉流動(dòng)少，通過(guò)現(xiàn)代科學(xué)控制了胎病和釉病。因此，只要能辨出是電、液化氣燒的瓷器，真假立可分明。
　　綜上所述，現(xiàn)代仿青花瓷來(lái)源于古陶瓷，是對(duì)專家研究成果的復(fù)原和追仿，其目的是欺世牟利。因此，我們鑒定一件青花瓷時(shí)要用發(fā)展的觀點(diǎn)看問(wèn)題，反復(fù)研究，一要將思維方式轉(zhuǎn)移到古代窯場(chǎng)制作的歷史風(fēng)貌中，依據(jù)占代工藝的制作方法產(chǎn)生的特點(diǎn)去判斷；二要了解現(xiàn)代仿品，排除新制品的隱患；三要治學(xué)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，忌真假不分；四要認(rèn)真領(lǐng)會(huì)真品的神韻；五要傳統(tǒng)方法和科學(xué)方法并用，互相檢驗(yàn)。

作者：潘志勇