蘭心大戲院的滿場(chǎng)觀眾度過(guò)了歡快的時(shí)光，笑聲此起彼伏。來(lái)自歐洲的啞劇藝術(shù)，確實(shí)令人大開(kāi)眼界。

　　啞劇不能開(kāi)口，全憑肢體來(lái)表達(dá)內(nèi)容。這些演員把四肢和軀體訓(xùn)練得十分協(xié)調(diào)，運(yùn)用自如。如那個(gè)表現(xiàn)坐飛機(jī)的小品，起飛時(shí)晃動(dòng)，人隨著機(jī)翼的角度不斷左右變式，到空中后遇氣流的顫抖，以及吃飯，越過(guò)身旁的乘客去廁所等，均做得惟妙惟肖。臺(tái)上只有一個(gè)演員，但仿佛鄰座、空姐都在現(xiàn)場(chǎng)。最好玩的是居然在廁所里發(fā)現(xiàn)一枚即將爆炸的定時(shí)炸彈，他把它抱出去，奮力打開(kāi)應(yīng)急艙門(mén)，狂風(fēng)吹進(jìn)來(lái)，將他猛然打回廁所門(mén)墻“貼大餅”。然后他頑強(qiáng)地一步一步逆勢(shì)而上，終于勉強(qiáng)把炸彈扔出去了。整個(gè)表演高潮迭起，肢體把所有情節(jié)揭示得清清楚楚。

　　除了具有高度表現(xiàn)力以外，這些啞劇演員的肢體動(dòng)作都有相當(dāng)?shù)拿栏小Ｋ麄儫o(wú)疑受過(guò)嚴(yán)格的舞蹈訓(xùn)練，在臺(tái)上看來(lái)都是些生活化的動(dòng)作，卻都顯得富有韻律，一招一式蘊(yùn)藏著美的線條。表演《木偶人》的德國(guó)演員盎德瑞，模仿木偶走路，很機(jī)械，很木訥，似乎雙腳不沾地，在均衡地平移，但非常好看，原來(lái)是揉進(jìn)了太空舞。盎德瑞在臺(tái)上轉(zhuǎn)身時(shí)，仿佛體內(nèi)有一根軸棒。他登上一米多高的臺(tái)子，一只腳踏上去，單腿在空中支撐身體逐漸上升，另一條腿再跟上來(lái)著地，看似隨意，卻顯出了真功夫。尤其是俄羅斯演員洼萊立和格賴伯的雙人表演《可塑性》，那形體的控制演繹，造型很獨(dú)特，他們的關(guān)節(jié)活動(dòng)十分柔軟，手臂簡(jiǎn)直如同一根面條，使人懷疑他們身上是否還有骨骼。

　　除了視覺(jué)享受以外，觀眾還得到了思想的啟迪。德國(guó)演員邦德表演的《布袋人》，整個(gè)人在一只裝土豆的布袋里，布袋會(huì)走路，會(huì)辨方向，甚至異想天開(kāi)要坐上椅子，但橫豎不行。人們真切地看到他在思索，在試用各種辦法解決難題，每在功虧一簣時(shí)，都讓臺(tái)下發(fā)出惋惜的笑聲。這種布袋人的局限，使人聯(lián)想到人生的無(wú)奈。

　　那個(gè)開(kāi)場(chǎng)節(jié)目《大街上的生活》略感“悶”些，但仿佛弦外有音。那婦女聽(tīng)收音機(jī)，由于天線有方向選擇，她不斷變換自己的位置。后來(lái)，那節(jié)目里的播音員的聲音，居然是在指揮她，不許干什么，必須干什么，順之者昌，逆之者亡，令她大驚失色。這使人聯(lián)想到，在西方的現(xiàn)實(shí)生活中，暗地里有許多眼睛在盯著自己，誰(shuí)也不可能有完全的自由。
來(lái)源：新明晚報(bào)