出色的歌唱表演技巧與完美的藝術(shù)表現(xiàn)是相輔相成、缺一不可的。沒(méi)有表演技巧根本談不上藝術(shù)表現(xiàn)，反之，脫離了藝術(shù)表現(xiàn)，表演技巧也將失去它自身存在的價(jià)值。

　　本世紀(jì)最杰出的女高音歌唱家卡拉斯之所以能在聲樂(lè)與歌劇表演藝術(shù)中取得舉世無(wú)雙的卓越成就，是與她掌握了非凡的歌唱與表演技巧分不開(kāi)的。她在傳統(tǒng)的美聲唱法基礎(chǔ)上，融抒情花腔和戲劇女高音于一體，被稱之為全能女高音歌唱家。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)表演美學(xué)也非常講究技巧。傳統(tǒng)唱論中關(guān)于運(yùn)氣吐字起腔行腔，高低抑揚(yáng)，緩急頓挫的諸多論述等美學(xué)要求，均集中體現(xiàn)出對(duì)音樂(lè)表演技巧的高度重視。

　　技巧對(duì)演員來(lái)說(shuō)并不是音樂(lè)表演獲得成功的唯一條件，更不是音樂(lè)表演的目的，它只不過(guò)是音樂(lè)表演的手段。只有當(dāng)技巧與表現(xiàn)完美統(tǒng)一時(shí)，它才能實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。特別是現(xiàn)代社會(huì)，由于音樂(lè)教育的正規(guī)化和系統(tǒng)化，掌握高超的歌唱技巧的中青年大有人在，但是真正能成為歌唱家的卻不多見(jiàn)，這其中就有“匠”與“家”的差別。偉大的男高音歌唱家帕瓦洛蒂曾說(shuō)：“有些人唱歌，雖然有高超的技巧，但卻沒(méi)有音樂(lè)，沒(méi)有線條，有些人唱歌是用心在唱，充滿豐富多彩的線條（音樂(lè)旋律起伏）”。有些歌劇演員雖然掌握高超的演唱技巧，但是，他們的演唱只是無(wú)靈魂的空殼，炫耀技巧實(shí)際成為其主要目的。有些歌唱家表演雖然也能以其技巧的高超與華麗而眩人耳目，博得一時(shí)的掌聲與喝彩，但終究因?yàn)槿狈λ囆g(shù)表現(xiàn)與內(nèi)在的生命而令人感到乏味，這樣的表演者其實(shí)不過(guò)是音樂(lè)匠人而且。優(yōu)秀的表演藝術(shù)家卻與此不同，他們的表演是把高超的演唱表演技巧完全融合于深刻的藝術(shù)表現(xiàn)之中，完全為歌劇中的人物形象的塑造、人物情感的表現(xiàn)而演唱，并且真正做到兩者的完美統(tǒng)一。他們的演唱不僅給人以審美的愉悅，而且以豐富的精神內(nèi)涵與情感表現(xiàn)而動(dòng)人心弦，啟人心智。正如歌唱家卡拉斯所說(shuō)：“首先美聲是表情。而單有一個(gè)美麗的聲音是不夠的，你必須將你的聲音粉碎成千塊，使它為音樂(lè)服務(wù)，作曲家為你寫下了音符，而歌唱家必須把音樂(lè)和表情放進(jìn)這些音符中，我們一定要將作曲家原來(lái)希望的千種色彩和干種表情添加上去”。（完）

來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)