一批唐蘊(yùn)玉的作品上拍，并獲得了75%成交率的好成績(jī)。記者采訪了《中國(guó)早期油畫(huà)史》的作者，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的李超。
李超表示，發(fā)現(xiàn)唐蘊(yùn)玉的舊作，對(duì)學(xué)術(shù)界也是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。不過(guò)他強(qiáng)調(diào)，學(xué)術(shù)研究和市場(chǎng)運(yùn)作既有相通之處，也有不同的地方。比如藝術(shù)家作品的存世量有多少，對(duì)學(xué)術(shù)研究沒(méi)有影響，但對(duì)市場(chǎng)運(yùn)作而言卻是一個(gè)重要因素。以李叔同的油畫(huà)作品為例，因作品非常稀有，雖然不影響學(xué)術(shù)研究，但不可能有市場(chǎng)運(yùn)作空間。這次發(fā)現(xiàn)唐蘊(yùn)玉的舊作，卻有一定的量，也是很好的市場(chǎng)機(jī)會(huì)。
老油畫(huà)的歷史價(jià)值是不言而喻的，但是其投資潛力究竟如何，曾一度困擾藏家。李超認(rèn)為這主要出于兩個(gè)原因：首先是贗品的沖擊；其次是市場(chǎng)的缺陷———老油畫(huà)一般都沒(méi)有經(jīng)過(guò)一級(jí)市場(chǎng)，直接進(jìn)入拍賣(mài)這樣的兩級(jí)市場(chǎng)。他只能呼吁，拍賣(mài)行能組織老油畫(huà)專(zhuān)題或?qū)?chǎng)拍賣(mài)，通過(guò)學(xué)術(shù)規(guī)劃來(lái)提升老油畫(huà)的文化價(jià)值。
李超認(rèn)為，老油畫(huà)收藏要關(guān)注這樣一些藝術(shù)家：首先是一線畫(huà)家，也就是四大校長(zhǎng)，即徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文梁。他們是當(dāng)時(shí)的風(fēng)云人物，都創(chuàng)辦了美術(shù)院校，有系統(tǒng)的創(chuàng)作思想和教育思想，還培養(yǎng)了大批學(xué)生，傳授他們的藝術(shù)觀念，形成中國(guó)美術(shù)的學(xué)院派主流。其次是留洋畫(huà)家，主要根據(jù)留學(xué)目的地分為法國(guó)派和日本派，其實(shí)日本派也是變相的法國(guó)派，以印象主義為主，而法國(guó)則流派更多一些。三是第二代，主要是四大校長(zhǎng)的學(xué)生，陣容較大，作品量也比較大，市場(chǎng)可操作性較強(qiáng)。其中徐悲鴻、林風(fēng)眠為兩大派，所謂南派北派。
作為早期油畫(huà)史專(zhuān)家，他指出，老油畫(huà)的鑒定，比中國(guó)書(shū)畫(huà)綜合性程度更強(qiáng)。油畫(huà)鑒定，需要藝術(shù)史專(zhuān)家、修復(fù)專(zhuān)家、畫(huà)家家屬等多方面的合作，需要團(tuán)隊(duì)的努力，最后的鑒定意見(jiàn)是綜合的成果。他還進(jìn)一步指出，目前的中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)，重要的是走精品路線，不僅要分清真假，還要學(xué)會(huì)區(qū)分精品與習(xí)作、代表作與應(yīng)酬之作。如果能這樣來(lái)建立老油畫(huà)收藏，不僅其藝術(shù)和歷史價(jià)值魅力無(wú)窮，其市場(chǎng)前景也是魅力無(wú)窮的。
（作者:邱家和）