近日，長(zhǎng)達(dá)509厘米的吳冠中《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》油畫(huà)長(zhǎng)卷引起了拍賣市場(chǎng)的“躁動(dòng)”。但是，一些媒體卻將其稱為“手卷”，這其實(shí)是錯(cuò)誤的，因?yàn)槠洳⒉荒芫砗?，因此只能稱為是“長(zhǎng)卷”。正是由于手卷?yè)碛性S多油畫(huà)作品所不具有的特點(diǎn)，使其領(lǐng)銜中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣市場(chǎng)。
　　手卷是書(shū)畫(huà)作品中橫幅比較長(zhǎng)的形式，一般短的有一兩米，長(zhǎng)的有20多米的。因?yàn)椴槐阌趹覓?，只便于用手邊展開(kāi)、邊欣賞、邊卷合。手卷主要是供文人雅士私人交誼時(shí)于案頭展賞之用，往往有“于咫尺之間，展千里之外”的功效。善作手卷者，通常要比一般畫(huà)家在文化修養(yǎng)和藝術(shù)功力上高出一籌，所以其面積和價(jià)格之比與其它形制不可同日而語(yǔ)。
　　傳統(tǒng)的手卷，往往采取“散點(diǎn)透視法”組織畫(huà)面。視點(diǎn)分布在畫(huà)面的上下左右，隨處皆有，沒(méi)有一個(gè)固定的視點(diǎn)，這就使得畫(huà)面長(zhǎng)而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，如一氣呵成。同時(shí)，這也增加了創(chuàng)作難度，并使得手卷在拍賣市場(chǎng)上往往是佳績(jī)倍出。從早年的拍賣市場(chǎng)來(lái)看，創(chuàng)出千萬(wàn)高價(jià)的都是手卷書(shū)畫(huà)，如北京翰海1995年推出的北宋張先《十詠圖》手卷，被故宮博物院以1980萬(wàn)元購(gòu)得；傅抱石的經(jīng)典之作《麗人行》手卷，在1996年中國(guó)嘉德秋季拍賣會(huì)上以1078萬(wàn)元成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)傅氏當(dāng)年作品最高紀(jì)錄。在上世紀(jì)90年代末，中國(guó)書(shū)畫(huà)要拍出千萬(wàn)高價(jià)還是寥若晨星。
　　雖然近年來(lái)在拍賣市場(chǎng)上，冊(cè)頁(yè)的成交價(jià)已經(jīng)開(kāi)始大有趕超手卷之勢(shì)，但是從升值的角度來(lái)看，手卷的地位還是不能被撼動(dòng)。馬逵《久安長(zhǎng)治圖》(手卷)在2005年中貿(mào)圣佳的拍賣會(huì)上以1100萬(wàn)元成交，其在1997年紐約佳士得拍賣會(huì)上的成交價(jià)7萬(wàn)美金，8年間價(jià)格翻了近20倍；李公麟的《西園雅集》手卷，2002年以506萬(wàn)元出手，2005年以2750萬(wàn)元成交。
　　不僅是古代書(shū)畫(huà)，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)中的手卷拍品也是屢創(chuàng)佳績(jī)，特別是在近兩年市場(chǎng)處于調(diào)整的時(shí)候，更是十分搶眼，如傅抱石的《眉鎖章臺(tái)》在今年8月浙江皓翰拍賣會(huì)上以902萬(wàn)元成交。其特別之處就是手卷前段有陳佩秋“眉鎖章臺(tái)”的題跋，后有亞明“春風(fēng)顧盼，傅公上乘逸品，抱石寫(xiě)人物獨(dú)一無(wú)雙”的后跋鑒定。但正是由于手卷的前后部分均有名家的題跋，一些作偽者將中間的書(shū)畫(huà)真跡拿掉，換上贗品重新裝裱，這種“挖腹換心法”的作品比較容易讓人上當(dāng)，如趙孟頫\的《飲馬圖卷》就被業(yè)界認(rèn)為是摹本，柯九思等人的題跋全是真的，而真畫(huà)不知流落何處。
　　從近年來(lái)拍賣市場(chǎng)的情況來(lái)看，除了繪畫(huà)的手卷之外，一些書(shū)法手卷以及書(shū)畫(huà)聯(lián)璧手卷也都受到買家的追捧。像米芾的《研山銘》手卷拍出2999萬(wàn)元就是一個(gè)很好的例子。在今年上海國(guó)拍的春拍中，宣德皇帝書(shū)法手卷，從1.8萬(wàn)元起拍經(jīng)近40分鐘、200余次的競(jìng)價(jià)至226.6萬(wàn)元成交。此拍品競(jìng)爭(zhēng)之激烈、價(jià)位攀升之高，實(shí)在令人嘆為觀止。