近兩年，中國油畫、當代藝術(shù)受到了海內(nèi)外各路藏家的青睞和追捧。老中青三代油畫家作品的價格幾乎都呈現(xiàn)大幅飚升的行情。像老一輩油畫家徐悲鴻的《愚公移山》在翰海拍至3300萬元；趙無極的巨幅《三聯(lián)畫》被佳士得拍至1804萬港元；林風眠的《山村》被佳士得拍至728萬港元；吳冠中的《大昭寺》在北京保利獲價700萬元。在中青年油畫家中，陳逸飛、陳丹青、羅中立、靳尚誼、艾軒、姜國芳、楊飛云、王沂東、何多苓、陳衍寧、劉小東、陳逸鳴、冷軍等都有不俗的表現(xiàn)。
　　以上這些佳績反映了各路藏家對中國油畫價值的認識發(fā)生了轉(zhuǎn)變，不少藏家認為油畫是一種國際性的收藏品。在西方，已故的世界級名家作品價格高達百萬乃至千萬美元，至于在世有成就的油畫家作品價格大都動輒在數(shù)十萬乃至上百萬美元。外國大多數(shù)博物館、美術(shù)館、皇宮、大企業(yè)集團都是以擁有一批油畫為自豪。從某種意義上說，油畫是品位很高的藝術(shù)門類。此外，油畫創(chuàng)作的含金量相當高，它突出地反映在畫家為創(chuàng)作一幅油畫投入的精力和時間相當多，一幅油畫往往需要反復琢磨，多次堆疊和多次染色，以便使畫面具備畫家夢寐以求的藝術(shù)效果。它不像中國傳統(tǒng)寫意畫，一天能畫好幾幅。不過，現(xiàn)在許多名家的作品價格已被市場炒高，有的動輒數(shù)百萬乃至上千萬。從投資回報的角度而言，投資風險正在聚集，未來價格的上升空間有限，因此，趨冷避熱已是投資者需要認真考慮的問題。
　　以筆者之見，雖然現(xiàn)在有少數(shù)當代藝術(shù)家的作品價格有了飛躍式的上漲，但是還有更多好的作品正處低位的“潛力股”而有待發(fā)掘。如詹建俊，現(xiàn)為中國油畫學會的會長。早年創(chuàng)作的《狼牙山五壯士》影響巨大，如果用家喻戶曉、人人皆知來比喻，恐怕也是恰如其分。據(jù)筆者觀察，自拍賣興起以來，詹建俊根本沒有參與市場運作，他甘于寂寞，幾乎把自己的全部精力用于油畫創(chuàng)作和美術(shù)教育，因而其作品有待藏家挖掘，后市潛力不可限量。同樣，許江也是一位有成就和影響的藝術(shù)家，現(xiàn)為中國美術(shù)學院院長，中國美術(shù)家協(xié)會副主席，中國油畫學會副主席，浙江省文聯(lián)主席，浙江省美協(xié)主席，2004年被英國Art Review雜志評為“國際藝壇最具影響力的100位權(quán)威人士”之一。可是，許江同詹建俊一樣，他的作品很少在市場上露面，從有關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)看，能查到許江油畫參與拍賣的，也是近兩年的事，價格與動輒數(shù)百萬元的陳丹青、艾軒、王沂東、劉小東、楊飛云等還有很大距離。
從上可以看出，中國油畫、當代藝術(shù)風險機遇并存，誰投資得當，誰就會獲得豐厚的回報。 （信息來源：中國商報　一?。?br/>