回顧20世紀(jì)人類的音樂(lè)生活，可以說(shuō)，沒(méi)有任何音樂(lè)家能像肖邦一樣將個(gè)人傳奇與大眾形象融合得如此水乳交融。就鋼琴音樂(lè)而言，肖邦肯定是作品被彈奏得最多、聆聽(tīng)得最廣泛的人。以演奏肖邦的作品而聞名于世，最終列入偉大鋼琴演奏家行列者，包括阿圖爾·魯賓斯坦、科爾托、列文涅、拉赫瑪尼諾夫、里帕蒂、帕德列夫斯基、布萊羅夫斯基、弗朗索瓦、阿格里奇、波里尼、齊莫爾曼、波戈雷里奇等。上述名單中的半數(shù)與肖邦國(guó)際鋼琴大賽有直接關(guān)系，其中魯賓斯坦、科爾托、弗朗索瓦、列文涅等人曾擔(dān)任肖邦鋼琴大賽評(píng)委，而波里尼、阿格里奇、齊莫爾曼則分別于1960年、1965年、1975年榮獲肖邦鋼琴大賽的第一名。毫不夸張地說(shuō)，肖邦國(guó)際鋼琴比賽的歷程，正是整個(gè)20世紀(jì)鋼琴演奏發(fā)展史的一個(gè)縮影。

　　與另一個(gè)世界級(jí)鋼琴大賽--柴可夫斯基國(guó)際鋼琴比賽相比，肖邦鋼琴大賽特別注重鋼琴藝術(shù)質(zhì)量本身，而柴可夫斯基鋼琴大賽則多少帶有冷戰(zhàn)時(shí)期特有的政治色彩。第一屆柴可夫斯基鋼琴大賽的第一名由美國(guó)鋼琴家克萊本獲得，當(dāng)時(shí)任首席評(píng)委的李斯特給克萊本打了滿分，而給前蘇聯(lián)方面內(nèi)定的第一名打了零分，克萊本回到美國(guó)時(shí)引發(fā)了舉國(guó)狂歡，美國(guó)人象歡迎國(guó)家英雄一樣歡迎這位鋼琴家。后來(lái)獲柴可夫斯基鋼琴比賽第一名的前蘇聯(lián)鋼琴家普雷特涅夫，也享受過(guò)與克萊本相似的政治奇遇。1988年戈?duì)柊蛦谭蛟L美時(shí)，專門帶上了普雷特涅夫，讓他在白宮為美國(guó)總統(tǒng)演奏。但并非每一位鋼琴家都熱衷于追求成功帶來(lái)的政治效應(yīng)，因此，專注于鋼琴藝術(shù)本身的肖邦大賽對(duì)鋼琴家來(lái)說(shuō)更具吸引力。

　　柴可夫斯基鋼琴大賽名次的確定常常涉及個(gè)人與國(guó)家的因素，而肖邦鋼琴大賽的名次之爭(zhēng)卻時(shí)常譜寫前輩鋼琴大師與尚未成名的青年鋼琴家之間的傳奇交往。魯賓斯坦是1960年肖邦鋼琴比賽的評(píng)委會(huì)主席，他在評(píng)論第一名獲得者、18歲的意大利鋼琴家波里尼時(shí)說(shuō)：“我真不知道我們這些評(píng)委中有誰(shuí)能彈得比他好”。試想當(dāng)時(shí)魯賓斯坦已揚(yáng)名天下，被視為肖邦的化身，而波里尼不過(guò)是一位剛剛出道的鋼琴后生而已。1955米凱郎杰里因?yàn)榘⑹部霞{吉未能獲得第一名而退出評(píng)委會(huì)，同樣的事于1980年重演，阿格里奇因南斯拉夫鋼琴家波戈雷里奇未能進(jìn)入決賽圈憤而辭去評(píng)委職務(wù)。阿什肯納吉在幾年后與英國(guó)鋼琴家?jiàn)W格登同獲柴可夫斯基鋼琴大賽第一名。至于波戈雷里奇，更是由于阿格里奇的打抱不平而一夜成名，人們認(rèn)為他彈奏的是“21世紀(jì)的肖邦”。

　　肖邦是迷人的，肖邦是不朽的。這個(gè)被巴赫專家古爾德稱為“右撇子天才”的肖邦，在商業(yè)氣息越來(lái)越濃厚的21世紀(jì)將被演奏成什么樣子呢？肖邦將被電子化，數(shù)碼化，還是作為古老時(shí)代殘留的一聲嘆息、一抹鄉(xiāng)愁而被人珍藏？是強(qiáng)調(diào)技術(shù)性，還是回歸其詩(shī)意內(nèi)核？肖邦鋼琴大賽將辦成什么樣子？是商業(yè)化，還是堅(jiān)守其藝術(shù)至上的傳統(tǒng)？李云迪，中國(guó)第一位榮獲肖邦鋼琴大賽頭獎(jiǎng)的年輕的鋼琴家，你又將彈奏出怎樣一個(gè)肖邦？

摘自：中國(guó)文化報(bào)