三、80年代后期至90年代中期

　　改革開放以后，電視戲曲也在人們懷舊和期盼復(fù)蘇中迅猛發(fā)展，占據(jù)了電視節(jié)目相當?shù)囊徊糠?。這個時期的電視戲曲節(jié)目，既保留了實況轉(zhuǎn)播和專場錄像的形式，又呈現(xiàn)了形式多樣、風(fēng)格各異的發(fā)展趨勢。這一時期的節(jié)目從內(nèi)容上可以分為兩類：欣賞類和專題類。

　　1、欣賞類戲曲節(jié)目，是指以觀眾欣賞為宗旨，以展示戲曲劇目的故事和演員的表演藝術(shù)為主的電視戲曲節(jié)目。這一類的節(jié)目主要有實況轉(zhuǎn)播、專場錄像、綜藝晚會中戲曲節(jié)目、電視戲曲晚會、電視戲曲藝術(shù)片等等，而最有代表性的莫過于電視戲曲晚會的出現(xiàn)和電視戲曲藝術(shù)片的興起。

　　電視戲曲晚會：編導(dǎo)不但在演播室搭上舞美、燈光，請來主持人和各劇種優(yōu)秀演員，表演和串聯(lián)，而且運用電視手法，對戲曲音樂創(chuàng)作，節(jié)目現(xiàn)場編排，進行了整體構(gòu)思，使晚會節(jié)奏明快，觀賞性大大增加。從“元宵戲曲晚會”“南腔北調(diào)大匯唱”等，到90年代每年的“春節(jié)戲曲晚會”，電視戲曲晚會雖不像綜合文藝晚會那樣大紅大紫，但它一直具有固定的觀眾群，贏得了一批觀眾。

　　電視戲曲藝術(shù)片：電視戲曲藝術(shù)片的興趣和發(fā)展，不僅為戲曲這一傳統(tǒng)的藝術(shù)擺脫危機，探索了一條可行的路，而且拓展和豐富了電視藝術(shù)領(lǐng)域。電視戲曲編導(dǎo)們，先是在演播室將專場錄像繼續(xù)深化擴展，進行電視化處理，然后又將演員搬出了演播室的人工舞臺，放在實景里拍攝，一種電視藝術(shù)的新樣式--電視戲曲藝術(shù)片由此形成。從浙江電視臺《桃子風(fēng)波》和上海電視臺的《孟麗君》，到《秦淮夢》、《膏藥草》、《四川好人》、《曹雪芹》、《遙指杏花村》、《璇子》等一大批電視戲曲藝術(shù)片的相繼產(chǎn)生，標志著編導(dǎo)隊伍的壯大，電視戲曲片的制作水平的提高和成熟。

　　2、專題類戲曲節(jié)目，指以介紹戲曲專題為主，以知識性、信息性、趣味性、觀眾參與性為節(jié)目形式的電視戲曲節(jié)目。這一時期，此類節(jié)目有綜合戲曲欄目、競賽類戲曲節(jié)目等。

　　綜合戲曲欄目；中央電視臺的《九州戲苑》，上海電視臺的《大舞臺》，陜西電視臺的《秦之聲》，福建電視臺的《閩海觀劇》等節(jié)目，內(nèi)容從劇目劇種介紹，戲曲人物專題，到演員表演賞析，專家評論訪談，主持人介紹評論，穿插著臺前幕后的軼事典故，應(yīng)有盡有。節(jié)目的形式也日趨活潑新穎，在有限的時間內(nèi)，聚合了最大的信息量。

　　競賽類戲曲節(jié)目：1987年中央電視臺的“全國青年京劇演員電視大選賽”，1988年上海電視臺的“滬劇中青年聲屏大獎賽”、四川電視臺的“瀘州老窖‘金鷹杯’川劇大獎賽”等節(jié)目既滿足了觀眾的欣賞需求，又普及了戲曲知識，吸引了觀眾的參與，同時推動了戲曲自身的發(fā)展，證明了這一類節(jié)目在知識性、欣賞性、趣味性和觀眾參與性上取得了成功。

四、90年代中期至今

　　90年代中期以后，隨著各級電視臺戲曲頻道或欄目的開設(shè)，電視戲曲節(jié)目進入了一個嶄新的時期：節(jié)目時間大量增加，節(jié)目更加多姿多彩。

　　這一時期電視戲曲節(jié)目表現(xiàn)出如下幾個特點：第一，更加注重對老藝術(shù)家遺產(chǎn)的保護和繼承，如增加了“音配像”欄目；第二，更加注重觀眾的參與性，如中央電視臺的“過把癮”欄目，集競賽性與趣味性于一身，將普通觀眾推向舞臺，給了戲曲愛好者一席之地；第三，更加注重節(jié)目的藝術(shù)性，如福建電視臺的“閩海觀劇”，思路活躍，大膽創(chuàng)新，將內(nèi)外景結(jié)合，制作了很多精美的戲曲MTV。

　　一代一代的電視戲曲工作者在寂寞中默默努力，創(chuàng)作了一個又一個作品，在電視藝術(shù)發(fā)展史上留下了探索不息的腳印。

摘自：中國文化報