關(guān)于海派書畫，人們或多或少有些了解。但是，你知道任伯年、吳昌碩、吳湖帆等海派名家的書畫作品，當(dāng)年售價(jià)幾何嗎？海派書畫的市場(chǎng)行情又是怎樣從低價(jià)位走向高價(jià)位的呢？文匯出版社新近出版的《海派書畫——百年輝煌背后的人文精神和經(jīng)濟(jì)形態(tài)》，以新的角度探究海派書畫興盛的經(jīng)濟(jì)原因。
　　作者王琪森稱，海派書畫在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上舉足輕重，但是以往很難找到一本對(duì)其進(jìn)行整體研究的專著，甚至連小手冊(cè)也難覓。盡管有研究某些海派名家的著作，但往往研究方法和觀點(diǎn)雷同，缺乏對(duì)特定歷史背景及時(shí)代氛圍的闡述。而他則撰寫此書時(shí)，注重從歷史背景、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)形態(tài)和海派大文化圈這三個(gè)角度切入。海派書畫當(dāng)年的市場(chǎng)運(yùn)作方式、畫家收入情況等，在以往對(duì)海派書畫家的研究中，往往是被忽略或遺漏的。
　　該著稱，19世紀(jì)末，第一代畫派書畫家潤(rùn)例還不高。一流名家作品大約在每平方尺1至2銀圓，而二流的僅幾角，有的僅1角。任伯年潤(rùn)筆最高，每平方尺2至3銀圓。他逝世前一年（1894年），已積蓄有二三萬銀圓。當(dāng)時(shí)1銀圓約折合現(xiàn)人民幣80元。當(dāng)時(shí)五口之家小康型的月生活費(fèi)是25銀圓。
　　1912年是海派書畫的重大轉(zhuǎn)折時(shí)期。那一年，上海匯集了一大批前清高官，其中有帝師太傅、大學(xué)士、尚書、總督、巡撫、布政使，如陳寶琛、沈曾植、張謇、陳三立、朱祖謀、康有為、曾熙、李瑞清、張?jiān)獫?jì)、鄭孝胥等。這些高官名臣、碩學(xué)鴻儒在上海完成了從封建末代官吏到近代書畫家的華麗轉(zhuǎn)身。他們已不是像任伯年、蒲華、虛谷那樣的民間畫家，而是名流中的名流，一出山就大大帶動(dòng)了海派書畫的市場(chǎng)行情。第二代海派書畫代表人物吳昌碩，便是這一年定居上海。10年后，吳昌碩重修潤(rùn)格：堂匾三十兩；楹聯(lián)三尺六兩、八尺八兩；橫直整幅三尺十八兩，四尺三十兩，山水視花卉例加三倍；刻字每字四兩……每?jī)蔀殂y圓1圓4角。當(dāng)時(shí)北大校長(zhǎng)蔡元培每月收入為600銀圓，吳昌碩書畫收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過北大校長(zhǎng)及教授。
　　作者認(rèn)為，海派書畫家經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化與富庶，不僅為他們創(chuàng)作提供了豐裕的物質(zhì)條件，而且使整個(gè)流派的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)強(qiáng)勁勢(shì)態(tài)，從而使海派書畫成為當(dāng)時(shí)全國(guó)的中心重鎮(zhèn)。