中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義人物畫(huà)的開(kāi)端

遼寧省博物館近日將長(zhǎng)期秘不示人的清宮散佚書(shū)畫(huà)拿出來(lái)，隆重舉辦了“清宮散佚書(shū)畫(huà)國(guó)寶特展”。其中有最早的楷書(shū)墨跡東晉“曹娥誄辭”、唐代仕女畫(huà)孤品“簪花仕女圖”、歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)法真跡“仲尼夢(mèng)奠帖”、張旭墨跡“古詩(shī)四帖”、宋徽宗趙佶草書(shū)“千字文”、南宋詩(shī)人陸游的“自書(shū)詩(shī)八首”等傳世重寶。其中最值得稱(chēng)道的當(dāng)數(shù)唐代周昉繪“簪花仕女圖”（見(jiàn)圖）。

“‘簪花仕女圖’是目前全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫(huà)傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術(shù)價(jià)值也很高，是典型的唐代仕女畫(huà)標(biāo)本型作品，能代表唐代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫(huà)作品。畫(huà)中描寫(xiě)的是唐代當(dāng)時(shí)貴族婦女的日常生活，說(shuō)明唐代的社會(huì)政治比較開(kāi)明，因此反映現(xiàn)實(shí)生活的作品才能夠流傳下來(lái)。這一時(shí)期也是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義人物畫(huà)表現(xiàn)風(fēng)格的開(kāi)端，而以前的繪畫(huà)內(nèi)容大多是歷史宗教人物。”談起此圖，遼寧省博物館館長(zhǎng)馬寶杰如數(shù)家珍。

陳列在展廳中的“簪花仕女圖”，絹本、重彩，縱49厘米、橫180厘米，用筆樸實(shí)，氣韻古雅。畫(huà)中描寫(xiě)幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂(lè)的閑適生活?！半m然她們逗犬、拈花、戲鶴、撲蝶，侍女持扇相從，看上去悠閑自得，但是透過(guò)外表神情，可以發(fā)現(xiàn)她們的精神生活卻不無(wú)寂寞空虛之感?！瘪R寶杰介紹道。

此圖沒(méi)有花園庭院的背景，只繪了5位仕女和一名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風(fēng)貌，突出反映了中唐仕女形象的時(shí)代特征。幾位仕女，乍看近似，實(shí)際各有特點(diǎn)，不但服裝、體態(tài)，連眉目、表情也不相同。右起第一人身著朱色長(zhǎng)裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子。頭插牡丹花一枝，側(cè)身右傾，左手執(zhí)拂塵引逗小狗。對(duì)面立著的貴婦披淺色紗衫，朱紅色長(zhǎng)裙上飾有紫綠色團(tuán)花，上搭繪有流動(dòng)云鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領(lǐng)子，似有不勝悶熱之感。第三位是手執(zhí)團(tuán)扇的侍女。相比之下，她衣著和發(fā)式不為突出，但神情安詳而深沉，與其他嬉游者成鮮明對(duì)比。接下去是一髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子，右手拈紅花一枝，正凝神觀(guān)賞。第五位貴婦人似正從遠(yuǎn)處走來(lái)，她頭戴海棠花，身著朱紅披風(fēng)，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗，超出眾人之上，神情似有傲視一切之感。最后一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色云鶴。她右手舉著剛剛捉來(lái)的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。畫(huà)家還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶，表現(xiàn)人物的不同嗜好和性格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態(tài)，將通卷的人物活動(dòng)收攏歸一，成為一個(gè)完整的畫(huà)卷。

全圖人物線(xiàn)條簡(jiǎn)勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷富貴而不俗。能以簡(jiǎn)潔有力的線(xiàn)條，準(zhǔn)確地表現(xiàn)各種不同手勢(shì)。對(duì)衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規(guī)整但又非常流動(dòng)。至于人物發(fā)髻和鬢絲，精細(xì)過(guò)于毫毛，筆筆有飛動(dòng)之勢(shì)。敷色雖然復(fù)雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關(guān)系交待得非常清楚。薄紗輕軟透明、皮膚光潔細(xì)潤(rùn)的質(zhì)感十分逼真。

全圖的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長(zhǎng)裙和花髻是當(dāng)時(shí)的盛裝，高髻時(shí)興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑發(fā)的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以游絲描為主，行筆輕細(xì)柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感。畫(huà)家在手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現(xiàn)了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達(dá)出柔和、恬靜的美感。

此圖繪制時(shí)間約為唐貞元(公元785—805年)間，據(jù)前人著錄為周昉的作品。此圖經(jīng)南宋高宗趙構(gòu)收藏，卷尾鈐“紹興”聯(lián)珠印。又有賈似道的“悅生”瓢印等歷代諸家收藏印記。后經(jīng)《石渠寶笈續(xù)編》著錄，遞藏有緒。周昉，名景元，字仲朗，出身貴族，世居長(zhǎng)安，曾任宣州長(zhǎng)史。好屬文，窮丹青之妙，擅畫(huà)肖像、尤工仕女。宋《宣和畫(huà)譜》載：“傳寫(xiě)婦女，則為古今之冠，其稱(chēng)譽(yù)流播，往往見(jiàn)于名士詩(shī)篇文字中。”（商 越）