著名收藏家郭慶祥談學(xué)術(shù)性收藏

在中國收藏界,大連萬達(dá)集團(tuán)玥寶齋負(fù)責(zé)人郭慶祥可以說是一位傳奇性的人物。雖然他1993年才正式涉足藝術(shù)品收藏，但是，憑借著獨(dú)到的收藏理念和輝煌的收藏業(yè)績，已經(jīng)成為國內(nèi)最負(fù)盛名的中國書畫收藏家之一。而他倡導(dǎo)的學(xué)術(shù)性收藏理念，更受到收藏界的廣泛認(rèn)同。今年，上海藝術(shù)博覽會組委會“三顧茅廬”，請萬達(dá)玥寶齋攜當(dāng)代杰出的藝術(shù)家吳冠中和石齊的代表作參展，并在本次藝術(shù)博覽會最好的位置提供了300平方米的展位，使觀眾對郭慶祥的收藏實(shí)績和收藏理念有一個具體感性的了解。

高起點(diǎn)進(jìn)入收藏領(lǐng)域

據(jù)郭慶祥介紹，他關(guān)注收藏應(yīng)當(dāng)是1993年。在收藏的過程中幸運(yùn)的是，他一起步就有機(jī)會接觸老一輩的藝術(shù)家們。1994年，由郭慶祥策劃并與中央電視臺合作，拍攝了一部反映老一代藝術(shù)家生活的《八十瑰寶》藝術(shù)片。拍片的初衷是想讓更多的人全面了解這些藝術(shù)前輩。同時也留下一份寶貴的歷史資料。拍《八十瑰寶》對郭慶祥的影響很大，使他一開始介入收藏就有了高起點(diǎn)。不自覺地將收藏定位于當(dāng)代的大藝術(shù)家這個特殊群體，后來又逐漸地以近現(xiàn)代大師的作品為主。他研究過任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、石魯、李可染、黃秋園、吳冠中、黃冑等老一輩畫家以及他們的畫。并收藏了他們的一些精品。

2000年他調(diào)整了收藏的思路，收藏的時間段上開始縮短，對畫家的選擇范圍也在縮小。他把缺少原創(chuàng)性的畫家排除在外，收藏的中心點(diǎn)清晰地定位于吳冠中、石魯、潘天壽、李可染這四位畫家。包括后來的石齊。

　　繪畫收藏要以學(xué)術(shù)研究作為支撐點(diǎn)

郭慶祥認(rèn)為，收藏繪畫作品需要很專業(yè)的知識，必須以學(xué)術(shù)性的研究作為支撐點(diǎn)。比如，在收藏齊白石的作品時，應(yīng)該了解他的背景。齊白石家口眾多，要靠賣畫為生，作品大多討人喜歡，人家要他畫什么他就給人家畫什么。因此，作品以壽桃、富貴牡丹、年年有余等題材居多，這些作品迎合市場，真正創(chuàng)作性的作品很少。95歲以后，齊白石的作品才能更強(qiáng)烈地體現(xiàn)出他的思想性和藝術(shù)追求，藝術(shù)創(chuàng)作也達(dá)到了高峰，不再受金錢左右。所以，收藏家收藏齊白石作品時要認(rèn)識到，他的晚年作品及創(chuàng)作性的作品與迎合市場的作品在藝術(shù)創(chuàng)作上是截然不同的，在價格上也應(yīng)該截然不同。

郭慶祥說，對藝術(shù)品市場要具有科學(xué)的預(yù)見性。1998年。李可染的夫人鄒佩珠因當(dāng)時在籌備李可染基金會時缺少資金，經(jīng)基金會同意，要把李可染的一張不足三平尺的《萬山紅遍》以100萬元的價格賣給郭慶祥。他當(dāng)時認(rèn)為這么小的一張畫，雖然直接得自家屬手中，但是價格高了，沒有成交。結(jié)果就在1999年，李可染基金會將這幅作品拿到嘉德拍賣會上，最終以407萬元成交。因此，他當(dāng)年就“損失”了300萬元。在2000年榮寶拍賣會上，又一幅幾乎同樣尺寸的《萬山紅遍》(榮寶齋收藏)以501。6萬元成交。由此可見，以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)的預(yù)見性和魄力對收藏家是多么重要。

收藏要有獨(dú)創(chuàng)性。要有自己獨(dú)到的見解。不能跟著別人跑。以收藏古畫為例，郭慶祥認(rèn)為收藏古畫有兩大問題：第一，古畫大多都在故宮博物院及各地博物館里。所以，在收藏質(zhì)量上我們很難和他們相比。尤其名畫，留在民間的幾乎更少。第二，古畫的鑒定是很復(fù)雜的?，F(xiàn)在對古畫，鑒定家都很難搞清楚。人家說哪位鑒定家鑒定古畫準(zhǔn)確，你就完全相信他，一味地投入。我認(rèn)為你是在下賭注，實(shí)際可能根本靠不住。另外，比較權(quán)威的出版物《石渠寶笈》是否能夠成為我們收藏的依據(jù)，書里著錄的作品真假是否準(zhǔn)確等等。諸如此類都是個問題。因此，在收藏古畫時，你會遇到很多無法解決的困難。

相對而言。收藏近現(xiàn)代書畫作品，就比較容易收到大師的頂級作品。如傅抱石的《龍盤虎踞今勝昔》、《麗人行》：李可染的《井岡山》、《漓江勝境圖》、《萬山紅遍》；吳冠中的《高粱》、《蘇醒》等繪畫精品。鑒定作品真假的依據(jù)也比較多，如畫家本人、家屬及正規(guī)出版物等。同時我們與畫家所處的年代相近，收藏家接觸近現(xiàn)代的作品也多，對作品也容易研究。所以，對畫家的創(chuàng)作思想與作品風(fēng)格更容易產(chǎn)生共鳴。

郭慶祥說，收藏繪畫藝術(shù)品，首先要準(zhǔn)確把握作者是不是最好的藝術(shù)家。也就是這個藝術(shù)家有沒有較高的藝術(shù)生命力。生命力來源于他所具備的一流的基本功，一流的文學(xué)修養(yǎng)，一流的思想境界，比較高尚的道德情操，還要有關(guān)心天下的社會責(zé)任感。只有這樣的藝術(shù)家才能創(chuàng)作出流芳百世的作品——這就是我們收藏的依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)。

正是因?yàn)楣鶓c祥的收藏以學(xué)術(shù)性研究作為支撐點(diǎn)，所以才少走了不少彎路，獲得了豐碩的成果。比如，他收藏吳冠中的作品就是一個典型的例證。也正是因?yàn)樗麑枪谥懈鱾€時期的作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了深入研究，才能夠以為合適的價格收藏到了不少吳冠中的代表作。不僅豐富了他的收藏品種類，在經(jīng)濟(jì)上也得到可觀的收益。有一張吳冠中的人物畫，購買時不少人覺得有問題，但是，他憑借自己的研究認(rèn)定這是一張好畫，毅然以15000美元購得，結(jié)果證明他的論斷是對的。三年后，郭慶祥以300多萬人民幣在拍賣會上拍出，贏得業(yè)界一片贊嘆。

　　不要盲目收藏

郭慶祥一貫反對盲目地收藏藝術(shù)品的。他認(rèn)為，藝術(shù)家不容易，收藏家也同樣不容易。當(dāng)你選擇藝術(shù)品時也是在考量你的學(xué)術(shù)水平和收藏品位。收藏一定要量體裁衣，要根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力加以衡量、分析。有實(shí)力的藏家，一定要把握好時機(jī)，抓住機(jī)遇，爭取買到最好、最精的一流畫家的精品。不要覺得買的時候價格高了，過幾年后你就知道那時的價格還是便宜的。如果資金不十分雄厚，就應(yīng)著眼于二流畫家的精品，或者收藏少量一流畫家的精品，哪怕只有一幅。收藏是否成功，不是以收藏的數(shù)量來決定的，收藏不在于“多”而在于“精”。過去是作品多，收藏家少，而現(xiàn)在收藏家多了，作品自然就少了。所以，藝術(shù)品的價格會越來越高。

鑒定的標(biāo)準(zhǔn)也是一個很重要的環(huán)節(jié)。收藏家不懂鑒定、不懂鑒賞是很可怕的事。他打了個比方，有一位收藏家收藏了一幅古代書畫，花了幾百萬元，他找到了北方一位有資歷的鑒定家，鑒定是真的。后來他又找到南方一位有資歷的鑒定家，鑒定卻是假的，這種情況經(jīng)常發(fā)生。他們都是權(quán)威鑒定家，應(yīng)該去聽誰的？他認(rèn)為專家的定論有時只是起一定的指導(dǎo)作用。專家不僅代表自己，而且頭上還有權(quán)威機(jī)構(gòu)的光環(huán)。專家也好，權(quán)威也罷，應(yīng)該尊重他們的知識，但不能迷信他們頭上的光環(huán)。

藝術(shù)品市場的完善應(yīng)該與收藏家的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度不可分。如果收藏家不嚴(yán)謹(jǐn)謹(jǐn)慎，收藏了大量的贗品，無形中就支持了假畫市場，從而使假畫市場更加泛濫，造假者更加猖狂。郭慶祥說，一個好的收藏家，千萬不能僅以藝術(shù)品本身為收藏的終點(diǎn)，要通過收藏悟出藝術(shù)的時代精神。 (作者：張晨)