金融海嘯以勢不可擋的態(tài)勢令世界處于一片無處可逃的恐慌。金融、地產(chǎn)首當其沖地受到重創(chuàng)。而前段時間位居兩者之后，被人們稱為“第三個新興投資領域”的藝術品市場，在這場席卷而來的風暴里，能否獨善其身，抑或和金融、地產(chǎn)一般處于一片前途渺茫的未知中。而時值秋季拍賣，在以忐忑不安的心情觀戰(zhàn)了香港蘇富比亦好亦壞的成交后，內(nèi)地拍賣行將如何應對即將到來的戰(zhàn)爭？記者在秋拍前走訪了一些知名拍賣公司的負責人。

眾拍賣公司眼中的金融海嘯

在金融海嘯來襲的時候，人們心理的恐慌很大程度超過了經(jīng)濟危機本身的崩塌之勢，而在藝術市場，一些崩盤的言論也不絕于耳，那么市場真的到了無以覆轍的地步嗎？中國嘉德副總裁寇勤向記者表示說，雖然中國藝術品市場在發(fā)展的十多年間，遭受了亞洲經(jīng)濟危機、非典、宏觀調(diào)控等一次次的波折，但都沒有受到特別正面的沖擊。而此次金融風暴的力度和影響面都大于以往。但是否足以引起一場恐慌還需仔細斟酌?？芮谡f，中國政府正在采取措施提倡拉動內(nèi)需規(guī)避風險，說明中國有這種力量以及可能性來抵擋危機，藝術品市場也同樣，如果現(xiàn)在還寄希望于西方藏家到中國能夠有大手筆的購藏，恐怕不現(xiàn)實。因此需要“擴大內(nèi)需”來支撐藝術市場。寇勤說，中國藝術市場的格局很豐富多彩，一定會在有變化的市場中起伏。在剛剛結束的香港蘇富比秋拍中，成交情況既不是“一邊紅”，也不是“一邊黑”，相信大陸拍賣中有些板塊依然會保持市場份額。比如歷來比較穩(wěn)定的古代書畫，近現(xiàn)代書畫中的一部分，另外還有一些新工藝品，包括紫砂等?？芮谡f，諸如紫砂這樣的新興板塊，資金面不是很大，但是有比較廣泛的群眾基礎，因此根基穩(wěn)固以及市場份額大的板塊，會在這次金融海嘯中起到一個重要的穩(wěn)定作用。

和寇勤不同，北京榮寶負責人劉尚勇更是將此次金融海嘯下的藝術市場狀況比喻為“帶著一點恐慌的理性”。在劉尚勇看來，大陸秋拍在準備階段不幸趕上如此大規(guī)模的經(jīng)濟危機。致使很多買家花錢比較小心，而賣家也不像有些媒體報道那樣開始拋售手中的藏品，兩者的謹慎使得這個市場有點心理的恐慌，卻又在觀望中兼具理性的判斷。劉尚勇說，在北京榮寶剛剛結束的第62期拍賣會中，這樣的理性恐慌顯得尤為突出。在與榮寶同時進行的很多其他公司小型拍賣會場次中，大多顯得非常冷清，滿場不過幾十人，其中還有一半是“看貨”（藏家有拍品上拍，在拍場中觀看自己藏品的成交情況）的。原以為會和這些場次遭遇相同的劉尚勇看到這種情況后，連忙給委托人打電話告知今年拍賣可能會不盡如人意。誰知在榮寶拍賣那天，光辦理競價牌的藏家就高達200多個。因此，劉尚勇說，在金融海嘯下，依然存在著對藝術品的需求。但這個市場已經(jīng)逐漸顯現(xiàn)出冷熱不均來。劉尚勇說，現(xiàn)在人們對證券、地產(chǎn)都有了恐慌，但資金總是要尋找出路的。這時一些價值比較恒定的板塊就會吸引一些藏家?！皞鹘y(tǒng)書畫就是真金白銀”。但劉尚勇強調(diào)，這些隨著市場資金高低游走的人并不是收藏市場的主流，“今天市場好會進來，明天市場衰退就馬上抽身而退”。真正支撐這個市場的是藏有官窯瓷器、名家書畫等價值穩(wěn)定的一批人和一批資金。因此，在金融海嘯下，藝術拍賣市場更加兩極分化。一方面真正質(zhì)優(yōu)的藏品會繼續(xù)攀升，“今年香港蘇富比那枚乾隆帝御寶交龍鈕白玉璽，在五年中價格從幾百萬經(jīng)過三級跳，今年達到了6338萬港元。”劉尚勇認為，無論有沒有經(jīng)濟危機，這些“真金白銀”的硬通貨不會被殺價。同時他認為，目前市場沒有往年火熱，除了經(jīng)濟危機的因素外，市場自身資源的匱乏也是一個重要的內(nèi)因?！白钤绲臅r候，拍賣會中征集到的大多是文革后抄家歸還的物品，賣家一是不知道父輩在購買這些器物的時候究竟花了多少錢，二是沒有投機性，因此心態(tài)都很平和。由于當時國內(nèi)購買力不強，買家都是外國人，他們買到了中國藝術市場的“原始股”。到了1996至1998年期間，市場逐漸顯出頹勢，一些人認為是受1997年的金融危機影響。其實很重要的因素是那些“原始股”流入國外，沒有東西可賣了。2003年又出現(xiàn)新一輪行情，該輪市場啟動不再是“原始股”，而是海外的便宜籌碼，又恰逢當時中國人有了較強的購買力。劉尚勇說“現(xiàn)在看來，今年的這次調(diào)整，是由于海外回流的籌碼也沒有了。這撥行情已經(jīng)走到盡頭。”

其實，在此次金融海嘯的陰影下，更多的人對一年前還和股票一樣一路高歌的當代藝術抱有深切的恐慌。北京華辰負責人甘學軍向記者介紹說，前兩年藝術市場特別是當代藝術部分脫離了藝術品的收藏范疇，被納入國際金融資本運作的市場，成為金融市場的媒介?！皣H金融市場的大海溢漫到藝術市場的當代藝術部分，當海水退潮縮量時，曾經(jīng)被溢滿的部分就脫水了?！钡蕦W軍認為，這并不能說當代藝術就崩盤或者慘淡了，“和當時的火爆一樣，現(xiàn)在的頹勢也是暫時的?！备蕦W軍說，在金融海嘯的影響下，藝術市場其他板塊也受影響，但是沒有當代藝術直接?！半m然傳統(tǒng)藝術品收藏也是寄生在大的經(jīng)濟背景下，但對宏觀經(jīng)濟的反映不是那么直接，有某種滯后現(xiàn)象?！倍医鹑诤退囆g品市場在體量方面完全不具可比性。“去年全球中國藝術品拍賣總額不到300億元人民幣，這對金融市場來說小得微不足道。在金融市場，一個億不算什么，但在藝術品市場就是大買家，甚至可以推動某個品種的價格?！绷硗?，相對于買股票的心情，藝術品市場買家心態(tài)要中和很多，前者唯一目標就是賺錢，而后者首先要喜歡。正是由于這些方面的差異，宏觀的不利因素會對藝術品市場有所影響，但微觀可能刺激藝術市場參與者的理性。

北京翰海副總經(jīng)理張躍進也向記者介紹說，確實有藏家對目前的經(jīng)濟情況有所顧慮，可是也有一些藏家，他們在市場中扮演著雙重身份，即是收藏者又是投資人，在這場金融風暴中，希望將他們持有的藝術品，通過拍賣進行套現(xiàn)，以緩解面臨的經(jīng)濟壓力。但從另一面折射出，藝術品投資的抗跌性相對于金融類投資有優(yōu)勢，張躍進認為，藝術品是相對抗跌性強的投資品類?！八囆g品的經(jīng)濟價值是一個集合體，涵蓋歷史、文化、材質(zhì)、工藝以及人類智慧等，它的價格是由這些綜合價值所決定的，特別是文物藝術品，它的不可再生性和存世量，使其身價不至于‘跌停’。所以，藝術品相對金融來說，投資風險要小。市場出現(xiàn)動蕩時也不會像金融、樓市那樣恐慌?！?

富彼國際拍賣負責人麥金也認為，金融海嘯對內(nèi)地藏家的購買信心有一定影響，但隨著諸多投資渠道不利因素的體現(xiàn)，會有藏家意識到藝術品的穩(wěn)健性。麥金分析認為，今秋拍賣，對中國的書畫影響不會太大，但當代藝術板塊會面臨比較嚴峻的階段。前一段時間被炒作的作品，一定會跌下來，甚至有些沒有生命力的作品有可能出局?？墒且恍]有被炒作的小作品，包括一些傳統(tǒng)油畫還是有市場的。麥金說，雕塑應該是一個亮點。另外古董珍玩收藏一直很穩(wěn)健，而一些雜項，無論趣味性、歷史價值、還是價格都有優(yōu)勢，也不會受到?jīng)_擊。

金融海嘯下的生機

除了對金融海嘯不必過于恐慌，一些拍賣公司負責人還認為此次危機恰恰加速了藝術品市場的調(diào)整步伐，從另一種視角看到了危機背后蘊藏的“生機”。甘學軍說，在目前的狀況下，撿漏的機會相對很少，但人們撿漏的心態(tài)一直都有。“市場呈現(xiàn)一種真空的態(tài)勢。一方面人們手中的熱錢變冷錢，一些人轉戰(zhàn)藝術品市場，希望能夠有機會‘抄底’，而藝術品的持有者，即藏家，對長線市場宏觀經(jīng)濟的判斷沒有失去信心，不愿將藏品投放市場。這樣，作為中介方的拍賣行征集就出現(xiàn)了困難，市場交易也就沒有原先那么活躍了。”但所謂的市場真空、枯竭、平淡都是相對的，“一段時期以來，人們都以一個相對高的標度來看待藝術品市場。頭幾年火爆，于是火爆便成了一種標尺。其實火爆并不應該是一種常態(tài)?！备蕦W軍說，“我們應該學會剔除火爆回歸正常。只有這樣，從業(yè)者、收藏者的心態(tài)也才能回歸正常?！彼e例說，今年香港蘇富比秋拍中，當代藝術成交不理想，但是剔除前幾年100%，90%等火爆值，蘇富比當代夜場中60%的成交率是很正常的?！伴L期以來，我們習慣了當代藝術的高成交率，但是藝術品是個邊緣市場，在消費領域是精神消費層面，是殿堂藝術，怎么能火爆得比菜市場還熱鬧？”甘學軍說，“金融危機對藝術品市場的影響，更多是心理的沖擊。但對長遠的藝術市場建設，以及培養(yǎng)參與者心理是有好處的。一方面，教育了投機者，這個市場不能簡單套用股市法則。”“其實金融市場好比一艘航母，而藝術品市場只是一個非常狹小的港灣，在這個港灣中，行使帆板船還可以，但有人非要開進一艘航母，結果一定是‘擠爆’?！绷硪环矫嬉步逃齻鹘y(tǒng)市場的參與者，應該怎樣應對金融危機。同時，對于拍賣行來說，此次金融海嘯加快了拍賣業(yè)的洗牌速度。一些實力不佳的拍賣行會在此次洗牌中關張。甘學軍形象地比喻，“一個貴賓只要兩個人服務，最多來個捶背的，共三人足已，結果來了20個人伺候，他能不煩跑了嗎？”

針對金融風暴反而刺激加快了拍賣市場的調(diào)整，甚至被一些人認為是一劑對先前拍賣市場出現(xiàn)炒作、扎堆現(xiàn)象的猛藥，北京長風拍賣公司市場部經(jīng)理張藝濤也表示了相同的看法，他說從今年香港蘇富比秋拍中可以看出，藝術品市場與全球經(jīng)濟形勢是高度相關的。藝術品市場的理性在增加，泡沫在破滅。整個世界經(jīng)濟大環(huán)境的惡化，預示著今年內(nèi)地秋拍市場有明顯回落跡象，很多拍賣公司因此面臨困境，拍賣行業(yè)兼并和重組的序幕即將拉開，今秋的藝術品拍賣市場，買賣雙方都會更加理性，觀望的氣氛會比較濃。

而北京中鴻信負責人王忠義也看到了經(jīng)濟危機對藝術品市場的有利一面，他說，當泡沫被擠干，藝術品的價值就更真實。非常好的作品還是會得到買家認可。“歷史上，大收藏家張伯駒在日本侵略中國時，還在賣地、賣田換錢來買藝術品?！辈贿^，王忠義也強調(diào)，今年對于一些普通的作品應該不會有好的成交，因為藏家要節(jié)約投入，會優(yōu)中選精。

和拍賣業(yè)內(nèi)的很多人一樣，杭州西泠董事胡西林對金融海嘯對藝術市場的影響感到并不那么悲觀，他更愿意在危機背后看到一線生機。胡西林向記者坦言，金融危機就目前看來對中國的實體經(jīng)濟影響還不是那么劇烈，但已經(jīng)從各方消息看出，全球以從未有過的一致步伐共同面對此次金融海嘯，相信災難終究會過去。就當下來看，危機使得藝術品市場中一些有限資金被牽制，一些經(jīng)營不善的拍賣行就會面臨資金運轉困難。但是，這幾年出現(xiàn)了那么多拍賣公司，品質(zhì)參差不齊，借著金融海嘯的“契機”，將拍賣業(yè)的很多問題嚴肅地提到日程，這對整個行業(yè)來說是一件積極的事情。

劉尚勇也認為，2003年拍賣市場的井噴行情造成“雞犬升天”，優(yōu)質(zhì)的拍品不斷上升，非優(yōu)質(zhì)的甚至一些“藝術垃圾”也順勢跟進?！?001年的時候，一些海派名家的作品3000元人民幣還不好賣，2004年的時候就變成五、六萬，現(xiàn)在又變回一兩萬，有的時候甚至標幾千元都沒有人舉牌。”這說明一些曾經(jīng)火爆的藝術家已經(jīng)被歷史淘汰了。劉尚勇說，近百年來，人才輩出，但真正能夠形成財富價格的藝術家名單不超過五、六十人。位列一百位以外的，可以說和收藏投資就沒有什么關系了?！八鼈兪敲耖g玩的事情了”。剛剛參加了“華人收藏大會”的劉尚勇頗有感觸地說，在那里你可以深切感受到，老百姓才是真正的收藏家。他們買一個就當寶貝收起來。而在拍賣場看到真正的藏家不多。經(jīng)過金融海嘯的調(diào)整后，炒家的空間小了，藏家的空間大了，“原來一件一萬元的藏品，被炒家炒到五萬，藏家不會買，而現(xiàn)在價格回落，藏家就可能接盤”。

北京保利董事、高級顧問趙旭也向記者表示，今年的金融海嘯對于藝術品市場來說并不是壞事，“紐約時報頭版報道，危機中是藏家和投資者進入藝術品市場的契機?！壁w旭說，現(xiàn)在股票、房產(chǎn)都貶值了，唯有好的藝術珍品價格不會縮水。而往往在經(jīng)濟危機時，一些藏家需要資金套現(xiàn)，藝術品價格就存在一定的“商量”空間。

各大拍賣公司的應對策略

雖然大多拍賣行對金融海嘯抱以“兵來將擋，水來土掩”的平和心態(tài)，但面對即將到來的秋拍，特別是市場正在用一種期待的目光通過秋拍驗證金融危機到底對藝術領域有多大創(chuàng)痕，或者如一些人期望的那樣，在創(chuàng)痕背后還能看到綠芽的萌發(fā)，使得各大拍賣公司均不敢以金融危機為借口，對秋拍的籌備掉以輕心，分別對金融海嘯的來襲部署了周密的應對策略。

縮量和減少規(guī)模是各大拍賣公司普遍采取的應對手段。今年秋拍，匡時國際拍品數(shù)量與春拍相比縮小了20%，負責人董國強在今年春拍過后，便憑借敏銳的洞察力嗅到了市場的一絲寒意，“從拍賣后收款速度比以往緩慢，就能看出一些買家的資金面出現(xiàn)了問題。”于是，對于秋拍的準備，即便當時還未遭遇金融海嘯，董國強也已經(jīng)做出了應對市場變化的部署。此次秋拍，一向以市場需求為依據(jù)的匡時國際盡可能回避了超高價拍品，十幾件古代書畫保持在200萬至300萬的估價水平。即便有一件多次出版在各類八大山人畫集的巨幅八大的作品，以1200萬的估價成為焦點，董國強也解釋說，該件作品征集于春拍之后，當時的估價為2000萬，現(xiàn)在和藏家協(xié)商談至現(xiàn)在的價格。這也從另一方面反映了在市場遇到危機的狀況下，拍賣公司如若得以維持下去，除了信譽、專業(yè)等因素外，擁有一批“鐵桿”的支持者也是必不可少的。

和匡時國際的縮量一樣,北京華辰的規(guī)模和往年相比縮小30%，它所特有的西洋畫專場也停止了。甘學軍解釋說，“在目前的情況下，中國人購買西洋畫的沖動勢必會減弱?！蓖瑫r，各個門類特別是油畫部

分都進一步壓縮。北京翰海對拍品的投放量進行限制，減少了對市場的嘗試性舉動，強調(diào)拍品的市場針對性。盡量準確把握市場需求，選擇市場表現(xiàn)熱絡、貼近藏家的拍品。另外，對于拍品的價格，北京翰海盡量與委托人達成合理、適中的保留價，推出既優(yōu)質(zhì)、價位又相對適中的拍品。

北京榮寶采取貼近市場需求，不作“秀”的策略。“市場頻繁亮相的拍品，現(xiàn)在不會有人馬上接盤了，因為亮相已經(jīng)說明只是‘在途’的，不能讓人安心“在庫”。一方面說明類似這樣的作品是個炒作的產(chǎn)物。而現(xiàn)在這個市場已經(jīng)不是炒作市場了。“拍賣本身要和市場供求相一致。拍場不是秀場，拍臺也不是T臺，以前一些公司爭取市場亮相，贏得掌聲，獲取排名先后，已經(jīng)脫離了拍賣的本意。而拍賣終極目的就是賺錢，不是做秀?！?

杭州西泠雖然在征集方面遇到了一定難度，但是隨著一些拍賣公司的倒閉，使得拍賣公司間對拍品的爭奪顯得不像以往那樣激烈。除了繼續(xù)縮小規(guī)模主打古代書畫、文房外，今年秋拍杭州西泠還推出了“歷代貢石專場”。胡西林說“歷代貢石是西泠很早便策劃的，但當時蘇富比、佳士得都做過，所以沒有跟風。現(xiàn)在遇到金融海嘯，市場需要熱點轉移，開辟新的戰(zhàn)場，因此推出早已籌備很久的歷代貢石應該正是一個良機?！?

北京保利此次秋拍以古董、古代書畫為主推對象。趙旭向記者介紹說，今年秋拍，保利雖然規(guī)模比以往有所縮小，但種類卻十分豐富。而且在價格方面，保利盡量與買家達成合理的價位，以最大的實惠給予藏家。

雖然，這場金融海嘯是否能像席卷大洋彼岸的歐美各國一樣席卷中國內(nèi)地藝術品市場，還需要在11月初才得以分曉，但可以肯定的是，諸多拍賣行已經(jīng)做好了準備，應對這個不一樣的冬天．