在金融海嘯引發(fā)的全球性藝術(shù)市場(chǎng)寒潮里，當(dāng)代藝術(shù)首當(dāng)其沖，俗稱當(dāng)代藝術(shù)“四大金剛”等人的作品價(jià)格下滑明顯。與此同時(shí)，人們俗稱的“老油畫(huà)”卻價(jià)格堅(jiān)挺，再度引起人們的關(guān)注。于4月4日率先舉槌的香港蘇富比春拍，其專門(mén)經(jīng)營(yíng)“老油畫(huà)”拍賣(mài)的“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)由于一舉推出了8件來(lái)自歐美藏家、首次在拍賣(mài)場(chǎng)上露面的拍品而備受關(guān)注，其中包括林風(fēng)眠、朱沅芷、常玉、趙無(wú)極等巨匠的杰作。然而，由于老油畫(huà)的數(shù)量少，業(yè)內(nèi)有關(guān)專家認(rèn)為并不存在炒作機(jī)會(huì)。

　　“老油畫(huà)”概念后移

　　在拍賣(mài)場(chǎng)上，那些1950年代以后的畫(huà)作早已成為“老油畫(huà)”的主力。以2008年佳士得、蘇富比的“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣(mài)為例，創(chuàng)作于1950年代以前的拍品不僅絕對(duì)數(shù)量小，所占的比例也很?。杭咽康么号囊箞?chǎng)26件拍品(除2件未標(biāo)明年代)僅有5件，日?qǐng)?16件拍品(除一部分未標(biāo)明年代)僅有2件；秋拍夜場(chǎng)22件拍品僅5件，日?qǐng)?09件拍品(除一部分未標(biāo)明年代)僅7件。蘇富比去年秋怕的首個(gè)專場(chǎng)112件拍品中(除一部分未標(biāo)明年代的)僅5件，其現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)夜場(chǎng)中，與20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)相關(guān)的拍品共11件，2件是1950年代以前的作品。即便是在高價(jià)成交的拍品中，1950年代以前創(chuàng)作的拍品也只占很小的比例：在2008年佳士得、蘇富比的“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣(mài)的成交排行榜上，前10位拍品中1950年代之前的只有3件?！袄嫌彤?huà)”市場(chǎng)已經(jīng)悄悄轉(zhuǎn)向，從原來(lái)時(shí)間意義上的民國(guó)老油畫(huà)，轉(zhuǎn)到了風(fēng)格意義上的經(jīng)典老油畫(huà)。

　　數(shù)量少無(wú)炒作機(jī)會(huì)

　　洪平濤，1983年創(chuàng)辦敦煌畫(huà)廊，后又創(chuàng)建敦煌藝術(shù)出版中心，同時(shí)也是最早涉足“老油畫(huà)”買(mǎi)賣(mài)的畫(huà)商之一。從1989年至1995年間，他大量從中國(guó)大陸收購(gòu)老油畫(huà)，數(shù)量累計(jì)達(dá)3000幅。當(dāng)年他收購(gòu)的老油畫(huà)中有95%早就在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)銷售一空，買(mǎi)家都是中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)本土藏家?，F(xiàn)在已經(jīng)十多年過(guò)去了，他發(fā)現(xiàn)這些藏家鮮少有人會(huì)將這些作品拋售出來(lái)，可見(jiàn)他們對(duì)于這些老油畫(huà)的價(jià)值認(rèn)定是多么穩(wěn)固。他說(shuō)，的確，在此時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)存在眾多不確定因素下，老油畫(huà)是為數(shù)不多的可以確定的板塊之一。這個(gè)基本上是沒(méi)有爭(zhēng)議的。除了藝術(shù)家的作品具有高度藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值外，他們?cè)诿佬g(shù)史上的地位和影響大家也都很清楚，這些都與他們作品的價(jià)格密切相關(guān)。

　　不過(guò)，他也指出，正因如此，市場(chǎng)上才鮮有老油畫(huà)的精品出現(xiàn)。在歐美市場(chǎng)，經(jīng)典板塊“印象派藝術(shù)品”的拍賣(mài)一直都是全球兩大拍賣(mài)行蘇富比和佳士得的主流拍場(chǎng)。而這樣的現(xiàn)象是不可能出現(xiàn)在中國(guó)老油畫(huà)板塊上的。首先是因?yàn)檫@些藝術(shù)家的創(chuàng)作數(shù)量本身就不多；其二，解放后的中國(guó)環(huán)境使得這些早期藝術(shù)家的創(chuàng)作自由度不夠；其三，當(dāng)時(shí)中國(guó)的經(jīng)濟(jì)狀況，導(dǎo)致藝術(shù)家缺少創(chuàng)作材料，再加上毀損和流失。所以，量的問(wèn)題是老油畫(huà)市場(chǎng)無(wú)法成為主流市場(chǎng)的關(guān)鍵。沒(méi)有量就沒(méi)有籌碼。而且，這些老油畫(huà)藝術(shù)家應(yīng)該在美術(shù)史上處于怎樣的位置已基本確定，其作品價(jià)格也有了參照，所以這些作品的價(jià)格是沒(méi)有人可以左右的。要想炒作它們更是不可能。

　　散戶介入有風(fēng)險(xiǎn)

　　上海大學(xué)藝術(shù)研究院藝術(shù)市場(chǎng)副教授胡懿勛則認(rèn)為，目前藏家、投資客將目光投向“老油畫(huà)”市場(chǎng)還不是時(shí)候。他指出，對(duì)于現(xiàn)在那些從來(lái)沒(méi)有購(gòu)買(mǎi)“老油畫(huà)”經(jīng)驗(yàn)，只是想進(jìn)行藝術(shù)投機(jī)的散戶來(lái)說(shuō)，如果他們只知道“老油畫(huà)”風(fēng)險(xiǎn)低、在當(dāng)代藝術(shù)受挫的背景下或許這個(gè)板塊是個(gè)可以選擇炒作的板塊的話，他們此時(shí)出手就有可能走上被坑的路。他說(shuō)，散戶如果這樣零散地購(gòu)進(jìn)，未來(lái)在市場(chǎng)是沒(méi)有多少價(jià)格上漲空間的。老油畫(huà)與當(dāng)代藝術(shù)相比缺的就是量，如果后續(xù)市場(chǎng)上沒(méi)有持續(xù)的量而只有1、2張作品在手的話，那么發(fā)展機(jī)會(huì)就不會(huì)很大，甚至沒(méi)有。另外，還有一個(gè)重要的因素，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的散戶對(duì)于真假和精品的辨別能力，也是非常重要和關(guān)鍵的問(wèn)題。但現(xiàn)在出手還屬于如意算盤(pán)，只有幫商家抬價(jià)的份。