美國20世紀(jì)最著名的寫實主義畫家安德魯·懷斯(Andrew Wyeth)，于當(dāng)?shù)貢r間上周五在位于賓夕法尼亞西部查茲福特的家中去世，享年91歲。以安德魯·懷斯為代表的美國傳統(tǒng)寫實主義繪畫風(fēng)格，啟發(fā)了后來出現(xiàn)于20世紀(jì)七八十年代的美國照相寫實主義繪畫。懷斯的創(chuàng)作不僅在美國引起巨大的反響和激烈的爭論，而且還在20世紀(jì)70年代末和80年代的中國掀起了一股“懷斯風(fēng)”。羅中立、何多苓、艾軒等等無不受他的影響，至今沒有完全擺脫。

1月22日，艾軒接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪，談到自己第一次接觸懷斯作品的情形，如何受到懷斯的影響和感動，并提出自己的觀點，認(rèn)為，懷斯是美國藝術(shù)史中最偉大、最優(yōu)秀的藝術(shù)家。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)(以下簡稱雅昌)：在什么樣的環(huán)境下接觸到懷斯的作品并為之打動?

艾軒：第一次聽說懷斯是在70年代，陳逸飛在軍博推薦我的，但是我沒見過懷斯的東西。到了80年代，在四川美院圖書館，和何多苓一起看到了懷斯的畫冊，當(dāng)時十分喜歡，與當(dāng)時紅光亮的風(fēng)格完全不同，深深的吸引了我們倆。

雅昌：在創(chuàng)作中，如何吸收懷斯藝術(shù)作品中的元素?在后來的創(chuàng)作中，如何擺脫懷斯作品風(fēng)格的影響?

艾軒：懷斯作品表達(dá)的感情和我當(dāng)時的生活中的感情是一致的，當(dāng)時自己受到的苦難、家庭的悲劇和內(nèi)心深處的痛苦，當(dāng)時對于命運判斷不可知的恐懼、對于社會的思考，那種傷感、無可奈何和懷斯是一樣的，因此就采用懷斯的手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。既使到了美國，我仍然是這樣的風(fēng)格在創(chuàng)作。

回國之后，創(chuàng)作慢慢發(fā)生了改變，這是一個自然的過程，并不是要刻意擺脫這種風(fēng)格，自己看了一些歐洲古典油畫，同時對于中國畫的理解的深入，因此慢慢變化到了今天的面貌。

雅昌：如何看待自己那個時期的作品?

艾軒：回頭來看，當(dāng)時的作品還是挺好的，更多體現(xiàn)了一個學(xué)習(xí)的過程。懷斯的風(fēng)格在國內(nèi)是很新鮮的，不是那種蘇派的風(fēng)格。和現(xiàn)在的作品來說，是兩種不同的好，當(dāng)時的作品略顯幼稚，現(xiàn)在的比較成熟，各有各的好。

雅昌：懷斯在美國藝術(shù)史中處于什么地位呢？

艾軒：我認(rèn)為，懷斯是美國藝術(shù)史中最偉大、最優(yōu)秀的藝術(shù)家，極具才氣。他創(chuàng)造了自己獨特藝術(shù)風(fēng)格，作品十分高妙，具有很高的技術(shù)含量，這在美國藝術(shù)史上是非常少見的。我基本上不看安迪·沃霍爾那些美國藝術(shù)家的作品，最欣賞的美國藝術(shù)家就是懷斯。