這次香港蘇富比秋拍的“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專場(chǎng)”，據(jù)負(fù)責(zé)人李亞俐介紹，62件拍品僅比春拍多了5件，但估價(jià)卻是8100多萬港元，較春拍估價(jià)僅3800萬港元多了一倍，估價(jià)逾500萬港元的拍品有4件。這樣的變化充分說明了這個(gè)板塊的特性。因此她斷言，市場(chǎng)的信心真的回來了。

征件環(huán)境大變

她表示，這次秋拍的征件，尤其是高價(jià)拍品的征集與春拍比有天壤之別。只是今年整個(gè)市場(chǎng)的信心恢復(fù)在7月，那已是秋拍拍品征集的晚期了，所以拍品的數(shù)量并沒有明顯變化?？偟膩碚f對(duì)作品的征集比較滿意，以品質(zhì)作為優(yōu)先考量，進(jìn)展也比較順利。

如常玉的《荷花與金魚》，就是一位歐美私人收藏家與蘇富比主動(dòng)聯(lián)系的。由于藏家要求保密而顯得很神秘，作品也從來沒有在市場(chǎng)上露過面。盡管如此，李亞俐透露在蘇富比的倫敦、紐約、香港三地專家的合作下，8天就與委托人簽訂了協(xié)議。因?yàn)檫@件符合常玉的藝術(shù)表達(dá)特性的作品是100%開門的作品，畫的背后有標(biāo)簽作為證明。此外，在常玉研究專家的專著里有和此畫有關(guān)的照片。1956年這件作品還參加了巴黎沙龍展。所以，這是件作品主客觀條件都符合高價(jià)拍品的標(biāo)準(zhǔn)。因此她認(rèn)為無疑是今年秋拍的“最佳女主角”，希望再給蘇富比帶來一個(gè)世界紀(jì)錄。

朱銘巨作看好

談到朱銘的《太極系列——太極拱門》，她一方面指出，朱銘的價(jià)格在2006到2007年很高，但在金融危機(jī)爆發(fā)前就已回落，而在在今年春拍則顯示價(jià)格堅(jiān)挺；另一方面她又表示，這次推出的是他太極系列的巨型雕塑，其4.2米的尺寸是目前拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)過的拍品中最大的。目前中國(guó)內(nèi)地公共藝術(shù)的身價(jià)在高漲，國(guó)內(nèi)買家進(jìn)場(chǎng)亮拍的可能性也在。她還提到，類似的拍品在佳士得曾在2007年拍過，創(chuàng)造了朱銘當(dāng)時(shí)的最高價(jià)。這次的估價(jià)為750萬到1000萬港元，還是比較穩(wěn)健。

她還提到，這次推出的趙無極的《7.4.61》作于1961年，是趙無極離開甲骨文階段進(jìn)入抒情抽象階段的作品，估價(jià)800萬-1200萬港元。她認(rèn)為市場(chǎng)對(duì)趙無極的作品需求很大，其可流通的數(shù)量也很大。此外，她還提到了廖繼春的《淡江風(fēng)光》，估價(jià)550-650萬港元。她認(rèn)為廖繼春的市場(chǎng)近來較沉寂，觀察臺(tái)灣近來的拍賣行情，這次二件拍品一件寫實(shí)一件抽象，嘗試一下，流通數(shù)量更少。希望拍出好成績(jī)。

另外，她還提到吳大羽被忽略了很久，作品價(jià)格偏低，有機(jī)會(huì)創(chuàng)造更高一波的行情，因此這次推出一件拍品放在封面，估價(jià)從200萬-300萬港元，比過去估價(jià)沖前一步，希望市場(chǎng)認(rèn)可。還有三件吳冠中的作品，其中兩件純抽象在拍場(chǎng)中也較少見(100—200萬)。

說起前段時(shí)期輿論對(duì)其春拍中林風(fēng)眠作品的質(zhì)疑，她自言有一種撞墻的感覺。她表示，臺(tái)灣《典藏》雜志為此作了專題調(diào)查，因此她本人不想回應(yīng)這些質(zhì)疑。（邱家和）