標(biāo)簽：淺絳彩 陶瓷史 瓷畫 百姓投資 民窯 中國 收藏 周曉松 饒中亮

淺絳彩的出現(xiàn),可以說是應(yīng)運(yùn)而生,亦可說是生不逢時.

清末民初,封建王朝的消亡,使得文人雅士得以突破千年形成的器型,構(gòu)圖,工藝上的種種桎梏,在瓷器上盡情展示自己的藝術(shù)天分,還可以落上自己的名款.淺絳彩借鑒傳統(tǒng)中國繪畫技法,逐步形成了所謂瓷畫的藝術(shù)形式.可以說,淺絳彩對我國陶瓷藝術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代,起到了一個承上啟下的作用.

但那又是一個戰(zhàn)火連天,動蕩不安的年代.人們根本無法專下心來專事瓷業(yè).國家百廢待興.官窯沒了,民窯又沒有水準(zhǔn).所以,淺絳彩通常沒有大器,也因?yàn)椴]有一定的創(chuàng)作程式,沒有什么觀賞日用器皿之分,拿來就畫.加上制瓷工藝粗糙,釉彩容易磨損.我們可以想見,在當(dāng)年一定是離經(jīng)叛道之舉,在我們上千年陶瓷傳統(tǒng)面前,顯得如次弱不禁風(fēng),僅僅大約流行了五十年,便逐步推出歷史舞臺.

今天,人們收藏的范圍越來越大,對歷史的反思也越來越深刻.突然間,開始意識到淺絳彩是中國陶瓷史上一個應(yīng)當(dāng)占有一席之地的藝術(shù)品種和事件,非常值得珍視和收藏.但是,由于淺絳彩在歷史上,官不管,民不重的境況,別看距我們的時間并不長,但收藏的難度可是不低:

首先,是資料的匱乏.現(xiàn)在流行的淺絳彩的資料,可以說少之又少.市面倒是有一些所謂供百姓投資收藏類的小冊子,敘述不嚴(yán)謹(jǐn)不說,還頗多錯誤.更有甚者,把假貨也當(dāng)珍品堂而皇之入典.淺絳彩的作品,多有名款.這些作者名重一時,但流傳下來的個人資料很少.而且,有些可能永遠(yuǎn)也找不到了.這不能不說是撼事.資料的缺乏,使的收藏研究受到一定的限制,但是給造假者提供了很大的空間.現(xiàn)在憑空捏造的這一類作品非常多,一小件的盤,碟類居多.

其二,是整器,大器少見.現(xiàn)在很多人還是很難想通,千年歷代瓷器精品紛呈,為什么要收淺絳彩的殘器?加上淺絳彩的作品,多在壺,碗等日用瓷上繪制,和觀賞瓷的那種拒人千里般的高雅似有格格不入的風(fēng)格.在瓷器收藏中,它應(yīng)當(dāng)是算做小眾的,遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有形成氣候.可以這樣將,我們今天收藏淺絳彩,更多的是基于一種歷史的情結(jié).它的工藝倒是其次的.如果不能克服這個心結(jié),恐怕不能對淺絳彩感興趣.

我對淺絳彩的興趣,是基于我對當(dāng)代名瓷的溯根尋源.現(xiàn)在資深望重的當(dāng)代名家,很多是受到"珠山八友"的影響或教育,甚至是他們的后代.而"珠山八友"以及同時代的藝術(shù)家,又是直接受到淺絳彩名家們的指教.比如淺絳彩名家周曉松,自己不但從繪事,還傾心執(zhí)教,培養(yǎng)了一批陶瓷藝術(shù)家.

數(shù)年前,我自己也曾一度萌生專事淺絳彩收藏的意愿,但是苦于上述的原因,終沒有堅(jiān)持下來,只得到一點(diǎn)點(diǎn)藏品.現(xiàn)在,淺絳彩更是越來越難以收集了,價格也大幅上升.

因此,我對從事淺絳彩收藏的朋友,總是懷著一分理解和敬意.假以時日,淺絳彩的收藏與鑒賞,一定大有可為.