速寫作為一種繪畫術(shù)語，確立于意大利文藝復(fù)興時期，有些速寫并不僅是寫生和習(xí)作，而且可以視為完美的藝術(shù)作品，意大利的L?達(dá)?芬奇、德國的A?丟勒、法國的Augeuste?羅丹、俄國的И.Е?列賓、中國的葉淺予……都是擅長速寫的高手。西班牙畫家P?畢加索的許多作品實際上也是以速寫的形式出現(xiàn)，但人們并未覺得它們只是“速寫”而已。傅抱石是20世紀(jì)最具創(chuàng)造力的中國畫家之一，他的速寫自有特點。2007年1月，傅抱石的家屬將傅抱石生前“向不示人”①的速寫作品全部捐贈給了國家，正式入藏于南京博物院。從原貌和材質(zhì)看，這批作品從材質(zhì)上看很普通，大多以白紙、鉛筆，偶見炭筆和鋼筆所作的速寫。但多為表現(xiàn)山川房屋、建筑名勝等靜態(tài)的圖式，每一幅都細(xì)心描繪，別具特色。線條或輕清飄逸，或厚重凝聚，或有“山雨欲來風(fēng)滿樓”的氣勢，直把山川的靈秀、云霞的變換、草木的蔥翠一筆而概之。畫面一般不多作細(xì)節(jié)上的描繪，不純用繪畫的方式記錄山川風(fēng)光、大地云河的優(yōu)美流動。有時用簡約的線條，有時則用某些記號來表現(xiàn)山色的空濛、樹木的蔥郁。他多數(shù)的作品標(biāo)記了日期，并注明下一站將去何處；有些畫面上不僅記錄了大量的文字，甚至還有題跋。他的速寫不是獨立性很強的作品，也不全等同于現(xiàn)代意義上的速寫，他只是為了他的創(chuàng)作而做“必要的記錄”。但是，我們在他的速寫畫面上分明看到了天馬行空的筆姿，看到了雄渾飄逸、輕重舒緩和張弛有度。那些如音樂般的筆勢和流動到叫人驚心的線條，無一不體現(xiàn)出傅抱石對景物的獨特感知和對于自然物象描繪時，所表現(xiàn)出的高超的駕馭能力，他的速寫完全是他天才勃發(fā)的一部分，是他所獨有的，是極具其個性和靈性的創(chuàng)造。

綜觀傅抱石的一生，早歲治印，習(xí)作無數(shù)，且貫穿一生；青年學(xué)優(yōu)，遠(yuǎn)赴東瀛深造，鉆研美術(shù)史，論述編著，文字量超過200萬字；壯歲創(chuàng)作中國山水人物畫作品超凡脫俗，領(lǐng)袖江蘇畫派，畫作雖多有散佚，傳世尚有3000多幅；晚歲壯游天下，“游、悟、記、寫”，拋開現(xiàn)實中行政公干等事，光為創(chuàng)作而作的速寫存世者已逾400幅，可謂勤勤懇懇，令人感嘆其創(chuàng)造的活力。傅抱石曾對學(xué)生說：“當(dāng)畫家深入到生活里，面對著日新月異，氣象萬千的現(xiàn)實生活時，能夠無動于衷，沒有絲毫的感受嗎？不會，這是絕對不會的?！雹诓徘槌渑娴母当褜ΜF(xiàn)實生活的“激動和感受”轉(zhuǎn)化為大量的創(chuàng)作，他作畫的熱情和勤奮正是他創(chuàng)造力的無限動力。

作為上世紀(jì)50年代我國解放初期的畫壇高手，傅抱石有許多作為政治任務(wù)的繪畫創(chuàng)作活動，譬如期刊雜志需要登載新形勢下的繪畫作品，譬如政府建筑的補壁裝飾等等。而這些作品必須要貼近社會，必須要體現(xiàn)時代的精神。于是，他就必須不停息地去看“改天換地”后的山河風(fēng)貌并表現(xiàn)出這樣的風(fēng)貌，并把他的所見所聞融會于新的創(chuàng)作之中。他幾乎每年都有交流畫展，經(jīng)常有作品刊登于當(dāng)時作為國家行政資源的期刊雜志上供大眾欣賞，所以晚年的傅抱石似乎一直在旅途中作畫，寫生畫成為其晚年創(chuàng)作的主題。緊密的行程，舟車的勞頓，并沒有消耗畫家的激情與感性，反而促使他的用筆更具魅力和個性，他十分真誠的心志幻化成堅毅的筆勢，強烈的責(zé)任感和使命感促使他一定要畫出他所熱愛的國家山河的新氣象，他的態(tài)度積極而奮進(jìn)。

一、記憶的輔助，創(chuàng)作的源泉

傅抱石一生致力于中國畫的創(chuàng)新，晚年尤以對景寫生擅長。他奔走各地，收集素材，為寫生創(chuàng)作準(zhǔn)備了大量的速寫稿，我們姑且稱其為“美術(shù)日記”，傅抱石則自稱為“寫天書”③。風(fēng)格簡練，運筆純熟，每一幅都如筆走龍蛇，有節(jié)奏，有韻律，線條飛舞，構(gòu)圖亦完全為以后的創(chuàng)作而考慮，有豎式、橫式乃至長卷形式。那么，他早年是否得到過專業(yè)的西洋繪畫的訓(xùn)練呢？答案是否定的。據(jù)《傅抱石年譜》記載和經(jīng)傅二石的回憶證實，傅抱石從未有過這方面的進(jìn)修。東渡日本的目的和學(xué)習(xí)方向一是工藝美術(shù)的研修，二是美術(shù)史論研究，美術(shù)活動及創(chuàng)作作品也是主攻中國畫。那一時期他的繪畫以舊式題材和傳統(tǒng)畫目為主，不見任何速寫作品。這就更能說明傅抱石的速寫完全是為了適應(yīng)新時期的創(chuàng)作而作。在他許多的速寫作品上，有專用文字述及色彩，如“紅色、土紅、黃、黑”等等字樣皆為以后的繪畫創(chuàng)作作必要的記錄。傅抱石在速寫時很注重大的結(jié)構(gòu)安排，氣勢開闊，場面宏大，許多細(xì)節(jié)則省略掉，如廠房、車輛、人物、山的陰陽、樹的茂葉等他已完全熟悉并印入腦海，并在以后的創(chuàng)造中隨意韻所需再添加刻畫。

傅抱石的速寫最早始于1953年50歲時的“佛子嶺水庫寫生隊”活動。最晚則于1965年62歲時，赴南京郊外的句容縣茅山寫生，為政協(xié)禮堂的大幅創(chuàng)作收集素材。隨后，傅抱石創(chuàng)作了丈二匹的大畫《茅山雄姿》。在這個時間段里，傅抱石的寫生速寫從未間斷，而且在這個時間段里，他的寫生速寫與寫生創(chuàng)作是密不可分的。

1.1957年率中國美術(shù)家代表團離京赴捷克、羅馬尼亞訪問。在國外作畫寫生51幅，并在兩國舉辦了作品觀摩會。

2.1959年傅抱石來到湖南，在此停留10天，是為湖南人民美術(shù)出版社出版的組畫《韶山風(fēng)景畫集》而來，期間瞻仰毛澤東故居，游覽革命遺跡，多有速寫，《韶山全景》《毛主席故居》等 “韶山組畫” 遂創(chuàng)作完成。

3.1960年率江蘇省國畫院工作團“二萬三千里”旅行訪問寫生，先后到達(dá)六省十多個城市，歷時三個月，創(chuàng)作出許多佳作。其中三門峽、延安、韶山、華山等地留下速寫最多，為以后的力作《陜北風(fēng)光》《棗園春色》《漫游太華》《西陵峽》《黃河清》《待細(xì)把江山圖畫》《山城雄姿》《紅巖村》《華山紀(jì)游》《芙蓉國里盡朝暉》等創(chuàng)作收集了許多素材。

4.1961年與關(guān)山月一起赴東北地區(qū)旅行寫生，行程四千多里，歷時四個月。作八十多幅速寫與國畫。為以后《林海雪原》《天池林海》《鏡泊湖》《一望牡丹開》《啊，長白山》等創(chuàng)作作了充分的準(zhǔn)備。

5.1962年后赴浙江杭州等地寫生作畫，歷時半年，后有《浙江寫生畫選》出版。

6.1963年以人大代表身份視察江西，到革命老區(qū)寫生速寫。作品《龍江書院》《井岡山》《茨坪》《黃洋界》《茅坪》等均有傳世。

除此之外，傅抱石多次繪制南京名勝如雨花臺、中山陵、玄武湖、雞鳴寺、燕子磯等處，這些地方均有相關(guān)的速寫畫稿傳世。像《金陵風(fēng)景四條屏》《雨花臺頌》《虎踞龍盤今勝昔》等創(chuàng)作并非全憑目記心識。

二、東歐寫生——挑戰(zhàn)的開始

在傅抱石幾次重大的寫生活動中，給他印象深刻的應(yīng)該是以他為團長的東歐文化出訪。

原捷克共和國的首都布拉格，地處歐洲大陸的中心，是一座文化名城，素有建筑博物館之美譽。這里到處有羅馬式、歌特式、文藝復(fù)興式、巴洛克式的精美建筑，令人目不暇接；橋梁、大教堂、鍍金尖塔、天文鐘、宮殿等等文化遺存給了傅抱石全新至美的感覺。他在作品《布拉格》上題識道：“布拉格莊嚴(yán)美麗無以復(fù)加……每一回想，輒深神往?！背鲈L時間不到百日而作品竟達(dá)51幅，幾乎每一名勝每畫一景都有相關(guān)的速寫畫稿。異國他鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、別樣的人文地理激發(fā)了畫家強烈的創(chuàng)作欲望，并無窮盡地發(fā)揮出來，眼前所見什么都是陌生的，神秘的，新鮮的……所以像《布拉格》這個題材，傅抱石曾反復(fù)創(chuàng)作，一是源于他的記憶深刻，二是在布拉格的速寫畫稿很多，可以眾里挑一，參照融合。傅抱石曾對學(xué)生說，有“十幅素材畫出一幅作品都是好的”，他所說的素材指的就是“速寫”。

傅抱石曾稱：“用中國畫傳統(tǒng)的形式技法來表現(xiàn)從來沒有見過的東西，的確是一個新的課題，是創(chuàng)作上的一場嚴(yán)肅的革命?！彼灾袊降闹腔?，嫻熟地表現(xiàn)當(dāng)時繁華、文明、熱鬧的外國城市與工業(yè)社會，且成竹在胸，揮灑自如。

在南博所藏傅抱石東歐速寫中，其中反復(fù)畫的場景如《布拉格一景》《歌德瓦爾德城》《加丹風(fēng)景區(qū)》《比加茲列寧水電站》等記錄了教堂、宮殿、街市、工業(yè)場區(qū)等許多“新”樣式，以前從未表現(xiàn)過的西洋古典建筑如營造繁復(fù)的宮殿、教堂的圓形拱頂、尖塔，以及煙囪、水電站、發(fā)電廠等結(jié)構(gòu)性很強的景物，而汽車、飛機、鐵道、電網(wǎng)等現(xiàn)代工業(yè)下的產(chǎn)品物件也并沒有難倒風(fēng)格早已成熟的大師。眾所周知，中國畫的材質(zhì)只適用于水溶性顏料，它沒有覆蓋性能，并且落墨難改，而那些結(jié)構(gòu)復(fù)雜的形體一到傅抱石筆下，便立刻流暢自如。千筆萬筆無一筆不簡，寥寥數(shù)筆卻又無一筆不繁，呈現(xiàn)在我們眼前的是一片繁華街市與現(xiàn)代工業(yè)場區(qū)掩映在樹木蔥郁與山水環(huán)抱之間，中西合璧是那樣和諧生動。

對比傅抱石其他作品，東歐寫生給人耳目一新、別具一格的氣象。如《歌德瓦爾德廣場》的尺幅并不大，水彩畫法與傳統(tǒng)筆墨相互融合運用，形式上仍分近景、中景、遠(yuǎn)景，但不似傳統(tǒng)中常見的構(gòu)圖那樣，卻別有風(fēng)情。那豎立的路燈桿、清晰的豎線條，點綴以各種大巴士、小汽車、雕塑、商店、密集如蟻的人群；群山則畫作大面積的山體，用花青色加墨，那是傅抱石熟悉的筆調(diào)，厚重的背景映照出山麓下連綿挺拔的宮殿房舍等建筑。宮殿的顏色統(tǒng)一是淡紅色的，而那些豎立的桿子卻是由鮮艷的紅線勾勒過。中國畫傳統(tǒng)筆墨講究的“一波三折”“墨分五色”，在畫面上仍然可見，但許多準(zhǔn)確的豎線與橫線無可挑剔地排列，組成了極好的構(gòu)成樣式，這在中國畫里很少見的。再輔以紅色、黃色、大片灰藍(lán)色彩的巧妙運用使傳統(tǒng)筆墨集聚了現(xiàn)代的氣息，構(gòu)成了一幅不失現(xiàn)代意義的中國畫佳作。在東歐寫生系列作品中，傅抱石有很多這樣“洋氣”的作品。所以有評論家認(rèn)為東歐兩國的寫生促進(jìn)了傅抱石技法的飛躍，這不能不說是歸功于沿途的速記、速寫。傅抱石的造型能力、概括能力由此可見一斑。來 源：《書畫世界》