“10年來近現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣成交額占整個藝術(shù)品拍賣總額的67%以上，而廣東藝術(shù)品市場的近現(xiàn)代拍賣資源最為豐富”，雖然剛剛結(jié)束的本季大拍中，幾大拍賣行都拍出喜人的成績，但在日前舉行的“廣東省拍賣業(yè)協(xié)會文化藝術(shù)品專業(yè)委員會2009年會”上，藝委會主任古樹安認為，近年來廣東近現(xiàn)代藝術(shù)品特別是近代藝術(shù)品的被關(guān)注度雖然有所提升，但大量近代嶺南名人作品只被小范圍接受，其中不乏成未來市場熱點的機會。

廣東近現(xiàn)代書畫價格最穩(wěn)定

古樹安對廣東藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀進行分析，認為書畫作品在廣東藝術(shù)品拍賣市場中依然占據(jù)最大比例；其中又以嶺南名家作品為主；在古、近、現(xiàn)、當代書畫中，古代名家作品資源缺乏，市場溫度有待提升；廣東當代名家的作品由于市場的影響而退至理性十足的位置；廣東近現(xiàn)代書畫不但是市場主體，也是價格最為穩(wěn)定的板塊。

廣州嘉德副總裁許習文認為，如果說古代書畫是收藏的終極目標，近現(xiàn)代書畫的收藏就是到達這個頂點的必經(jīng)過程。相對古畫的鑒定難度大，近現(xiàn)代書畫容易被讀懂、接受，收藏風險也較小。沒有經(jīng)過近現(xiàn)代書畫的“歷練”而進入古畫的領(lǐng)域，肯定會不斷吃大虧。

廣東在氣候有先天的劣勢，導致清代以上的作品保存難度較大，資源相對不豐富；而近代作品眾多，名家輩出，值得深度挖掘。一般來說，中國書畫的近代概念指的是晚清民國時期，通常以吳昌碩作為近代書畫史的起點，而廣東與吳昌碩同時期的要數(shù)居巢、居廉二人。一直以來，二居的作品價格都沒有很大的波動，但在剛剛結(jié)束的廣州藝拍大拍中，二居的作品被空前追捧。

在近代嶺南書畫中，除了名震天下的大人物康有為、梁啟超、孫文等外，部分重要畫家集中在嶺南畫派和國畫研究會中。

近幾年，嶺南畫派的領(lǐng)袖人物高奇峰、高劍父、陳樹人等人的作品價格獲得很大的提升，特別是高奇峰的作品稀少，真品一旦出現(xiàn)都能拍出高價，成交價在百萬元以上的已有二十余件；國畫研究會的整體作品價格相對較低，但近年被了解的程度逐漸提升，個別畫家的作品升勢明顯，如盧子樞、盧振寰、鄧芬，從以前的一兩萬元上升到目前的十幾萬元。

蘇曼殊作品一出現(xiàn)就會被爭奪

許習文認為，除了這兩個主要的藝術(shù)組織之外，還有眾多近代廣東名人值得關(guān)注，如李鐵夫、蘇曼殊等，但可能存在作品流傳甚少的情況。如蘇曼殊的作品一旦出現(xiàn)在市場中就獲得買家爭奪，但其作品極為少見，許多署名為“曼殊”的并不是指蘇曼殊，常令買家誤會。不過，正因為作品難得一見，反而成為部分買家執(zhí)著追尋的珍稀對象。

廣東省博物館研究員朱萬章提出，在廣東近現(xiàn)代畫壇上存在百花齊放的情況，除了傳統(tǒng)的中國書畫外，廣東近代油畫家、版畫家的光彩也難被掩蓋。

他推薦的廣東近現(xiàn)代名家包括吳子復、黃新波、廖冰兄、陳抱一、胡根天、李金發(fā)、佃介眉等。雖然版畫在廣東市場上未成為重點關(guān)注的畫種，但是近現(xiàn)代作品的市場成交情況日趨不同。

如近代版畫的名家黃新波，作品即使在全國性的大拍賣會上也獲得買家首肯，價格從數(shù)千元上漲為數(shù)萬元。