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具象-印象-抽象三步跨越 張大千拍品后勁足

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2010-02-12
張大千從早期的具象走到印象,再由印象走進(jìn)晚年的抽象,實(shí)現(xiàn)了三步跨越。從世界美術(shù)史上看,一個繪畫藝術(shù)家能在具象、印象、抽象上取得舉世矚目成就的,恐怕鳳毛麟角。

從20世紀(jì)開始,張大千始終引領(lǐng)著國內(nèi)書畫的銷售價格,并成為藝術(shù)市場上最為亮眼的明星。尤其是在前兩年中國書畫調(diào)整之際,張大千作品仍有不俗的表現(xiàn)。如在2007年臺灣藝流國際首次藝術(shù)品拍賣會上,張大千的潑彩之作《溪橋曉色》受到熱烈追捧,不少買家你爭我奪,互不相讓,經(jīng)過激烈的競爭,最后國內(nèi)買家不敵海外買家,被意大利米高梅家族以高達(dá)3400萬新臺幣收購。

在2007年佳士得秋季拍賣會上,張大千的作品極受藏家的青睞,他的兩幅作品《潑墨山水》和《幽谷圖》分別以990萬元和700萬元成交。

2009年張大千潑彩《瑞士雪山》在北京匡時國際獲價5264萬元,頓時轟動拍場。此前2005年小幅潑彩作品《瑞士雪山》在蘇富比獲價1674萬元。從中可以看出,張大千的潑彩作品正在被國內(nèi)收藏家所接受,后市有望引領(lǐng)現(xiàn)代中國畫行情。

“南張北溥”聲名鵲起張大千1899—1983年是海內(nèi)外享有很高聲譽(yù)的藝術(shù)家。原名正權(quán),后改名爰。他青年時代師從曾熙、李瑞清學(xué)習(xí)詩文、書法和繪畫;后耽于佛學(xué),一度為僧,法號大千,畫室取名“大風(fēng)堂”。

上世紀(jì)20年代,張大千已在中國畫壇上嶄露頭角。1928年張大千與俞劍華、馬企周、黃賓虹、熊松泉等發(fā)起組織“爛漫社”;同年秋天,張大千從上海赴北京,經(jīng)清末詩壇大家陳三立的介紹,結(jié)識了著名文人畫家溥心畬,從此張大千常與溥心畬一起談書論畫、吟詩作賦,結(jié)下了深厚的友誼。而他們的畫經(jīng)常在琉璃廠展出,銷路很好。

當(dāng)時琉璃廠集萃山房經(jīng)理周殿候提出“南張北溥”,得到人們的積極響應(yīng),有位文人在《北辰畫刊》上刊登了一篇題為“南張北溥”的文章,從此“南張北溥”傳遍大江南北。

潑墨潑彩自成一家當(dāng)時,張大千摹仿石濤已幾可亂真,并在民間流傳了許多有趣軼事。

上世紀(jì)40年代,張大千悉心鉆研陳洪綬、唐寅、沈周、戴進(jìn)等藝術(shù)精華,他“窮追古人之跡,窮通古人之法,最后達(dá)到窮探古人之心”葉淺予語,同時將工筆與寫意重彩以及水墨融為一體。張大千在敦煌三年,臨摹了大量壁畫,苦苦探索古代傳統(tǒng)技法,尋本溯源,一絲不茍。

上世紀(jì)50年代,張大千棲身海外,期間,他曾游遍世界名川大山,“搜盡奇峰打草稿”。晚年移居臺北“摩耶精舍”,并根據(jù)自己長期的藝術(shù)實(shí)踐,創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的技法。他筆下的作品,色墨交融、光彩有致、用筆恣肆、布局雄厚、畫風(fēng)蒼勁、自成一家,為中國畫開辟了一條新的藝術(shù)之路。1958年,張大千被美國紐約世界美術(shù)協(xié)會推舉為“當(dāng)代第一大畫家”,并被贈予金質(zhì)獎?wù)拢?974年又獲美國太平洋大學(xué)頒贈的“人文博士”榮譽(yù)學(xué)位。

實(shí)現(xiàn)藝術(shù)三步跨越大家知道,繪畫藝術(shù)有具象、印象、抽象三種,而從張大千的藝術(shù)歷程來看,他從早期的具象走到印象,再由印象走進(jìn)晚年的抽象,實(shí)現(xiàn)了三步跨越。從世界美術(shù)史上看,一個繪畫藝術(shù)家能在具象、印象、抽象上取得舉世矚目成就的,恐怕鳳毛麟角。

可惜,由于大千1949年就離開了大陸,因而大陸藏家對其晚年潑墨潑彩作品的價值沒有予以充分認(rèn)識,原因是這類作品大多為半抽象和抽象,直接導(dǎo)致張大千這類作品在大陸并不走俏,相反,早年張大千具象類作品卻很受歡迎。

然而,在國際畫壇上,印象和抽象類的作品價格往往很高,拿油畫家趙無極和朱德群來說,他們的抽象類作品價格已遙遙領(lǐng)先于其他華裔畫家,同樣,張大千晚年印象和抽象類作品很受海外藏家的青睞和追捧,價格居高不下。如《瑞士雪山》曾以5264萬元的高價成交,標(biāo)志著張大千半抽象和抽象類作品開始被國內(nèi)藏家看好。
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