近日，反映優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、安徽鳳陽小崗村原第一書記沈浩先進事跡的電影《第一書記》劇組主要負責(zé)人到安徽鳳陽進行考察，為影片開機儀式及拍攝做前期準備工作。該片由曾執(zhí)導(dǎo)《孔繁森》等影片的著名導(dǎo)演陳國星執(zhí)導(dǎo)，中國劇協(xié)副主席、著名演員濮存昕將出演沈浩這一角色。影片主要在鳳陽拍攝，將于7月1日舉行首映式。對于此類現(xiàn)實題材如何把握，優(yōu)秀人物如何刻畫和表現(xiàn)才能更感人等問題，記者采訪了相關(guān)專家和藝術(shù)家。


　　“現(xiàn)實題材是中國電影的一個特點，它有基本的理念構(gòu)成，有明確的目標性。不是所有的電影都是只有娛樂，樸素的、弘揚真善美的電影作品是不可或缺的。我們的責(zé)任就是要把這樣的電影拍得讓更多的人喜歡。”談到電影《第一書記》的創(chuàng)作時，陳國星這位擅長現(xiàn)實題材創(chuàng)作的導(dǎo)演這樣說。

　　陳國星介紹，通過數(shù)次的深入生活，沈浩在他心里留下了深刻的印象。他說：“我要塑造的‘沈浩’是在中國改革開放30多年的大背景下，國家在農(nóng)村問題上進一步調(diào)整政策、思路，一個小村官帶領(lǐng)群眾走向富裕的故事。拍《第一書記》我會用紀錄的風(fēng)格，表達真誠的語態(tài)?！?

　　和陳國星一樣，對于優(yōu)秀人物題材文藝作品的創(chuàng)作，無論主創(chuàng)還是專家，大家的意見是一致的，那就是此類題材的創(chuàng)作具有十分現(xiàn)實的意義。中國影協(xié)副主席、電影《張思德》《鐵人》的導(dǎo)演尹力說，改革開放30多年，人們的價值觀確實發(fā)生了非常大的變化。但每個時代有每個時代不同的英雄，他們都是值得人們永遠記住和學(xué)習(xí)的，他們身上所體現(xiàn)出的精神應(yīng)該成為中華民族精神遺產(chǎn)的一部分。中國劇協(xié)副主席、話劇《好人叢飛》藝術(shù)總監(jiān)瞿弦和說，表現(xiàn)最具有時代精神的好人、好事，這不僅是當(dāng)代中國社會的主旋律，也是整個人類社會的主旋律。用藝術(shù)的形式反映現(xiàn)實、謳歌時代、表現(xiàn)身邊的英雄模范人物，是每一位文藝工作者義不容辭的義務(wù)和責(zé)任。

　　對于優(yōu)秀人物現(xiàn)實題材文藝作品如何創(chuàng)作，大家結(jié)合各自的專業(yè)給出了自己的見解。安徽省社科院文學(xué)研究所所長錢念孫說，有些評論家對于當(dāng)下題材創(chuàng)作的意見是沉淀，這個觀點是有道理的，但不是絕對的，緊跟時事的創(chuàng)作不一定不能出高質(zhì)量作品。比如抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作的很多音樂作品都是名篇，真實反映了那個時代的精神和人民的需求。具體到某個人物和某件事，要看如何創(chuàng)作，如何把握藝術(shù)規(guī)律。如果僅是好人好事的匯集，藝術(shù)性就會差一些，缺少流傳久遠的價值。這類題材的創(chuàng)作最容易陷入的一個窠臼，就是緊跟時事、簡單的圖解。這類創(chuàng)作的關(guān)鍵是看如何把握藝術(shù)規(guī)律的問題。錢念孫還提出，對真人真事題材的創(chuàng)作，還有一點就是真實的問題。比如沈浩我們非常熟悉，創(chuàng)作是在他已有的典型事跡上適當(dāng)?shù)厮囆g(shù)化，客觀真實地刻畫，還是在尊重基本事實的基礎(chǔ)上，進行一定的典型化和虛構(gòu)，使其更集中更突出更感人？他比較贊同后者。在進行這類題材作品的創(chuàng)作時，不僅要靠創(chuàng)作者的藝術(shù)功底，還要看其對政策性和典型性如何把握。此外還要與時代的審美趣味相結(jié)合，不能成為空洞的干巴巴的宣傳品。

　　如何在作品中塑造好優(yōu)秀人物的光輝形象，著名演員魏積安說，具體到塑造英雄人物，首先要把握角色的精神內(nèi)核，一定要把角色內(nèi)心的真實感受表現(xiàn)出來，達到形神兼?zhèn)?。扮演好英雄人物，還需要不斷進行角色體驗，讓觀眾感覺真實、可信?！拔以谂叛菰拕　侗┑ば摹返臅r候，就通過各種渠道關(guān)注災(zāi)情和災(zāi)區(qū)人民生活的情況，這對自己塑造抗冰救災(zāi)的電網(wǎng)工作者有極大的幫助。”瞿弦和說，他擔(dān)任團長的中國煤礦文工團曾排演過反映優(yōu)秀人物的話劇《人跟人不一樣》《好人叢飛》等。在這類題材的創(chuàng)作上，要注重強調(diào)作品中人物的可信、可愛、可親。因為只有人物的行為動機真實可信了，觀眾才會認同；只有人物的舞臺形象可愛了，觀眾才會寄情；只有人物跟觀眾的距離拉近了，才能真正達到感動人的效果。

　　“主旋律電影、主流大片一定要是尊重市場、尊重觀眾、回歸藝術(shù)的，而不是概念化、標語口號化的?！币μ岢霈F(xiàn)實題材影片的創(chuàng)作還應(yīng)尊重市場規(guī)律。他列舉了影片《張思德》的成功案例。《張思德》中有著主旋律的符號，但在上映當(dāng)年的票房就超過8000萬元。尹力說，這就證明了主旋律也能拍出貼近人民的商業(yè)大片的感覺，只要放下架子，多借鑒一些商業(yè)片的處理手法，思想性教育性強的片子仍然可以拍得很好看。

　　作者：余寧 孟祥寧 吳月玲