有人曾感嘆，對(duì)于瓷都，可謂“讀你千遍也不厭倦”，這里的瓷器總能香火延續(xù)，生生不息，全賴于眾多工藝美術(shù)大師孜孜不倦的傳承與創(chuàng)新。在愛家收藏品市場(chǎng)的“得雅軒”，于紅河先生介紹了兩位大師令人耳目一新的作品。

　　江西省工藝美術(shù)大師藍(lán)國華有著妙手回春的本領(lǐng)，他曾經(jīng)在朋友的庫房中偶得一只滿是灰塵、許久無人問津的瓶子。經(jīng)過構(gòu)思，他在這只造型優(yōu)美卻過于淡雅的瓶子上繪上了“蝶戀花”，改造后的瓶子一擺出去，便立即被人高價(jià)買走。而讓藍(lán)國華化平淡為神奇的手法，便是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)技法——古彩。

　　古彩實(shí)為明代五彩和清代康熙五彩的統(tǒng)稱，深受民間版畫、年畫等表現(xiàn)形式的影響。其線條剛勁有力，筆畫簡(jiǎn)練，色彩對(duì)比鮮明，內(nèi)容多為世俗生活、神話傳說或帶有吉祥寓意的花卉魚鳥。而藍(lán)國華堅(jiān)持“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，他筆下的古彩在傳統(tǒng)技法上加入了現(xiàn)代的筆觸，無論從布局、用筆乃至題材上都更顯裝飾性和意蘊(yùn)美。

　　在傳統(tǒng)古彩中鮮見的梅花，是藍(lán)國華尤為擅長(zhǎng)的題材，他的作品《紅梅與綠梅》便是其中的代表。光滑的瓷面上，紅梅綠梅競(jìng)相開放，突顯古彩“好在大紅大綠，妙于古色古香”的特點(diǎn)。梅樹的枝葉筋紋遵循傳統(tǒng)古彩的程式，一筆一筆的排線勾畫，線條粗細(xì)均勻，筆觸挺勁有力，枝葉交錯(cuò)，轉(zhuǎn)折彎曲，立體感驟現(xiàn)。而紅梅綠梅形態(tài)各異，或是含苞欲綻，或是盛開怒放。清雅的梅花錯(cuò)落有致地點(diǎn)綴于枝葉之間，剛?cè)岵⒋?，恰到好處。枝頭飛鳥嬉戲其中，更顯生機(jī)勃發(fā)。而在彩繪過程中，藍(lán)國華還常常用到純金來描畫，于先生認(rèn)為這尤其難得。

　　青花瓷是景德鎮(zhèn)另一珍貴的傳統(tǒng)藝術(shù)，與畫面濃烈的古彩相比，更顯典雅素凈。而工藝美術(shù)大師汪吟泉的“釉下填白光影青花”技法又為青花瓷增添了全新的意境。

　　光影青花技法講究在傳統(tǒng)的青花畫法上吸取西洋畫的光影透視，以西洋畫的構(gòu)圖去展現(xiàn)風(fēng)、雨、冰、霧等如詩的景致。釉下填白的大量運(yùn)用突出了光影效果，空間感大大增強(qiáng)，藍(lán)白用色對(duì)比強(qiáng)烈，意境深遠(yuǎn)。汪吟泉的作品多為青花瓷版畫，讓觀賞者能夠?qū)Ρ憩F(xiàn)的內(nèi)容和構(gòu)圖一目了然。

　　《霧鎖寒江》堪屬其中的佳作。這幅青花瓷版畫畫面由近及遠(yuǎn)，只見近處白雪皚皚，柔軟地覆蓋著碼頭和江面靜泊的小船，船上立著兩只鳥兒，它們與周圍堅(jiān)強(qiáng)挺立的野花雜草，一同為這靜謐的雪中之景注入一線生機(jī)；不遠(yuǎn)之外，一棵沙樹從右至左側(cè)彎，橫跨畫面中心，盡管枝干被雪覆蓋，仍不失蒼勁有力；遠(yuǎn)處是伶仃直立的一棵小樹，小樹背后，濃霧鋪滿江面。遠(yuǎn)近一比照，仿佛大霧背后還別有洞天，連筆者也不禁想要穿越迷霧，繼續(xù)探索背后的桃花源。