明代嘉靖萬歷的青花和藍(lán)釉瓷器，十分珍貴。事實(shí)上，整個(gè)明代青花和藍(lán)釉瓷隨著歷史的進(jìn)程有著奇妙的變化。早期顏色濃艷，中期淡雅，晚期又回到濃艷；器形早期碩大，中期小巧，晚期回到了碩大；嘉靖萬歷瓷器的器形繁多，風(fēng)格在碩大的基礎(chǔ)上前后也有變化。晚明瓷器不僅品種多，產(chǎn)量也較高，現(xiàn)在的存世量相對(duì)明早期的永樂宣德、明中期的成化弘治要多一些，在拍賣會(huì)上較容易見到，收藏的機(jī)會(huì)也多一些。


　　明晚期色彩變濃

　　嘉靖開始進(jìn)入明代的晚期，青花和藍(lán)釉瓷這時(shí)一改明中期成化、弘治的淡雅，而變得濃艷。官窯如此，民窯亦如此。明中期青花瓷用的那種發(fā)色淡雅的平等青不知是開采不到了，還是用完了，回青料開始登上了舞臺(tái)，扮演了青花和藍(lán)釉瓷的重要角色。有了回青也就有了濃艷，回青料中提煉出最好的(一般稱作佛頭青，藍(lán)中有些發(fā)紫)自然被官窯壟斷，差一些的則廣泛用于民窯。

　　現(xiàn)在認(rèn)為回青料與元青花、永宣青花用的蘇麻離青均來自于西域。元青花藍(lán)中帶黑點(diǎn)，偶有微紫現(xiàn)象，永宣青花藍(lán)中常帶微紫，嘉萬青花瓷器幾乎個(gè)個(gè)藍(lán)中帶紫色。這個(gè)現(xiàn)象十分有趣(當(dāng)時(shí)道教盛行，道教講究陰陽調(diào)和。紅為陽，青為陰，紅與青調(diào)和在一起即紫，回青帶紫色，正合了道教)，這也給了現(xiàn)代鑒定一個(gè)很好的依據(jù)。

　　嘉靖皇帝對(duì)道教十分癡迷，不是求仙就是煉丹。在皇帝的影響下，這時(shí)期的瓷器，不論官窯民窯都帶有濃重的道教色彩。除了顏色外，八仙、八卦、云鶴、麒麟、靈芝、萬年松、仙桃等紋飾多了，胡茹、香爐、仙槎等器形多了，四方、六方、八方的瓶子也多了，這一切皆與道教有關(guān)。器形變大與道教也有聯(lián)系，那時(shí)實(shí)際使用的法器都較大，有些瓷器本身就是法器。

　　藍(lán)釉瓷更為珍貴

　　這時(shí)期的藍(lán)釉瓷器比青花瓷器少得多，也珍貴得多。青花的發(fā)色劑為鈷料，鈷料不可多得，優(yōu)質(zhì)鈷料更是十分稀少。一個(gè)藍(lán)釉瓷上使用的鈷料比一個(gè)青花瓷上消耗的鈷料多得多，這就是藍(lán)釉瓷比青花瓷少得多也珍貴得多的一個(gè)重要原因。

　　另外，藍(lán)釉瓷也比青花瓷難燒。眾所周知，鈷料在自然界中是以氧化鈷的形式存在，原本是黑色，還原后才是亮麗的藍(lán)色。鈷料在釉下比較容易還原，混合在釉中要還原，窯爐工作時(shí)的氣氛要求很嚴(yán)。那時(shí)雖然煉丹術(shù)盛行，化學(xué)方面的知識(shí)還沒上升到理論高度。當(dāng)然不知道什么叫還原，什么叫氧化，憑的全是經(jīng)驗(yàn)和運(yùn)氣，這也是藍(lán)釉瓷比青花瓷珍貴得多的另一個(gè)重要的原因。

　　明晚期的青花瓷雖然不可多得，但一些大的拍賣公司，在春秋兩季的大型拍賣中還時(shí)有所見，但這個(gè)時(shí)期的藍(lán)釉瓷則可遇而不可求。嘉靖萬歷時(shí)期的藍(lán)釉瓷也確實(shí)亮麗可愛，它往往不是簡單的藍(lán)釉而已，藍(lán)釉中常帶紋飾，這個(gè)紋飾基本是白色的。它是在上完藍(lán)釉后，在半干不干之時(shí)，以小刀刮出紋飾，露出白色的胎，再在白色的胎上填上白釉。也有刮完不填白釉的，這種工藝在藍(lán)釉壺上多見，紋飾有仙桃、麒麟望月等。

　　鑒定要素細(xì)考量

　　嘉靖萬歷時(shí)期的瓷器生產(chǎn)，選料嚴(yán)格、淘練精細(xì)、胎體厚實(shí)、胎質(zhì)較白。紋飾寫意的多，人物挺拔；如畫小孩頭部較大，不合比例；龍紋較瘦、龍咀較長，稱豬咀龍。晚期畫龍略顯草率，但龍爪有力，八寶圖案較多，順序?yàn)檩?、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸，還有以文字作為裝飾的瓷器，如百壽、萬福等，紋飾多為云龍、云鳳、麒麟，八仙、人物故事等。官窯瓷器工整細(xì)致，民窯則粗放、生動(dòng)。這時(shí)期還有個(gè)較為奇特的現(xiàn)象，器物的底釉為亮青色，其清亮程度往往超過器物主體的釉色。

　　(國家注冊(cè)鑒定師顧樂渠)