在2009年秋拍中，古書畫連創(chuàng)天價一枝獨(dú)秀，走出一波快速上揚(yáng)行情，成為秋拍最大市場亮點(diǎn)。在北京保利“尤倫斯夫婦藏重要中國書畫”專場上，明吳彬《十八應(yīng)真圖》和宋曾鞏《局事帖》分別拍出1.69億元和1.08億元的創(chuàng)紀(jì)錄天價；中國嘉德09秋拍的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》也拍出1.008億元的不菲高價。在經(jīng)過兩年的沉寂后，2009年古書畫再度受到市場的強(qiáng)烈關(guān)注與追捧。

如何看待2009年古書畫的急劇升溫？這種升溫是否有其合理的成份？“億元時代”是名符其實(shí)還是一種噱頭？古書畫收藏應(yīng)防范哪些風(fēng)險？

一、急劇升溫因素多

眼下古書畫升溫主要有六大原因。首先，前兩年的市場熱門板塊“當(dāng)代藝術(shù)”在金融危機(jī)后步入調(diào)整期，一些買家轉(zhuǎn)而進(jìn)入書畫板塊以求“避險”；其二，本土文化認(rèn)同也是一個不可或缺的因素，中國畫在這方面具有先天優(yōu)勢；其三，個別名頭較大的古書畫作品上拍，也很大程度上刺激了買家的購買欲望；其四，前幾年古書畫一直存在明顯的價值低估，無論是升值還是炒作空間都較大；其五，市場缺乏熱點(diǎn)，只能尋找新的熱點(diǎn)，于是古書畫被人拿來“樹旗”；其六，大量投資性新資金進(jìn)場掃貨，為古書畫飆升推波助瀾。

其實(shí)，仔細(xì)觀察一下國內(nèi)藝術(shù)品市場不難發(fā)現(xiàn)，“熱點(diǎn)板塊輪轉(zhuǎn)”是一大特點(diǎn)。2003年“非典”后，油畫開始大漲，中國書畫一直處于“跟漲階段”。如今油畫行情大幅滑坡沒戲可唱了，于是古書畫自然就走上前臺領(lǐng)銜扮演“主角”。另一個起決定作用的關(guān)鍵是眼下進(jìn)場玩古書畫的都是超級實(shí)力買家，如“法人股大亨”劉益謙，資產(chǎn)數(shù)十億，買一幅畫動輒千萬、億元，根本“不差錢”，短短一年將趙佶《寫生珍禽圖》(6171.2萬元)和吳彬《十八應(yīng)真圖》(1.69億元)都一一納入囊中，可以說憑一己之力推高了國內(nèi)古書畫行情的飆升。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，一個板塊啟動升溫后，至少有兩三年的周期，所以短期內(nèi)古書畫還將維持較高熱度，億元拍品仍會涌現(xiàn)，一方面自身積累泡沫和風(fēng)險，另一方面等待市場出現(xiàn)一個新的領(lǐng)漲板塊來將其替換。

二、“億元時代”理性看

在古書畫接連出現(xiàn)幾幅億元拍品后，“億元時代”瞬間成為媒體猛烈追逐的熱詞。先后有一些媒體和拍賣公司就“億元時代”策劃了高峰論壇活動，各方高論不少，有“分水嶺”說，“與國際接軌”說，也有“文明古國”說，“古書畫委屈”說等等，不一而足。

“分水嶺說”認(rèn)為——以前的時代叫“檢漏”的時代，藝術(shù)品老是不能實(shí)現(xiàn)它高貴的價值，但是有了“億元拍品”后，藝術(shù)品發(fā)展到一個新高度了，億元就是“分水嶺”。“國際接軌說”表示，中國現(xiàn)在正在國際化，從國際角度講，八十年代的梵高就已經(jīng)過億了，而且是以美金計，中國發(fā)展到今天，出現(xiàn)過億的書畫，是很正常的事情。持“文明古國說”慷慨陳詞:“畢竟中國是最大的文明古國，一直到今天流傳下來的古老文化藝術(shù)，就該有這個價格定位！”“古書畫委屈說”不平道:“當(dāng)代藝術(shù)四大天王賣到幾千萬，大家回頭看看，中國書畫不是委屈了嗎？比價效應(yīng)也該起作用了?！?br/>
“億元時代”本身是很簡單的市場行為，是書畫進(jìn)入“資本時代”的產(chǎn)物。以前的收藏家只是純粹的收藏而已，他們的資金實(shí)力有限，同當(dāng)今的資本大鱷不可同日而語。以前的市場是收藏主體單一的“小市場”，而眼下的買家很多元，在通貨膨脹的壓力下，許多抱投資保值增值目的大買家進(jìn)入了市場，個別藝術(shù)基金也睽睽而視，水漲船高，最終造就了“億元時代”的產(chǎn)生。沒有場外大資金的注入，單憑收藏家的實(shí)力，很難興風(fēng)作浪。再好的精品，沒有資金流入，所謂“分水嶺”“接軌”“古國”“比價”都無從談起。所以，對“億元時代”摻雜或賦予更多的承載，都稍顯多余。

三、動輒“宋元”需謹(jǐn)慎

古書畫升溫雖令人可喜，但一些拍賣公司為了吸引買家的眼球或?yàn)榱酥圃燹Z動效應(yīng)，片面追求名頭，動輒“宋元”或“明四家”，拿假畫充數(shù)，實(shí)在令人擔(dān)憂。有的拍賣公司號稱征集到宋徽宗的花鳥、黃庭堅(jiān)的書法，倪瓚的山水，唐寅的行書，但拍品卻令人慘不忍睹，離真跡相去甚遠(yuǎn)。如今“明四家”沈周、文征明、唐寅、仇英的畫作在拍場屢見不絕，清“揚(yáng)州八怪”的拍品更比比皆是，然相當(dāng)比例都是贗品。要知道“宋元”書畫是非常稀罕之物，北京故宮也不超過400件，拍場能接二連三上拍，本身就是個笑話。

2009年國內(nèi)拍場尤屬“吳彬”最炙手可熱。春拍一件《臨李公麟畫羅漢》拍出4480萬元的高價，秋拍《十八應(yīng)真圖》1.69億元再創(chuàng)新高。真不知今后還會有幾件上拍？其實(shí)論名氣和畫技，明代的吳彬只能算二流畫家，眼下拍場卻將其人為推高成“一流大師”，這里面既有市場的因素，買家眼光不高也是一大原因。實(shí)事求是講，曾鞏的《局事貼》充其量只是非常普通的一件信札，離宋書法四大家“蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄”差的十萬八千里，但不知何故就拍出了一個億？！如此價位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過正常的行市！足見我們的買家對古代書畫史還很陌生！近一年，國內(nèi)拍場上仇英、文征明、唐伯虎、八大山人、鄭板橋最炙手可熱，成為“明星大牌”，大家蜂擁而起追逐名頭，于是不少粗制濫造的古書畫拍品紛紛涌上拍場，買家要高度警惕。

四、古代書畫門檻高

古書畫收藏的門檻非同一般，遠(yuǎn)高于近現(xiàn)代書畫和當(dāng)代書畫，它需要買家有較高的鑒賞力，并不是光靠“砸錢”就能買到真跡的。在短時間內(nèi)可以速成一個近現(xiàn)代書畫的大藏家，但卻不可能搖身一變成古書畫的大藏家，因?yàn)槭詹毓艜嬤€需要買家能鑒會賞，對中國書畫史有較深的了解。特別是要有鑒別真?zhèn)文芰?，否則在魚龍混雜的拍場只能上當(dāng)受騙?？匆豢唇墓艜嬍詹卮蠹覐埐x、王季遷，無一不是大鑒賞家。

一件古書畫作品的真?zhèn)闻袛?，歸根到底是對真?zhèn)芜M(jìn)行比較，尋找二者差異的過程。欲辨?zhèn)伪叵茸R真，識真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。很難想象，一個從未目睹古書畫真跡的藏家，會對作品的真?zhèn)巫龀鰷?zhǔn)確無誤的判斷。欲投資古代書畫的藏家，應(yīng)想方設(shè)法觀覽真跡。由于古代書畫的真品名跡大多珍藏于各大博物館中，到博物館去目睹它們的廬山真面，恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。在各大博物館中，故宮、上博、遼博、南京博物院、首博珍藏的古書畫數(shù)量最多，體系最全，多到這些博物館走一走，看一看，一定會獲益匪淺。對古代書畫的發(fā)展脈絡(luò)，不同朝代的時代差別及每個名家的風(fēng)格面貌有一個較為清晰的認(rèn)識與了解，再回到藝術(shù)品市場后，才能做到心中有底，一些困惑也將迎刃而解。反之，如果未對真跡親眼目睹，進(jìn)行一番細(xì)致的研究與了解，僅聽拍賣公司的片面宣傳或拍賣圖錄上專家的鼓吹文章，而貿(mào)然在真假混雜的拍賣市場出手，必將是盲人摸象，為制假者所害。正由于古書畫的門檻很高，所以將其簡單的視為投資并不適合。