在傳統(tǒng)家具行業(yè)中談起"風行御寶"，業(yè)內(nèi)人士幾乎無人不知。相對于絕對多數(shù)紅木家具廠家不到十年的歷史，有著近三十年發(fā)展歷程的風行御寶，無疑具有"元老"的資歷。其品牌創(chuàng)始人區(qū)勝春董事長自八十年代初開始從事傳統(tǒng)家具的購買收藏、修復與高仿，數(shù)十年來遍覽明清家具之經(jīng)典，鑒審古董家具可望而知之真贗。由他監(jiān)制出品的仿古家具造型中正典雅、工藝精細嚴謹、風格妍秀雅麗，令人擊節(jié)嘆賞！近年其高端家具作品以"區(qū)氏臻品"品牌對外推廣，直承清宮家具制作絕技，深解清宮經(jīng)典家具之形神意蘊，博得世人如潮好評！在魚目混珠、真?zhèn)螀氲漠斀窆排f家具市場中，對古舊家具的投資與收藏無疑面臨較大的風險，因此我們借區(qū)勝春董事長三十年代練就的一雙"火眼金睛"，談談中國明清家具的鑒別與收藏。

鑒寶：您是從上世紀八十年代初進入傳統(tǒng)家具行業(yè)的，最初從事明清家具的收藏購買。請問您當初主要通過什么渠道購買這些家具？貨源中是否存在作偽的古舊家具？回想這段經(jīng)歷，您有什么感觸？

區(qū)勝春：在當時隨著王世襄前輩對明式家具研究專著的出版，從國外到國內(nèi)就開始掀起了明清家具的收藏熱潮，在那個時候我們購買明清家具主要是在江浙一帶，廣東也有一小部分，購買的渠道一般都是自己走街串巷尋找家具，或者依靠親戚朋友提供的信息來聯(lián)系賣家。在明清古舊家具收藏熱剛興起的那個階段，作偽的古舊家具還是非常少的，但是同樣也存在風險。例如剛開始入行，對家具的了解還不是很深，購買到的家具不見得是經(jīng)典的款式，存在是否能夠順利脫手兌現(xiàn)的問題。另外，古舊家具的木材鑒別相對而言比較麻煩，畢竟有歲月的痕跡和損壞，表面的木紋辨別起來要難一些，如果看走眼了，損失的就是真金白銀?；叵肽嵌谓?jīng)歷，可以說是有艱辛困苦，當然也有歡樂和收獲，但是我還是非常慶幸有那一段的經(jīng)歷。在那段時間里我大量地接觸和了解明清傳統(tǒng)家具，也學習到很多東西，對于以后開辦工廠制作仿古家具起到了重要的作用。此外，想起以前購買之后又轉售出去的非常經(jīng)典的家具，很后悔和心疼，因為現(xiàn)在花錢也買不到那么好的明清家具了。


鑒寶：在那個時期從事明清古舊家具收藏的人士之中，有些后來又開始辦廠進行高仿制作古典家具的業(yè)務，您當時創(chuàng)立的 "風行御寶"品牌在業(yè)界也是聲名遐邇，請問您對于制作高仿家具有什么獨到的經(jīng)驗？對"高仿"與"作偽"這之間的關系是如何看待的？

區(qū)勝春：我喜歡明清古舊家具那種沒有火氣的沉穩(wěn)感，經(jīng)過時間的磨練也顯得更加耐看。通過高仿，我對傳統(tǒng)明清家具有了直觀和深入的了解，很多傳統(tǒng)制作工藝在我們不斷地嘗試和摸索中都掌握了。做好高仿家具，最重要的是對明清家具要有感情，真正的去喜歡和了解，心要靜下來分析技術、掌握方法，時間長了就知道傳統(tǒng)家具真正的"味道"是怎樣的，心里面就有了一個標準和榜樣，到這個程度也就"開竅"了，這一點非常重要。如果對傳統(tǒng)家具不沉下心來進行琢磨了解，想做好仿古家具就很難很難。

關于高仿和作偽的區(qū)別，我覺得在心態(tài)上首先就不同，心態(tài)的不同導致最終做出來的東西也是不一樣的。高仿是以仿制作為一種學習方法對傳統(tǒng)家具進行臨摹學習，目的是想做出經(jīng)典的仿古家具。而作偽從開始就是抱著欺騙消費者的心態(tài)來制作家具的，做表面效果、編故事、最終是為了騙人錢。我們當時做高仿家具主要是根據(jù)客戶的要求來定做，因為品相好的經(jīng)典明清家具越來越少，而大家都希望在家里擺設幾件經(jīng)典的家具，所以就用高仿的方式做出來，類似于現(xiàn)在各大博物館自己搞的文物復制工作。我們當時制作的高仿家具都是以新仿家具的價格來成交的，從來不會當做古舊家具去騙人錢財。這個行業(yè)和圈子很小，如果不以誠信經(jīng)營和對待客戶，不可能有長期發(fā)展的。當然，我們后來在拍賣圖錄上也見過我們早期制作的高仿家具當做明清家具對外拍賣的，估計是買家多次轉手后的結果，這也不是我們能夠控制的。

鑒寶：對于目前市場上出現(xiàn)的明清古舊家具您有沒有關注？針對目前市場上存在魚龍混雜的情況，請您根據(jù)以前購買明清家具的經(jīng)驗，具體從工藝或者技術上講講，古舊家具的作偽上有哪些手法？我們應該如何去進行基本的鑒別？

區(qū)勝春：近年來對于市場上的古舊家具我很少去關注了，因為作假、作偽的太多，而且這種作假手法屬于粗制濫造的類型，一眼貨的檔次，從造型、工藝到裝飾等等往往都不對。另外還有些是舊家具，例如清末或者民國時期的民間雜木家具，但是檔次太低，沒有什么收藏價值，我覺得"古舊家具"和"古董家具"這兩類家具不是一個意義，也不是一個級別的，一定要分清楚。

目前家具作偽常見的方式有幾種，例如對木材人為做舊，用舊家具散件東拼西湊冒充真品，采取以次充好的方法將低端木材的家具冒充名貴木材出售等等。拿最常見的對家具的材質(zhì)進行做舊處理來說，做舊的方法有很多：例如將家具做好之后沉入污水坑浸泡，然后再拉出來暴曬，這樣反復進行加速木頭表面的老化。按照這個方式去做，還有用淘米水或茶葉水潑灑的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用堿性對木材進行腐蝕的；還有使用鞋油反復打磨做出人為包漿的；或者用高錳酸鉀來調(diào)制溶劑反復涂抹，然后用噴燈燒烤木材表面做舊的；甚至還有些在家具表面使用鋼絲球打磨損毀，用刀砍斧劈，火焰燙印等方式來模仿使用痕跡的，等等這些，可以說手法是層出不窮，最終的目地就是模仿歲月的痕跡。對這種做舊方式的鑒別，有經(jīng)驗的人看一眼就知道，因為這種人為做舊的陳舊感總是顯得生硬、不自然，灰頭灰腦的，缺少那種神韻。鑒別這種作偽手法的最好方式就是多看真正的精品老家具，在腦子里留下一個感覺，就像我前面提到的，心里面要知道明清家具的"味道"。有了這個感覺了，你拿眼睛一掃就知道得八九不離十了。這好比我們看熟人，背影一晃就知道是哪位朋友，但是讓你詳細說他的背影有什么特點和細節(jié)之類的，你不見得能夠說出來，憑的就是這種感覺。另外，要留意包漿，真正的老家具表面陳舊的痕跡是不均勻的，使用較多接觸較多的位置往往就磨損較多，也光滑很多，也就出現(xiàn)了包漿。這種包漿是有層次的，例如椅類的坐墊、搭腦、扶手，這些與身體接觸較多的地方往往比較光滑，包漿很明顯，與其它部分的包漿會有所不同，看多幾次就會有體會了。

在鑒別方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因為老家具長期放在地上，接觸到地面的部分往往會有自然的褪色和受潮氣侵蝕的現(xiàn)象，與家具的其它部分會有所不同。當然還有些作偽的也在這方面動腦筋，會將腿足浸泡起來，讓它腐蝕，但是這種腐蝕的效果也會"平"，也是均勻的，沒有家具使用過程中那種搬移拖拉和碰撞產(chǎn)生的痕跡，細心去看就不難分辨。另外，如果賣家同意，拆開榫卯結構看榫卯上的木頭成色如何，這種方式往往很有效，因為表面再怎么做舊，里面的榫卯往往是新的，一看就會知道。在古舊家具鑒定中還需要留意一些細節(jié)和暗部，例如抽屜板是否有抽拉使用的正常磨損痕跡，家具表面的銅活件紋飾風格是否與家具造型協(xié)調(diào)，銅活件表面是否有包漿或使用的痕跡，家具整體的包漿分部是否符合家具的使用規(guī)律。等等這些，只要我們從這些地方進行深入細致的分析，就會識破作偽的伎倆了。

另外，在家具作偽還有些利用古舊家具的散件來拼湊一件完整的家具，從材質(zhì)表面看都是真正陳舊的痕跡，這個時候就要注意家具通體榫卯的成色了。對于明清家具的鑒別，還要平時多研究明清家具在不同時期的工藝手法和造型規(guī)律，用以判斷一件家具的制作時期。近年來隨著木工和雕花工這些人工成本的不斷增加，為了節(jié)省制作成本，有些作偽的古舊家具就采用機械設備來加工制作，特別是雕花繁密的家具，在鑒別上注意看紋飾邊緣是否有刀法的變化，相同的紋飾形體上是否有變化。機械加工的往往比較生硬呆板，各個紋飾也是完全一致，缺乏變化，而人工雕刻的花紋就會生動很多，這一點也可以作為鑒別的依據(jù)。