記者：此次“杭州·中國畫雙年展”，提出了“意之大者”這樣一個學術主題，對當下的中國畫創(chuàng)作有怎樣的意義？

馮遠：近些年以來，中國畫藝術展覽多種風格、多種樣式、多種主題的活動非常頻繁，應該說呈現(xiàn)了一個繁榮豐富的局面。首屆中國畫雙年展是把“意之大者”作為一種理念提出來，我理解策劃者拈出個“意”來可能具有兩層意義：一是提出注重中國傳統(tǒng)繪畫中寫意、表意、暢意的藝術精神，當然這里的寫意、表意、暢意是相對于寫實主義、自然主義、表現(xiàn)主義與美術的似與非似等概念去講的，它更加強調(diào)發(fā)揚藝術家在創(chuàng)作中的主體意識及主客觀合一的意象性表現(xiàn)特征，強調(diào)中國藝術的特質(zhì)及表現(xiàn)性的價值?！耙狻闭?，人或事物流露出來的情態(tài)和潛含的內(nèi)涵。在人，或有意識、意氣、意志、意緒；在事與物，則有意念、意味、意趣、意蘊或意境之說。而“大”，乃為特重、突出、首要等意思。實際上，我們所了解的傳統(tǒng)中國繪畫，自從墻壁上一步步地發(fā)展到卷軸畫、水墨寫意畫、還是工筆畫，都曾經(jīng)十分注重“意”的功能。此次中國畫雙年展提出“意之大者”，通過從藝術發(fā)展的源頭上進行一番梳理，把中國繪畫藝術的特色——中國畫的核心要義，重新強調(diào)并提升到一個高度來認識。第二，提出這個學術論題，不單是彰顯民族特色、時代精神、現(xiàn)代形式，更是對中國藝術中以寫意作為一種精神價值追尋的再倡導。我想主辦者此次強調(diào)得如此鮮明系有所指，并不是說中國畫歷史上就沒有提倡過“寫意”。這一命題之確立乃是對應當下中國畫繁榮的格局中間出現(xiàn)的某一種傾向性問題，是有所針對地提出來的。

記者：在浙江舉辦這樣一個以“中國畫”為主題的雙年展，您認為對杭州，甚至說對整個浙江有什么樣的意義？是不是每一屆的主題都會有所不同？

馮遠：浙江依托著淵源有自的厚重文脈和富庶經(jīng)濟基礎，以及它所具有的人文地理、才俊輩出的特點。一貫以來，非常注重對傳統(tǒng)文化的研究與傳承，以及強調(diào)在傳承基礎上的創(chuàng)新。所以，由浙江的藝術家同仁策劃推出這個雙年展，我認為既適逢其時，從全國范圍來說，也具有“眾望所矚”的有利條件。當然，雙年展的學術命題對杭州、對浙江的中國畫創(chuàng)作也提出了更高的要求。多年以來，浙江中國畫對傳統(tǒng)的研究比較深入，浙江當代的中國畫藝術，如何在良好傳承的基礎上做好“創(chuàng)新”這篇文章，更是一種反向要求。所以，浙江的同行在擁有諸多優(yōu)勢的情形下，面向全國甚至是面向世界，推出這個活動，實際上也為自身設置了中國畫藝術在今天如何更好地繼承創(chuàng)新這樣一個歷史重大命題。

至于主題，下一屆中國畫雙年展當然會由下一屆的策委會、藝委會，根據(jù)兩年以后的專業(yè)發(fā)展形勢提出新的構想。但是我認為“意之大者”作為中國畫藝術表現(xiàn)的核心價值，將會成為中國畫家的長遠目標所追求。

記者：當前關于中國畫的常設性展覽活動，主要有五年一屆的“全國美展中國畫展”，以及每年舉行的“全國中國畫展”等，您覺得此次雙年展和中國美協(xié)每年一屆的“全國中國畫展”有怎樣的區(qū)別？

馮遠：據(jù)我了解，中國美協(xié)主辦的“全國中國畫展”或“會員展”屬于年度性質(zhì)，年度展可以設也可以不設主題，主要是協(xié)會會員新成果的展示。而雙年展一般需要設定一個基本內(nèi)容，即確定有一個特定的學術命題，有一個明確的學術理念和它想要倡導的一種學術價值導向。根據(jù)這個創(chuàng)作導向，通過相應的機制來選擇一定數(shù)量的取得實踐成果的藝術家的作品來參展，從而最大限度地體現(xiàn)這個展覽的學術命題，體現(xiàn)它所要張揚的理念，而不僅僅是簡單的作品集中、展示，而一個好的展覽它不能也不應該是包羅萬象博覽會式的結構方式，這是通常雙年展應有的特點和意義所在。

記者：前幾年，國內(nèi)出現(xiàn)了許多個“雙年展”，但是通過六七年的沉淀，能按照“雙年”或者“三年”規(guī)則出牌的屈指可數(shù)，針對當代這一情況，您是如何看待“雙年展”這一展覽模式？這一類型的展覽如何才能有效地延續(xù)？

馮遠：這是整個藝術界都十分關注的問題。所謂“雙年展”這個模式當然是外來的。它是每隔兩年由一個或幾個學術策展人，提出一個理念或主題，并按照他（他們）的學術思路來組織藝術家的作品進行展示。在西方，雙年展更多的是具有某種前衛(wèi)創(chuàng)新的實驗性特點。近些年來，中國經(jīng)濟發(fā)展很快，對文化建設和藝術發(fā)展的重視程度也不斷提高，一批有志于此的藝術活動家、策展人和贊助方的參與積極性，使各種雙年展應時而生。國內(nèi)現(xiàn)有的一些雙年展的主旨定位各不相同，和西方雙年展在意識形態(tài)、價值追求、學術標準等方面并不完全一致。

有些雙年展在開始之后難以為繼，我想主要問題是學術策展質(zhì)量和資金來源方面，比如說缺少一個好的學術概念理論的提出，這是核心要素。通過展覽，能否引起社會比較大的關注，藝術家參與的熱情和資金支持的力度與預期的目標是否匹配？這些多重因素都可以影響它的繼續(xù)，其中的原因非常復雜。但我認為首先雙年展的學術策展隊伍需要很強，它應該具有開闊的學術視野、藝術眼光和作品來源的質(zhì)量，應該能夠根據(jù)當下中國美術發(fā)展的現(xiàn)狀和國際文化交流中不同的創(chuàng)作動態(tài)、思潮來捕捉一些新的亮點，發(fā)現(xiàn)其中具有代表性的問題。那么，你提出的問題具有意義，藝術家就會被你提出的問題所吸引，就會有參與的熱情。如果你沒有一個很好的學術理念，藝術家參展的熱情就會大打折扣。如果參展的藝術家缺乏影響力或者作品水平一般，一次沒做好，社會上的關注度就會降低，繼而主辦方（包括政府和各類社會團體）對你的支持和重視程度降低，社會資金的來源也一定會受到影響。多種因素綜合，就造成國內(nèi)一些雙年展難以維持，或者說難以產(chǎn)生良好的后續(xù)效應。我認為推出一個有意義的構想，只要能得到社會和藝術家的認同，經(jīng)費不是主要的問題，其他困難也都是能解決的。

我個人認為，在特定時期，各地紛紛有搞雙年展的積極性，這是中國經(jīng)濟、文化發(fā)展到一定程度出現(xiàn)的好現(xiàn)象，當然凡是一多就容易出現(xiàn)“亂”的問題，這是必然的。但是要做好并不容易，它要經(jīng)受自然淘汰的法則。做得好的，適者生存，自然會形成品牌，那些出現(xiàn)各種問題的也就會被淘汰掉，這是優(yōu)勝劣汰的過程。如果沒有這樣一個大家都熱情參與的過程，藝術要發(fā)展是困難的。所以我覺得作為繁榮發(fā)展的起步或初步階段，出現(xiàn)這樣那樣的問題，甚至有一點“盲目”，都是可以理解的。隨著這個新事物被推動起來以后，就會有比較，有辨別，誰做得好，就能夠持續(xù)發(fā)展生存下去。

記者：像“北京雙年展”強調(diào)架上藝術，“中國畫雙年展”明確以中國畫為主體，這一類型的展覽的發(fā)展壯大，您覺得會不會對老牌的活動，比如像“全國美展”等形成影響？

馮遠：我覺得他們的功能各不相同，但是卻為藝術家的選擇提供了更大的空間。比如說，一些注重傳統(tǒng)藝術的人，他可以通過一些我們所熟悉的品牌展覽來參加活動，而一些年輕藝術家，他也可以申報參加那些注重創(chuàng)新藝術形式、學術理念的展覽，去擴大發(fā)展自身的機會。我以為這樣的局面應該是個好事情，讓秉持不同學術理念和藝術追求的藝術家，都能找到展示自己才能的空間、舞臺。在共同繁榮藝術創(chuàng)作的前提下，各種學術主張與觀點和實踐成果都能得到尊重，都能獲得展示發(fā)展的空間。