2010年6月6日下午，“爸爸的大油畫——高宏作品展”在今日美術館2號館2層開幕。本次展覽由今日美術館主辦，吳洪亮策展，集中展示了藝術家高宏不同時期創(chuàng)作的近百幅作品。開幕式結束后，策展人、藝術家以及藝術界評論人士參加了高宏作品研討會。

此展覽以高宏兒子對爸爸的一幅高4m寬12m的“大油畫”所進行的嚴肅評論為起點，以高宏從陜西延安到北京宋莊求藝的十年歷程為線索，通過回溯的方式呈現(xiàn)高宏不同時期創(chuàng)作的近百幅作品，并以此折射出進入21世紀中國社會之于藝術家的一個真實狀態(tài)。展覽既是對高宏十年藝術創(chuàng)作歷程的個案研究，更是對當下藝術生態(tài)的探求。

展覽前言直接選用高宏兒子的一篇作文，任何所謂的學術評價，在一個孩子直白、純凈的語言面前，好象都顯得非常無力。這樣做雖有做秀的成份，但這個叫高川昊的，確實寫的好，不秀一下可惜了。

展覽將展至6月15日結束。



爸爸的大油畫——高宏作品展

高宏簡歷

2007高宏當代油畫作品展



爸爸的大油畫

文/ 高川昊（延安市職業(yè)技術學院附小四年級一班）

爸爸的這幅大油畫名叫《春耕》，畫面高四米，長十二米。畫上有十六個人，都是大腦袋，大腳，大手，大眼睛。還有一頭正在耕地老黃牛，一頭受到驚嚇的小牛犢，依偎在媽媽的身邊。

畫的前面干活的都是婦女，有的抓糞，有的播種，有的施肥，有的耕地，有的牽牛，她們的表情痛苦、憂傷，充滿著可怕的欲望。人們動作笨拙而富有強壯的力量，壓的人喘不過氣來，真讓人覺的生不如死。畫后面站立的人一個個臉色發(fā)青，嘴唇發(fā)黑，看上去每個人都好像長倆個頭，一個是人頭，另一個是鬼頭，倆者結合就像傀儡娃娃一樣，被人操控著，向我們走來，使人感到有一種莫名的東西在召喚著我們的靈魂。

畫面如寬銀幕電影一樣向人們徐徐展開，土地如同火山爆發(fā)后的巖漿蔓延在大地的周邊，讓人有了恐慌、驚怕的那種情緒。那天空像妖魔撒下的煙霧，籠罩在人的頭頂上，使人的內(nèi)心在這幅可怕的畫里面生存，真讓人擔心?。〉斘铱戳诉@幅畫里面人的無助，使人們對生存更要充滿希望，希望的意思就是渴望呀

這幅畫的色彩整體是一種壓制、壓抑的感覺，我不喜歡這種讓人感覺黑暗而痛苦的畫，我希望人生活在陽光下，生活在幸福里，而不是像我爸爸所畫的畫中人物那樣辛苦、沉重地活著，真是太難了呀！

愿天下所有的人都幸福并快樂著。

2010.02.23 于北京高宏畫室



展覽后記

高宏是一株生于黃土地，長在北京城的麥子，很難活，更難死。

今天，中國藝術生長的方式是多樣的，它們都有著各自生存的理由、空間與價值。如果視其為森林，參天的大樹、不高的喬木與地皮上的苔蘚，都有其生存的可能。 任何一個藝術生命的個體，都不會輕易被壓倒和遮蔽。如今，路多了，層面多了，如果你愿意，你有能耐，你可以自己選擇走自己的路了。正因為如此，就出現(xiàn)了些個性的人與事，高宏就是一例。

高宏從圣地延安的農(nóng)村，帶上自己所有的錢，單槍匹馬來到北京畫畫。他由了自己的性子，畫自己的畫。作品不流行，也不太“當代”， 畫了十年，他竟然找到了堅定的支持者，糧草的來源，活了下來。 這不僅因為他的生命力強，更因為今天藝術的土地有了可以生長的營養(yǎng)，因為時代給了些陽光。 因此，這個展覽述說的是高宏作品和高宏的十年，以及在他身邊發(fā)生的。這個小歷史是大歷史的一角，是中國十年藝術生態(tài)的一個切片。它是真實的、認真的、實在的存在。 這里沒有狂妄地制造歷史，更不會演義從農(nóng)民到藝術家的傳奇，這個展覽僅是疏理與呈現(xiàn)。

——吳洪亮