略談粉彩瓷畫的傳承創(chuàng)新-----胡光震
在陶瓷藝術品中，被譽為“東方瑰寶”的粉彩瓷歷來備受世人青睞。這是因為其“鮮嬌奪目、工致殊?！薄短昭拧?，當然也因早期粉彩為皇室專有之名貴。隨著時代的進步，創(chuàng)造性思維的日趨深入，陶瓷粉彩裝飾歷經(jīng)各個不同時期的演變，在傳承中創(chuàng)新發(fā)展。勇于突破的從業(yè)者將其表現(xiàn)規(guī)律和法則運用到創(chuàng)作實踐，豐富和拓寬了這一傳統(tǒng)奇葩的美學價值。本文試從傳統(tǒng)粉彩、淺絳彩、新粉彩、淺粉彩的由來與沿革中，探究傳承創(chuàng)新的必要性。
傳統(tǒng)粉彩的歷史發(fā)展脈胳
粉彩瓷創(chuàng)燒于清康熙時，是在琺瑯彩和康熙五彩（古彩）的基礎上發(fā)展演化而來的?！胺鄄省币辉~最早出現(xiàn)在清光緒《陶雅》一書中?！翱蹈G御制飯碗，有淡紅作粉色者。非客貨所能有也，廠夥皆知康熙無粉彩，焉知康熙之粉彩，絕無暴裂退落之虞”。傳統(tǒng)粉彩、色澤晶瑩亮麗，區(qū)域?qū)拸S豐富?！讹嬃鼾S說瓷》指出：“清代彩瓷變化繁頤，幾乎不可方物……軟彩又名粉彩，謂彩色稍淡，有粉勻之也。硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸”。由于粉彩所具有的粉潤清雅藝術特色以及工藝復雜、窯火與材料性能不易控制掌握，故古往今來的國內(nèi)外陶瓷藝術鑒賞家和收藏者頗為推崇和喜愛。
康熙時期的粉彩，風格較為簡樸，施彩亦顯粗略。至雍正時期，無論在瓷質(zhì)、造型、彩繪技法，取材廣泛等方面都達到了空前水平，并開始大量采用玻璃白（一種含砷材料）。至乾隆年，是粉彩發(fā)展的鼎盛時期，其工藝精良，色調(diào)極為豐富，裝飾形式種類繁多。遺憾的是物極必反，過于考究的粉彩瓷使之表現(xiàn)出繁褥堆砌、拘謹呆板，失去了康、雍時的深厚雅致、清新秀麗風格。清中晚期，由于國運衰敗及戰(zhàn)亂，自嘉慶始，尤其道光、同治、光緒、宣統(tǒng)四朝，粉彩瓷走向衰落。
淺絳彩瓷是陶瓷史上革命性創(chuàng)舉
社會發(fā)展規(guī)律呈波浪式前進，走過低谷的傳統(tǒng)粉彩必然要順應社會潮流。因為任何審美觀都離不開特定的社會，歷代藝術風格都和當代審美思潮相聯(lián)系，這就必然使粉彩裝飾要有新的突破。清末民初的淺絳彩，毫無疑問應是景德鎮(zhèn)瓷器最富創(chuàng)新精神，最是代表性的瓷畫藝術品。
張熊、程門將黃公望創(chuàng)立的淺絳畫風與白瓷胎交融結(jié)合，淺談的色料燒成后酷似水墨，與潔白的瓷面交相輝映，別有韻味。其后，一批文人畫家相繼在淺絳彩瓷上題字、題詩或署款，成為陶瓷史上革命性的創(chuàng)舉。因為它將中國畫自宋元以來形成的“詩書畫印”為一體的優(yōu)良傳統(tǒng)表現(xiàn)于瓷上，其文化氣息更加濃郁，也為近現(xiàn)代新粉彩瓷及當下的新彩瓷創(chuàng)造了新模式。隨后，“珠山八友”與同期的景德鎮(zhèn)瓷畫名家，又在繼承淺絳彩畫風上進一步創(chuàng)新，鮮明的工藝變革形成了與之前的傳統(tǒng)粉彩迥然不同的新粉彩，理所當然地成為現(xiàn)當代陶瓷粉彩瓷畫的又一個里程碑。
“創(chuàng)新的確是一種美麗的奇跡”。法國美容器制造師伊夫•洛列在不斷創(chuàng)新中擁有了全球960家分號，他這句精典詞語激勵著他的成功。盡管淺絳彩只不過是瓷藝長河的一朵浪花，隨著它色料淺薄，易剝落、不能久藏的弊端而沒落。但是，淺絳彩興起的意義與影響卻是深遠的。誠如劉新園先生指出的“毫無夸張地說，晚清淺絳彩藝人是景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代彩瓷風格的開創(chuàng)者”。
淺粉彩的創(chuàng)立是傳承中的新探索
筆墨當隨時代，藝術貴在創(chuàng)新，貴在有個性，貴在敢于突破。竊以為，新粉彩是繼承淺絳彩畫風的創(chuàng)新：淺粉彩則是在上述基礎的傳承與創(chuàng)新。
所謂“淺粉彩”，顧名思義，是相對傳統(tǒng)粉彩和其它新粉彩而言，在畫風上強調(diào)清新淡雅，有水墨淡彩的風韻，在色調(diào)上著重灰綠蘭調(diào)子，在材料上改變粉彩原有面貌，獨具特色的一個新畫種。其藝術特點為：色調(diào)淺淡、粉潤柔和、層次分明、清新雅致。主要表現(xiàn)形式：一是有鮮明個性；二是統(tǒng)一色調(diào)；三是重點突出與器型的結(jié)合。值得欣慰的是，由筆者自2002年始潛心鉆研發(fā)明的淺粉彩，拓寬了粉彩瓷繪的表現(xiàn)形式，并以其粉潤清秀、淡雅俊美的新意韻味獲得了同行與市場的認可。
陶瓷藝術創(chuàng)作是一門集科學、藝術及工藝設計為一體的綜合學科，要完成好這一創(chuàng)作行為，掌握瓷與畫的合理交融至關重要，這就需要藝術家具備較高的學識素養(yǎng)、文化底蘊及審美價值取向。筆者在淺粉彩的創(chuàng)作實踐中，十分注重繼承粉彩瓷的原有特色（如：粉色的厚重及浮凸感）此外，力求在立意、經(jīng)營、色彩上做足文章。首先是立意，清人方薰華提出：“筆墨之妙，畫著意之妙也。意奇則奇、意高則高、意遠則遠、意深則深、意古則古，庸則庸、俗則俗。”由此，我在立意上堅持引發(fā)觀賞者共鳴的自然之美。既清新淡雅又情趣橫生、寓意深刻，追求“鳥欲言、花欲語”的境界。其二是在構(gòu)圖上苦心經(jīng)營，著重解決前輩繪畫園器主要以二圍包裹的問題，多以通景體現(xiàn)三維視覺效果，力圖表現(xiàn)沒有起點也沒終點的氣勢。其三是在色彩上統(tǒng)一灰蘭綠為主的色調(diào)，為與白器型契合，既要避免寡淡，又要以冷色調(diào)子突出清新淡雅之韻味，同時，還適度借用高溫顏色釉來拓寬創(chuàng)作形式。當然獨特的藝術語言來源于瓷畫材料及瓷藝手段的獨特性。它決定了創(chuàng)作者既是一個畫家，又是一個瓷藝家。須同時具備繪畫功底與瓷藝技術方面的素養(yǎng)。
總之，陶瓷藝術作為最古老的社會文化符號，最純凈的視覺藝術信息，理應以其原本的魅力去傳遞符合時代精神的藝術活力。陶瓷粉彩裝飾的傳承創(chuàng)新還面臨諸多問題，還需要從業(yè)者們在實踐中不斷探索提高。孫子云：“戰(zhàn)勢不過奇正。奇正之變，不可勝窮也。”不走尋常路，以創(chuàng)新求發(fā)展，正是先賢告誡的注解，筆者愿與同仁們鼎力踐行之。