美國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中的中國(guó)「古代」藝術(shù)品

　　一、美國(guó)市場(chǎng)的背景

　　首先，藝術(shù)市場(chǎng)是全球性的，是互補(bǔ)的。美國(guó)沒(méi)有一個(gè)獨(dú)立的市場(chǎng)，它只是全球市場(chǎng)中的一個(gè)交易平臺(tái)。美國(guó)市場(chǎng)沒(méi)有一個(gè)獨(dú)立的交易規(guī)范;沒(méi)有一個(gè)獨(dú)立的價(jià)格體系;沒(méi)有一個(gè)獨(dú)立的交易品類。從中國(guó)文物的交易講，有3.5個(gè)交易中心。英國(guó)、美國(guó)各占1個(gè)，中國(guó)大陸占1個(gè)，另外0.5個(gè)是在中國(guó)香港。美國(guó)市場(chǎng)和其它市場(chǎng)是互補(bǔ)的。交易歷史最悠久、交易技巧最發(fā)達(dá)、交易傳統(tǒng)最深厚、存貨最多的是倫敦，大的交易商，大的商鋪集中在倫敦，這其中最關(guān)鍵的是存貨。從業(yè)人員包括鑒定、修復(fù)人員等最多的也是在倫敦;最大量的交易中心、交易價(jià)格可能最高的是在紐約。

　　當(dāng)今世界，美國(guó)是唯一的超級(jí)大國(guó)，而英國(guó)是老牌的舊帝國(guó)，一新一舊的交替通過(guò)種種文物交易機(jī)構(gòu)的變遷;交易制度、安排重心的轉(zhuǎn)移;收藏的流失和聚集等等清楚地表現(xiàn)出來(lái)。英國(guó)兩大拍賣公司索斯比和佳士得，都有200多年的歷史了，現(xiàn)在都被美國(guó)收購(gòu)。

　　市場(chǎng)重心的轉(zhuǎn)移主要有三方面的原因：第一個(gè)原因是歐共體統(tǒng)一市場(chǎng)形成后藝術(shù)品的增值稅提高了，從25%-27%，這使藝術(shù)品拍賣交易的附加費(fèi)用極度提升，而美國(guó)的交易費(fèi)用相對(duì)低廉。第二個(gè)原因是從文化政策上講，美國(guó)的文化政策更為開放，歐洲因其社會(huì)正義、公開交易意識(shí)、知識(shí)分子的左傾程度等因素而對(duì)社會(huì)問(wèn)題和交易安排的政策制定比美國(guó)更傾向保護(hù)和嚴(yán)格的規(guī)范。第三個(gè)原因是個(gè)人的收入問(wèn)題，美國(guó)是資本主義社會(huì)中最后一個(gè)原始資本主義國(guó)家，美國(guó)不采取貿(mào)易保護(hù)，而是一直強(qiáng)調(diào)自由貿(mào)易，美國(guó)采取保護(hù)富人的政策，這些因素使得美國(guó)的購(gòu)買力是歐洲所有國(guó)家根本不能與之相比的。從總體上講，目前藝術(shù)市場(chǎng)最大的兩個(gè)特征是：一是地域性發(fā)展的不平衡，二是全球化的互通融合。

　　二、中國(guó)文物的三大交易板塊——其中心是“人”的問(wèn)題

　　在美國(guó)的中國(guó)文物有三大交易途徑：拍賣公司、展銷會(huì)、畫廊。拍賣公司接受寄賣委托，定期出版圖錄，現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)價(jià)定購(gòu)，公布最后出售價(jià)格。拍賣作為大的交易機(jī)構(gòu)在某種程度上講，不能深入某一專業(yè)，拍賣機(jī)構(gòu)是專業(yè)的組織者。一個(gè)大的拍賣機(jī)構(gòu)與供貨商在知識(shí)結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)判斷、真?zhèn)闻袛?、技術(shù)知識(shí)方面是互補(bǔ)的關(guān)系。拍賣師不能用自己的主觀判斷和好惡來(lái)對(duì)商品的價(jià)格進(jìn)行評(píng)估、決策，而是要有一種市場(chǎng)眼光。拍賣機(jī)構(gòu)的狀態(tài)是：采取的策略是低估高賣，以此吸引人氣;高價(jià)成交被萬(wàn)口傳頌;在低標(biāo)高賣的策略下也有可能低標(biāo)低賣。私人從業(yè)人員要在交易市場(chǎng)中取得盡可能多的利潤(rùn)，首先要在經(jīng)營(yíng)方式上和拍賣機(jī)構(gòu)拉開距離，要不斷地指出拍賣機(jī)構(gòu)的錯(cuò)誤，因?yàn)榕馁u機(jī)構(gòu)總是會(huì)不斷地犯錯(cuò)，幾乎每一次拍賣都有大的錯(cuò)誤，這時(shí)代理人可以從中撿「漏」。另外，私人從業(yè)人員要對(duì)客人負(fù)責(zé)，要不斷地積累知識(shí)，要追求代理藝術(shù)作品的「質(zhì)」，要追求作品的價(jià)格而不是「人數(shù)」。對(duì)于文物的交易而言，鑒定技術(shù)是非常重要的，提高鑒定能力要從三方面去努力：要掌握鑒定的基礎(chǔ)知識(shí)，重要的是邏輯分析能力;要掌握鑒定的專業(yè)知識(shí);還要有強(qiáng)有力的人脈，這樣可以接收盡可能多的必要信息。

　　近十年來(lái)在美國(guó)形成的古董展銷會(huì)是中國(guó)文物交易的第二途徑，考察這些展銷會(huì)對(duì)如何發(fā)掘傳統(tǒng)資源有借鑒作用。畫廊是在美國(guó)的中國(guó)文物交易的第三大途徑，這里的畫廊有兩種，第一種是美國(guó)的本土畫廊，這些畫廊長(zhǎng)期從事中國(guó)藝術(shù)品交易，其客戶網(wǎng)絡(luò)延伸到美國(guó)約50個(gè)州。第二種是因?yàn)榻\(yùn)等問(wèn)題，移居到美國(guó)的畫廊，最早是倫敦，后來(lái)的比利時(shí)，意大利等歐洲國(guó)家的畫廊蜂擁到美國(guó)。

　　三、七大交易門類——其中心是“物”的問(wèn)題

　　七大交易門類中每個(gè)門類都有各自的發(fā)展歷史，都有各自存在的問(wèn)題。從交易門類方面來(lái)說(shuō)，中國(guó)市場(chǎng)以字畫為主，歐美市場(chǎng)以器物為主。高古的、墓葬的、出土的、走私盜竊的藝術(shù)品一般遠(yuǎn)離中國(guó)本土的市場(chǎng)，一方面原因是在那里可以免受文化禁忌，一方面可以免受文物政策的限制。

　　這其中，最大的一個(gè)門類是陶瓷。美國(guó)市場(chǎng)是以陶為主，以瓷為輔。這里的陶俑有中國(guó)古代雕塑史上最精彩的部分，有從漢一直到六朝的歷代陶俑。一般來(lái)說(shuō)，年代越早的陶瓷越少，明代的比清代的多，單釉的比琺瑯彩的多，越含蓄的離香港越遠(yuǎn)離歐美越近，因此歐美中宋瓷比晚明的多。第二大門類是金屬器，其中最主要的是「國(guó)之重器」青銅器。第三大門類是木器，王世襄在1985年發(fā)表了《明式家俱珍賞》，當(dāng)時(shí)，海內(nèi)外文物界刮起了一股反響巨大的明式家俱熱潮，黃花梨、紫檀木器大量流失海外，成為近20年國(guó)際收藏界的重點(diǎn)門類，其價(jià)位從極低飆升到超過(guò)百萬(wàn)美元。近代木器門類以英國(guó)的修復(fù)傳統(tǒng)和美國(guó)的收藏標(biāo)準(zhǔn)相互作用形成新的保存、修復(fù)和收藏的標(biāo)準(zhǔn)。第四大門類是字畫。一直以來(lái)，紐約的字畫以古畫為主，近現(xiàn)代字畫在紐約沒(méi)有確立市場(chǎng)。字畫市場(chǎng)在美國(guó)的突起有兩方面的原因：一批重要的收藏家在1949年前后去了美國(guó)，如王己千、王方宇、張大千等，他們定居在美國(guó)，也把他們的藏品帶到了美國(guó)，重要的收藏家和重要的作品都來(lái)到了美國(guó);最近十年，美國(guó)大部分藝術(shù)院校的博士論文的題目、方向百分之八十是中國(guó)古代字畫，字畫比器物更適合作為學(xué)術(shù)研究對(duì)象。這樣，藏品和學(xué)術(shù)帶動(dòng)了美國(guó)對(duì)中國(guó)古代字畫的收藏。第五大類是佛雕，這一門類較其它門類對(duì)專業(yè)知識(shí)要求更多，因此相對(duì)其他門類是冷門，另外一個(gè)因素是美國(guó)的佛教文化并不發(fā)達(dá)。第六大門類是紡織品。第七大門類是雜項(xiàng)。

　　美國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中的中國(guó)「當(dāng)代」藝術(shù)品

　　1.談“賣相”的問(wèn)題

　　十幾年來(lái)出國(guó)的藝術(shù)家大概絕大多數(shù)都經(jīng)歷了從尋夢(mèng)到求生的轉(zhuǎn)變。這十幾年來(lái)的出出進(jìn)進(jìn)，支撐藝術(shù)家做出選擇的因素也必然是發(fā)展機(jī)會(huì)的權(quán)衡。其中能否開拓一個(gè)市場(chǎng)來(lái)支撐自己的創(chuàng)作追求是一個(gè)極現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。除了極少數(shù)成功的藝術(shù)家之外，絕大多數(shù)在出國(guó)的中國(guó)藝術(shù)家是無(wú)從依賴國(guó)外藝術(shù)基金會(huì)的支持來(lái)安身立命的。絕大多數(shù)的藝術(shù)家，如果不想改行的話，通過(guò)銷售作品來(lái)維生乃是其當(dāng)務(wù)之急。

　　1995年我在蘇富比拍賣公司任職，我向公司提議，在香港成立中國(guó)當(dāng)代油畫專項(xiàng)拍賣。此后兩年的拍賣實(shí)踐中，在商言商，考慮的首要問(wèn)題是如何籌集能賣錢的畫。我回避藝術(shù)的前衛(wèi)性、社會(huì)批判性等問(wèn)題，走世俗化的市場(chǎng)道路。作為拍賣機(jī)構(gòu)，作品籌集的首選是已經(jīng)有了第一市場(chǎng)的畫家的作品，也就是已功成名就、有聲譽(yù)和有價(jià)位的畫家作品，如已經(jīng)進(jìn)入美術(shù)史的徐悲鴻，在世老前輩吳冠中，中年畫家陳逸飛的作品等等。然而這些畫家作品有限，佳作更是一畫難求，必須要征集相當(dāng)一批青年才俊的作品，才能湊夠一場(chǎng)拍賣的起碼成交規(guī)模。當(dāng)年這個(gè)數(shù)字是100萬(wàn)美金。而大量的小有名聲的畫家對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的買家來(lái)說(shuō)，依然是陌生人。然而許多名不見(jiàn)經(jīng)傳的畫家作品，依然賣得很好。就是說(shuō)，買家是根據(jù)其風(fēng)格、題材、質(zhì)量而出錢的，也是根據(jù)其名聲而出錢的?！纲u相」這個(gè)概念，涵蓋了作品的題材、風(fēng)格、尺寸、形式、價(jià)位、美學(xué)上的獨(dú)特性、市場(chǎng)上的吸引力等等諸多因素，而歸結(jié)到能否成功地售出變錢。這些是我在主管一個(gè)拍賣市場(chǎng)這個(gè)位置上不能不仔細(xì)觀察、反復(fù)思考的問(wèn)題。

　　「賣相」好的作品首要在作品中體現(xiàn)出創(chuàng)作的新意，要「有意思」;技法要好，要讓買家看出精益求精的追求，這里包括用最好的材料，細(xì)節(jié)的微妙處理等;作品不能單純展示技巧，要有一定的知識(shí)含量，有思想性，作品能因復(fù)雜性、多義性給觀眾一個(gè)參與、釋讀的空間。

　　2.美國(guó)市場(chǎng)中的中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)

　　我從繪畫的社會(huì)功能和陳列空間兩方面來(lái)對(duì)近20年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行分類，而中國(guó)的前衛(wèi)藝術(shù)在不同的歷史階段承擔(dān)的社會(huì)功能不同。與前衛(wèi)藝術(shù)并存的條件是要有一個(gè)陳設(shè)空間，簡(jiǎn)單說(shuō)要有大體量的空間，要有能夠吸引觀眾、吸引新聞關(guān)注的空間。現(xiàn)代的視覺(jué)藝術(shù)所承擔(dān)的社會(huì)功能比原來(lái)邊緣化和稀薄得多。

　　中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)在美國(guó)的整體處境：從90年代以來(lái)，中國(guó)的前衛(wèi)藝術(shù)在美國(guó)的發(fā)展已經(jīng)得到越來(lái)越多的媒體關(guān)注、美國(guó)藝術(shù)院校中的專業(yè)人士的關(guān)注，前衛(wèi)藝術(shù)的新聞性、學(xué)術(shù)性也受到越來(lái)越多商業(yè)畫廊的關(guān)注和代理。中國(guó)的前衛(wèi)藝術(shù)可以分為中國(guó)本土的前衛(wèi)藝術(shù)和中國(guó)境外的前衛(wèi)藝術(shù)這兩塊。這樣的分類是根據(jù)它們的社會(huì)功能、所處地域空間、政治空間、美學(xué)語(yǔ)境、受眾參照系等等因素，這兩塊前衛(wèi)藝術(shù)的收藏群落可能有重疊，但收藏群落有很大的不同。中國(guó)的本土前衛(wèi)藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的社會(huì)批判性，境外的前衛(wèi)藝術(shù)追求藝術(shù)本身的美學(xué)邏輯的演進(jìn)。他希望利用既有民族傳統(tǒng)又有個(gè)性色彩的前衛(wèi)語(yǔ)言對(duì)前衛(wèi)藝術(shù)做出自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)。籠統(tǒng)而言，境外前衛(wèi)藝術(shù)的經(jīng)濟(jì)來(lái)源不靠商業(yè)化運(yùn)作，而是靠學(xué)院派對(duì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的支持，靠基金會(huì)的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)，展覽機(jī)制也以學(xué)院展覽為主，大型公共藝術(shù)展覽為后援。博物館作為非營(yíng)利或未來(lái)營(yíng)利的考慮會(huì)對(duì)大型前衛(wèi)藝術(shù)作品作偶然的收藏。