如果以收藏主體來(lái)劃分，我國(guó)的藝術(shù)品收藏大致可以分為公益性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏、企業(yè)收藏和個(gè)人收藏三個(gè)領(lǐng)域。

　　首先是公益性藝術(shù)機(jī)構(gòu)，政府主管單位針對(duì)美術(shù)博物館、民營(yíng)非營(yíng)利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏，給予了一定的政策傾斜和資金支持。但由于資金有限，有關(guān)美術(shù)博物館、民營(yíng)非營(yíng)利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的社會(huì)捐贈(zèng)制度、免稅扶持政策等還未完全成熟，在目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格日益攀升的情況下，美術(shù)博物館及相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的購(gòu)買力比較有限。

　　企業(yè)收藏近年來(lái)發(fā)展速度很快，去年國(guó)內(nèi)企業(yè)收藏資金大約在100億元人民幣。進(jìn)行藝術(shù)品收藏的企業(yè)呈現(xiàn)出了一定的特點(diǎn)，如民營(yíng)企業(yè)的參與度較大、沿海發(fā)達(dá)地區(qū)參與度較大、北京上海等大都市相對(duì)集中等。企業(yè)收藏是近年來(lái)才出現(xiàn)的新生事物，因此在目標(biāo)定位、程序規(guī)范、藏品管理、回饋社會(huì)等方面有待改進(jìn)完善。

　　相比而言，發(fā)展速度最快的是私人收藏。我國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的歷史時(shí)期，人們?cè)跐M足了物質(zhì)生活需求之后，對(duì)高品質(zhì)生活的追求帶動(dòng)了其向藝術(shù)品收藏的轉(zhuǎn)向。

　　從行業(yè)背景來(lái)分析，我國(guó)新興的私人收藏家，主要集中在近年來(lái)資本增長(zhǎng)最快的領(lǐng)域，如房地產(chǎn)、金融、能源與基礎(chǔ)資料、高科技以及制造業(yè)等行業(yè)。這些行業(yè)雖然是發(fā)展最快的領(lǐng)域，但是它們也和宏觀經(jīng)濟(jì)調(diào)控以及產(chǎn)業(yè)調(diào)整的政策緊密相關(guān)，因此經(jīng)濟(jì)波動(dòng)以及經(jīng)濟(jì)周期的影響，也會(huì)傳導(dǎo)影響到藝術(shù)品市場(chǎng)。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，藝術(shù)品投資逐漸成為了社會(huì)性話題。從我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)看，藝術(shù)品投資的理念已經(jīng)從意識(shí)啟蒙逐漸成為某種共識(shí)與行為實(shí)踐。現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品投資，在給予藝術(shù)品市場(chǎng)更多流動(dòng)性資金的同時(shí)，也給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)了很多的不確定性，導(dǎo)致市場(chǎng)行情的波動(dòng)。與此同時(shí)，在北京、上海等地，藝術(shù)品投資已經(jīng)成為繼房地產(chǎn)、股票之后的第三大投資工具，藝術(shù)品投資的上升趨勢(shì)十分明顯。除了針對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的直接性投資之外，國(guó)內(nèi)金融行業(yè)陸續(xù)推出的藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品和深圳、上海文化產(chǎn)權(quán)交易所相繼掛牌，也為投資資金開(kāi)辟了間接性的投資渠道和投資方式。