當(dāng)代藝術(shù)市場是國內(nèi)藝術(shù)界、商業(yè)界、金融界長期關(guān)注的問題。近年，中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)市場化，拍賣的天價(jià)作品讓人質(zhì)疑是否過分炒作，當(dāng)代藝術(shù)名家作品也出現(xiàn)了流拍現(xiàn)象，當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響下開始走向下滑。盡管如此，2010年的胡潤藝術(shù)榜趙無極的作品高達(dá)3510萬美元(約合2.4億人民幣)的天價(jià)讓人震驚，居排行榜之首位。有人說這是炒作的結(jié)果，有人說這是當(dāng)代藝術(shù)市場走向泡沫化的標(biāo)志，一時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)市場讓人忐忑不安。人們?cè)谡務(wù)摦?dāng)代藝術(shù)發(fā)展是否已經(jīng)泡沫化，當(dāng)代藝術(shù)市場面臨著的是危機(jī)還是生機(jī)？未來的藝術(shù)市場走向是什么？這個(gè)問題成為業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。

泡沫化的標(biāo)志是虛擬財(cái)產(chǎn)鼓吹膨脹，與實(shí)際市場需求不符，從而導(dǎo)致市場面臨崩潰。這種情況一般發(fā)生在股票、房地產(chǎn)行業(yè)。市場的無序、惡意競爭導(dǎo)致商業(yè)催生下的當(dāng)代藝術(shù)畸形化，加速藝術(shù)品市場泡沫的形成。作為一種虛擬化的文化投資載體，收藏在某種程度上變成收藏家、批評(píng)家、媒體、投資人和市場合謀的惡意炒作，使藝術(shù)品市場泡沫的產(chǎn)生成為必然。

然而藝術(shù)發(fā)展的自律性是任何利益、機(jī)構(gòu)無法左右的，當(dāng)代藝術(shù)品的泡沫是在這種不健康的環(huán)境下滋生的，經(jīng)歷泡沫之后，它將迎來一種健康發(fā)展的自然模式。當(dāng)代藝術(shù)會(huì)不會(huì)泡沫？當(dāng)然會(huì)。會(huì)不會(huì)走向毀滅？那是不可能的。他只是一個(gè)發(fā)展的過程而已，日本曾經(jīng)歷過藝術(shù)泡沫時(shí)期，但之后，藝術(shù)品價(jià)格回升，藝術(shù)市場仍然有機(jī)地進(jìn)行著，雖少了些畫廊、藝術(shù)家，但出現(xiàn)了更多更優(yōu)秀的作品,一些機(jī)構(gòu)更加專業(yè)化。

在分析當(dāng)代藝術(shù)市場之前，應(yīng)該思考幾個(gè)問題：

當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值是什么？

經(jīng)過藝術(shù)歷史的現(xiàn)代藝術(shù)和后現(xiàn)代藝術(shù)之后的當(dāng)代藝術(shù)，包括架上繪畫、裝置、雕塑等多種媒介，以觀念的方式關(guān)注當(dāng)代社會(huì)人文的多元化藝術(shù)形式。至上世紀(jì)80年代在中國響起，經(jīng)歷過中國紅色文化的“高、大、全，紅、光、亮”的政治文化時(shí)代到觀注現(xiàn)實(shí)生活時(shí)期，新時(shí)期 “玩世現(xiàn)實(shí)主義”，中國式家庭、政治波譜等藝術(shù)的解讀被人們認(rèn)識(shí)，當(dāng)代藝術(shù)家作品深刻反映了當(dāng)下社會(huì)形態(tài)，被批評(píng)家們載入歷史，被肯定的藝術(shù)家成為明星般的人物得到社會(huì)的認(rèn)可，作品價(jià)值迅速提升，當(dāng)代藝術(shù)家成為社會(huì)媒體關(guān)注的熱點(diǎn)，這是一個(gè)前所未有的時(shí)代。其代表性的畫家有：方力均、張曉剛、王廣義、岳敏君，他們被稱為藝術(shù)界F4。

收藏是收藏什么？

當(dāng)代藝術(shù)品收藏如火如荼，藝術(shù)品為什么值錢？投資者為什么看好？我們就要看收藏藝術(shù)品是收藏什么，收藏本質(zhì)上就是對(duì)藝術(shù)歷史文化的收藏。藝術(shù)作品圖象化式的反映當(dāng)下的歷史人文，作品具有代表性、學(xué)術(shù)性。被藝術(shù)歷史認(rèn)可才能成為收藏的高價(jià)焦點(diǎn)，投資才有回報(bào)可圖，不管是炒作還是市場規(guī)律，都圍繞這個(gè)價(jià)值體系，否則收藏只是一種商業(yè)交易、湊熱鬧而已。

拍賣是拍賣什么？

拍賣是拍賣什么？拍賣和收藏一樣，是對(duì)藝術(shù)家學(xué)術(shù)地位的認(rèn)可，是藝術(shù)家作品、學(xué)術(shù)成果的市場體現(xiàn)，其宗旨都是圍繞藝術(shù)家作品寫入藝術(shù)歷史而進(jìn)行的，這是藝術(shù)品市場化的一個(gè)流通環(huán)節(jié)，當(dāng)然難免有炒作的嫌疑，但這是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條的一個(gè)重要通道，只有拍賣才能提升藝術(shù)作品的價(jià)值，只有拍賣才能讓藝術(shù)品流通?！八囆g(shù)作品—學(xué)術(shù)批評(píng)—畫廊—拍賣—收藏”只有這樣的體系化才能讓藝術(shù)發(fā)展完善。

為什么會(huì)拍出天價(jià)作品？

在物質(zhì)生活充裕的今天，人們把目光投向精神生活，藝術(shù)進(jìn)入人們的視野，成為人們生活的一部分。在國際上，股票、房地產(chǎn)、藝術(shù)品投資成為人們觀注的焦點(diǎn)，藝術(shù)品投資則被稱為掛在墻上的股票，因其較之股票、房地產(chǎn)，市場風(fēng)險(xiǎn)較小，有錢的商人把藝術(shù)品投資當(dāng)作一個(gè)重要的營利項(xiàng)目，成為現(xiàn)代金融投資的一種。再輔之以藝術(shù)家的名氣、藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)價(jià)值、商家的競爭和媒體的炒作，藝術(shù)品的價(jià)格得到不斷提升，從而拍賣出天價(jià)作品。

市場化還是學(xué)術(shù)化？

當(dāng)代藝術(shù)走向市場化是時(shí)代的必然，但商業(yè)化發(fā)展的今天，多種營銷手段和媒體炒作讓藝術(shù)扭曲。藝術(shù)是走向市場化還是學(xué)術(shù)化是這個(gè)時(shí)代面臨的挑戰(zhàn)問題。然而歷史會(huì)選擇、鑒別，在經(jīng)歷過雜亂無章的市場競爭之后，藝術(shù)品市場必將走向成熟，會(huì)慢慢回歸到學(xué)術(shù)上來。炒作也好，吹捧也罷，藝術(shù)歷史發(fā)展的自律性將決定著藝術(shù)發(fā)展的方向。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場是健康發(fā)展還是走向泡沫化？

當(dāng)代藝術(shù)市場走向泡沫化是市場發(fā)展的必然，它和其他泡沫經(jīng)濟(jì)、房地產(chǎn)泡沫一樣，是一個(gè)市場生命周期的體現(xiàn)，它不會(huì)長久，只是一個(gè)時(shí)段的特殊現(xiàn)場，從歷史的發(fā)展來看，它對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有著打擊和考驗(yàn)的作用，經(jīng)歷市場滌蕩，去蕪存菁，讓魚目混珠的藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、畫廊、藝術(shù)品投資者退出市場，讓那些有學(xué)術(shù)價(jià)值的作品留下。所以中國當(dāng)代藝術(shù)市場經(jīng)歷泡沫化是早晚的事情，但是并不可怕，他它不會(huì)讓當(dāng)代藝術(shù)走向毀滅，因?yàn)槿魏我粋€(gè)歷史時(shí)期的藝術(shù)，它都是反映時(shí)代的，時(shí)代是新的，藝術(shù)品也是新的，泡沫化只是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的過渡、商業(yè)化的把戲，經(jīng)歷過這樣的過程，未來的藝術(shù)市場更加健康、更體系化。

只有經(jīng)歷過泡沫之后，藝術(shù)市場才會(huì)更加穩(wěn)定。藝術(shù)市場發(fā)展需要注入新的活力，在學(xué)術(shù)和市場上才有所發(fā)展，在多元化的時(shí)代，任何結(jié)構(gòu)化的權(quán)威的粉墨登場都不會(huì)長久維持，伴隨著社會(huì)變革，機(jī)制也在不斷更新。所以，泡沫化只是個(gè)過渡，它不會(huì)影響當(dāng)代藝術(shù)的健康發(fā)展。

商業(yè)催生的現(xiàn)代社會(huì)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的畸形影響到藝術(shù)領(lǐng)域，盡管如此。藝術(shù)品市場仍會(huì)安靜的走下去，不管是藝術(shù)家，投資者都應(yīng)該直面這些挑戰(zhàn)。更多的應(yīng)該去學(xué)習(xí)藝術(shù)的歷史，以史為鏡，在自己的領(lǐng)域?qū)I(yè)化、學(xué)術(shù)化，才能更好的促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的有機(jī)發(fā)展。