《百家講壇》“水墨齊白石”播出后，找我討論藝術(shù)品投資與收藏的朋友越來越多。

　　早在2008年3月金融危機爆發(fā)前，我在接受媒體采訪時曾反復(fù)表示：中國近現(xiàn)代書畫精品是最具投資價值的，而且升值空間巨大?？上М?dāng)時贊同的人并不多。結(jié)果，此言僅僅幾個月后便得到應(yīng)驗，在金融風(fēng)暴沖擊下，當(dāng)代藝術(shù)褪去了泡沫，瓷器、玉器、佛像、古典家具等也都風(fēng)光不在，藝術(shù)市場一派頹勢。

　　然而，在一片蕭條中也有例外，那就是中國近現(xiàn)代書畫中的大師精品，這些作品價格不僅不跌，反而逆市上揚。去年年底，整個中國藝術(shù)品市場更是被中國書畫帶進了“億元”時代，迅猛勢頭依然在延續(xù)。

　　近現(xiàn)代書畫貴得有道理

　　為什么中國近現(xiàn)代書畫作品一枝獨秀，成為“抗衰英雄”，許多人摸不著頭腦，覺得不可思議。其實，細究其中原委，自有道理。

　　我們現(xiàn)在說的中國近現(xiàn)代書畫，通常是指從辛亥革命開始，到上世紀70年代改革開放之前這一階段的書畫作品。如果以藝術(shù)家論，基本上是從任伯年、吳昌碩開始，到黃胄、周思聰結(jié)束。

　　在這將近百年的歷史階段中，中國畫壇可謂風(fēng)云際會、群星璀璨，產(chǎn)生了多位劃時代的藝術(shù)巨匠，如人們比較熟悉的齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、吳昌碩，再到后來的李可染、李苦禪、王雪濤等。他們所取得的藝術(shù)成就匯聚在一起，足以與歷史上任何巔峰時期比肩?？梢院敛豢鋸埖卣f，上世紀100年必將成為中國美術(shù)史上最輝煌的一個時期。這就是中國近現(xiàn)代書畫“抗衰”的第一個原因：中國近現(xiàn)代美術(shù)大師們的藝術(shù)成就極高。

　　第二個原因，上世紀100年又是中國歷史上最為動蕩的時期，在戰(zhàn)爭、自然災(zāi)害、社會動亂等特殊社會環(huán)境下，藝術(shù)家們顛沛流離，創(chuàng)作的藝術(shù)品極難保存，這也就使得這些大藝術(shù)家們原本就很少的作品存世量更低。

　　目前，我們知道的徐悲鴻作品，包括他的素描稿在內(nèi)有2000件左右；傅抱石作品2000件左右；就連1989年才辭世的李可染先生，存世作品量也只有2000件左右；潘天壽作品800件左右；陳少梅作品就更少，可能不足400件。他們的這些作品大都被國家的博物館收藏，能在民間得以流傳的實在是數(shù)量有限。

　　還有一個原因，中國近現(xiàn)代美術(shù)大師們，不僅畫得好，而且離我們最近。從齊白石的花鳥魚蟲到張大千的孤舟帆影，從吳作人的大漠駝鈴到王雪濤的百花爭妍，大師們畫的都是我們熟悉的生活，表達的就是老百姓的情感。所以，他們的作品深得人們喜愛，在全球華人世界里擁有最龐大的收藏群體。

　　藝術(shù)成就高、存世量低、需求量大，這三者的結(jié)合意味著什么？這也就是目前中國近現(xiàn)代書畫精品一畫難求，價格不斷上揚的原因。

　　收藏書畫作品有何門道

　　那么，具體說到收藏書畫作品，我們能不能總結(jié)出幾條規(guī)律性的東西，讓大家作為參考呢，我想還是可以的。

　　首先，“買自己喜歡的”。

　　收藏講究緣份，而緣份不僅僅指機遇，同時還是興趣，更是心境。如果單純把收藏看成是錢的增值，時間一長就會使自己的心情變得很糾結(jié)，令收藏藝術(shù)品中蘊含的迷人樂趣大打折扣。我的一位好友一次與我同去看拍賣預(yù)展，一進展廳，他就看到了一幅尹朝陽在1999年畫的《青春遠去》系列中很重要的一幅“林中嚎叫”，他馬上喊了起來：“這幅畫不就是畫的我們嗎？”畫面上畫的是幾個即將步入中年的男子在樹林中聲嘶力竭的吶喊，迷茫、壓抑、疑惑、焦慮，畫面上的內(nèi)容打動了這位朋友，他毫不猶豫地將這幅作品拍了下來。這樣的收藏不僅滿足了他的精神需要，同時也得到了很好的經(jīng)濟回報。

　　對真正的收藏家來說，沒有哪一次收藏不是費盡心思的。另一位好友2002年在北京榮寶拍賣會上曾見過一幅齊白石大師的《喜上眉梢》，3年后當(dāng)他無意間在一個小城市的畫廊再次見到這幅畫時，立刻心跳不已，可待一個星期后籌足資金，再去這家畫廊時，此畫早已售出。為了尋得此畫下落，他整整用了將近1年時間，最后終于如愿以償，收入囊中。

　　第二，“買最好的”。

　　最好的才最具收藏價值。舉個例子，眾所周知周思聰是當(dāng)代很多知名畫家的老師，是上世紀最偉大的女畫家之一，她在去世前創(chuàng)作的為數(shù)不多的荷花作品被公認為是其藝術(shù)成就的最高峰。幾年前，一位收藏家為了收藏其中一幅“荷花作品”，竟花了近30萬元，遠遠超出了當(dāng)時10萬元左右的市場價格。但行家心里都清楚，這樣的作品是最具升值空間的。

　　第三，“買夠得著的”。

　　收藏有地域性，藝術(shù)家因其成長、生活的地域不同，其作品也會呈現(xiàn)出不同的面貌，這也就是我們常說的風(fēng)格、流派。對于我們來說，收藏投資則要盡量選擇離我們比較近的藝術(shù)家，比如說我們生活在北方，就盡可能去收藏“京津畫派”畫家的作品。因為這些畫家們就生活在燕趙大地，很多好作品都留在了這里，去一趟北京畫院齊白石紀念館，馬上就能看到最好的齊白石真跡，能非常方便地獲得對畫家、畫作最直接的感受。

　　四是，“買還沒漲起來的”。

　　盡管目前中國書畫、油畫等藝術(shù)品的價格已經(jīng)很高了，但對于一般收藏者來說機會還是有的。要想在收藏方面真正有所收獲，必須要下一番苦功，進行全面認真地研究。哪些畫家的作品值得買，為什么值得買，自己要做到心里清楚。齊白石的作品已經(jīng)很貴了，那王雪濤、李苦禪呢？只有經(jīng)過認真努力的鉆研，才可能掌握蘊含在收藏中的無窮奧妙。

　　對于收藏之道，我們套用一下毛主席的軍事思想，即為“從無到有，從小到大，集中精力，逐個收藏”。即便并非天生富足，但憑借勤奮積累，也許更能深刻地體會到收藏之樂。

　　作者簡介：

　　呂立新，文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會常務(wù)副秘書長、辦公室主任，北京大學(xué)產(chǎn)業(yè)與文化研究所常務(wù)理事、研究員，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院授課專家。

　　2010年，呂立新因受邀在中央電視臺《百家講壇》欄目主講“水墨齊白石”而被大眾所熟悉，引發(fā)了全社會關(guān)注、研究齊白石的新一輪熱潮。
文|呂立新