在中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上，吳冠中是一個(gè)具有特殊意義的人物。他的藝術(shù)思想與藝術(shù)實(shí)踐不僅在同時(shí)代中國(guó)畫家中獨(dú)樹一幟，而且具有廣泛和深刻的影響。在近期的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，吳冠中也成為了公眾耳熟能詳?shù)娜宋?，市?chǎng)中的標(biāo)志。

2010年3月9日，胡潤(rùn)百富發(fā)布的《2010胡潤(rùn)藝術(shù)榜》上，公布了2009年度公開拍賣市場(chǎng)作品總成交額最高的中國(guó)在世藝術(shù)家排名。這份榜單是根據(jù)2009年全球公開拍賣市場(chǎng)中國(guó)(包括港澳臺(tái)地區(qū))藝術(shù)品成交數(shù)據(jù)制定的，只是一份白描的數(shù)字報(bào)表。榜單顯示91歲的吳冠中位列第二，其作品2009年拍賣成交總額為2.2億元。顯然在中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格的市場(chǎng)的浪潮里，吳冠中無疑是最受人民關(guān)注的藝術(shù)家。

整體市場(chǎng)：一路看漲

吳冠中(1919-2010)，出生于江蘇省宜興縣，曾留學(xué)法國(guó)，幾十年來致力于中西藝術(shù)的融合，抽象彩墨作品自成風(fēng)格。畫面充滿詩(shī)意，注重點(diǎn)、線、面的結(jié)合與搭配。他是以油畫家的身份登上中國(guó)畫壇的，但在繪畫創(chuàng)作上超越了題材的地域性，不論是北方鄉(xiāng)野、江南村鎮(zhèn)，不論是巴黎街市，南洋風(fēng)物，他描繪這些不同題材的油畫，有濃厚的中國(guó)韻味和中國(guó)氣派。

因?yàn)閰枪谥性谥袊?guó)現(xiàn)代畫壇面貌獨(dú)特，其作品進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)也相對(duì)較早，時(shí)間大約在80年代中國(guó)改革開放之后。1984年左右，吳冠中的藝術(shù)作品開始走向國(guó)際舞臺(tái)，在日本名古屋、福岡，美國(guó)紐約、舊金山，英國(guó)伯明翰等城市展出，奠定了其藝術(shù)國(guó)際化的基礎(chǔ)。1987年至1988年，是吳冠中作品價(jià)格發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的重要時(shí)期。在這兩年內(nèi)，吳冠中的藝術(shù)在全亞洲的范圍內(nèi)確立起了較高的藝術(shù)地位。

進(jìn)入拍賣市場(chǎng)以來，其作品就一路看漲，先后經(jīng)歷了三次上漲的階段。

以1989年彩墨作品《高昌遺址圖》在香港蘇富比以187萬港元拍出為標(biāo)志，吳冠中作品形成了第一波的價(jià)格緩慢上升階段。1992年，吳冠中成功登陸世界頂級(jí)博物館大英博物館舉辦個(gè)人畫展，以此為基點(diǎn)激發(fā)起了其作品市場(chǎng)價(jià)格的第二波升浪。

到2002年秋季至2003年春季可以說是吳冠中作品第二波升浪之前的“前奏”。即使是2003年春季由于“非典”的原因很多拍賣公司的春季被迫延遲，但成交額仍然達(dá)到了376.67萬元，較高的成交率說明吳冠中的作品在買方市場(chǎng)的接受度依然較高。2003年秋季，中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)整體行情升溫，吳冠中的作品的成交也開始活躍。吳冠中的市場(chǎng)價(jià)格的第二波升浪已經(jīng)形成，這是由國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)性投資與海外著名收藏群體聯(lián)動(dòng)所主導(dǎo)的上漲行情。

這波聲浪又可以分成以下兩個(gè)階段，從2000年春拍到2010年春季拍賣吳冠中作品上拍量和成交量折線圖可以清晰地看出，吳冠中作品的上拍量逐年上升，同時(shí)成交量與上拍量同步增長(zhǎng)，并且這段時(shí)間一直保持著較高的成交率，在2004年秋拍時(shí)吳冠中作品的成交率甚至高達(dá)93%，成交額更是在2005年秋達(dá)到吳冠中作品行情近些年來的“峰值”。這種飆升的行情與近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)行情自2003年以來的上升關(guān)系密切，這一時(shí)期市場(chǎng)整體上揚(yáng)，其中名家的作品更是受到市場(chǎng)追捧，因此吳冠中作品漲幅居前。同時(shí)，在2004年度由聯(lián)合國(guó)教科文組織、巴黎中法文化中心、中國(guó)美術(shù)館與大連萬達(dá)集團(tuán)聯(lián)合主辦的吳冠中全球巡展活動(dòng)更耗資億元，在國(guó)內(nèi)外引起轟動(dòng)，這使大家加深了對(duì)吳冠中作品藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)同及理解，也促使更多的收藏者加入到吳冠中作品的收藏行列中來。而2005年春拍北京榮寶拍出的《黃土高原》以1870萬元的高價(jià)成交和北京保利秋季拍賣的《鸚鵡天堂》以3025萬元的成交，使吳冠中作品的價(jià)位提升到千萬元的級(jí)別，躍升到了一個(gè)新的價(jià)位梯度。

進(jìn)入2007年，吳冠中作品的第二波價(jià)格升浪進(jìn)入到第二個(gè)階段。在春季拍賣中吳冠中的作品再次有高價(jià)創(chuàng)出，北京保利春季夜場(chǎng)拍賣的《交河故城》以4070萬元成交，2007年吳冠中作品的成交總額為3.67億元，高價(jià)作品的總成交額占到當(dāng)年吳冠中作品成交額的60%，可見高價(jià)作品的成交主導(dǎo)了吳冠中作品在2007年的市場(chǎng)走勢(shì)。而中低價(jià)位成交的作品占據(jù)了40%的份額，說明吳冠中中低價(jià)位的作品行情也比較穩(wěn)定，對(duì)其整體行情也有貢獻(xiàn)。

但作為近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)中重要的“權(quán)重股”，吳冠中作品未來的走勢(shì)將與近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)整體的走勢(shì)息息相關(guān)。受金融危機(jī)影響后，到09年春和到10年春拍時(shí)吳冠中的作品隨著中國(guó)書畫整體市場(chǎng)的走高再次出現(xiàn)了較好的上升趨勢(shì)，吳冠中的作品進(jìn)入到了第三個(gè)上升階段。精品書畫不斷創(chuàng)下了高記錄，上拍量成交量以及成交率、成交金額都一路攀升。特別是09年秋到10年春拍時(shí)，精品高價(jià)成交數(shù)達(dá)到了峰值，10件過千萬的作品。說明目前市場(chǎng)的整體行情已經(jīng)進(jìn)入到“名家名作”的階段，只有著名藝術(shù)家的一流作品才能在市場(chǎng)上獲得買家的青睞，所以即使是吳冠中這樣的大師亦如此，精品價(jià)格高，普通的作品價(jià)格就低。從這一點(diǎn)也說明了近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)中的藏家們購(gòu)買作品越來越理性，心態(tài)也越來越成熟。

總的來看，吳冠中作為近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的一枝獨(dú)秀，他的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格一直會(huì)處于一個(gè)領(lǐng)先地位。就目前來看吳冠中僅過千萬成交的作品就有17件，過百萬的就有340件，這是任何藝術(shù)家都無法比擬的。而細(xì)看其媒材，顯然吳冠中的油畫作品較具有百萬的規(guī)模。

以媒材來分：油畫量少，價(jià)格攀升的快

吳冠中的繪畫經(jīng)歷了幾次變革，上世紀(jì)50年代，吳冠中作畫以水彩為主，時(shí)亦兼作油畫;60年代前期兼作水彩與油畫，并側(cè)重于油畫;“文革”期間八年擱筆沒有作畫;70年代以油畫為主，并開始嘗試作水墨;80年代以后，漸以水墨為主，也兼作油畫。在油彩與墨彩之間往返穿梭，輪番作業(yè)。

從統(tǒng)計(jì)數(shù)字結(jié)果來看，油畫和水墨的整體成交量相近，價(jià)格走勢(shì)和整體走勢(shì)相符，而在價(jià)格攀升方面，油畫較水墨來的活潑。但就整體而言，八九十年代的水墨越來越成為其繪畫的主要媒介，一些大型作品均是在水墨中完成。從目前的市場(chǎng)來看，每個(gè)階段的價(jià)格差異非常明顯，低的幾十萬元一幅，高的則達(dá)到幾千萬元。從上拍作品來看，書畫占據(jù)著吳冠中作品的主要部分。

但是，從上拍數(shù)可以看到，吳冠中的油畫顯然在市場(chǎng)上較為昂貴，僅以217件成交量就達(dá)到8千4百多萬的成交額，并且油畫前10名成交價(jià)都是過千萬的成交記錄，但是，吳冠中的水墨精品最高價(jià)也尚未企及5000大關(guān)，于是，盡管吳冠中的水墨作品在市場(chǎng)上的流通雖然較多，但是，欠缺精品導(dǎo)致作品價(jià)格沒能超越其油畫作品。

從吳冠中水墨作品地區(qū)分布圖來看，北京成為了吳冠中作品拍賣的主要根據(jù)地，香港次之，而從吳冠中油畫作品則在較多城市上拍，但是基本上北京和香港是上拍數(shù)最高和成交額最多的城市，上海則是一個(gè)另外一個(gè)較其他城市之外，較有突出表現(xiàn)的市場(chǎng)。

廣泛的收藏群體

前面提到了吳冠中進(jìn)入市場(chǎng)，特別是進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的時(shí)間較早。加上大量在國(guó)際范圍內(nèi)的展覽宣傳活動(dòng)，使得吳冠中在全球都擁有廣泛的收藏愛好群體，這其中也與一些人和機(jī)構(gòu)的推崇密不可分。

首先提到的是吳冠中作品在東南亞市場(chǎng)中最具實(shí)力的收藏家是新加坡好藏之主人——郭瑞騰。這也是最早支持吳冠中的一大藏家。1988年，吳冠中應(yīng)新加坡博物館邀請(qǐng)?jiān)谛录悠屡e辦“吳冠中畫展”結(jié)識(shí)了印尼華僑郭瑞騰，得到了郭瑞騰的濃厚興趣。郭瑞騰在上世紀(jì)90年代對(duì)吳冠中的作品購(gòu)入量很大，并且在資金實(shí)力上很雄厚，很多人為投郭瑞騰之所好而專門在市場(chǎng)上搜尋吳冠中的精品畫作，久而久之吳老作品的市場(chǎng)開始擴(kuò)散至整個(gè)東南亞和港臺(tái)地區(qū)，形成了非常廣泛的收藏群體。2005年吳冠中的水墨畫《鸚鵡天堂》在北京保利秋拍中以3025萬元的價(jià)格拍出，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)吳冠中作品的世界拍賣紀(jì)錄，買主正是郭瑞騰先生，收藏在他在新加坡建立的好藏之美術(shù)館中，郭瑞騰在最多的時(shí)候收藏吳冠中作品超過100件之多，是當(dāng)之無愧的吳冠中作品最多、最全的收藏者。

其次提到另一個(gè)人——郭慶祥，1994年，由郭慶祥策劃并與中央電視臺(tái)合作，拍攝了一部反映老一代藝術(shù)家生活的《八十瑰寶》藝術(shù)片，這其中當(dāng)然包括了采訪當(dāng)時(shí)最受矚目的藝術(shù)家吳冠中。在結(jié)識(shí)吳冠中并對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作有深入的了解后，成為吳冠中忠實(shí)的收藏者。1992年大連萬達(dá)集團(tuán)旗下的玥寶齋成立，由郭慶祥負(fù)責(zé)，并開始了對(duì)吳冠中作品的大量收藏，以吳老的水墨為主線至今大概擁有七八十件吳冠中的水墨作品，成為國(guó)內(nèi)收藏吳冠中最多的機(jī)構(gòu)。