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收藏"水"很深 就算宮廷收藏也不能免假

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2010-08-31
古書畫鑒定專家楊臣彬,1952年開始在故宮博物院工作,一呆56年,專研中國古書畫,他還謙稱自己“不敢說對古書畫鑒定有多么精通”。用楊臣彬的話說,收藏者應加強古代文化修養(yǎng),而投資者在現(xiàn)在這個造假瘋狂的年代,需格外謹慎,因為這一行“水”太深。

就算宮廷收藏也不能免假

“雖然我在故宮博物院呆了50多年,一直在古書畫門類里扎根,也迷上古書畫,親自畫過,我也不敢說自己對這一行有多精通?!蹦陮闷哐墓蕦m博物院古書畫鑒定專家楊臣彬教授說道,在文物收藏領域,誰也不敢打包票自己完全能夠避免收藏假貨,“浙江有人寫過近現(xiàn)代書畫鑒定方面的書,總結(jié)說這一行‘水’很深,要學會游泳不止得喝一兩口水”。楊臣彬說,這形象地揭示了文物這一行當?shù)木詈汪~龍混雜的程度。別說是從文物經(jīng)紀機構(gòu)買,就算是從收藏家手里買,都不一定能保真。明代大收藏家項元汴堪稱很有經(jīng)驗的人了,藏品里也有走眼的,就算清朝宮廷里也收藏了很多假文物。

楊臣彬曾經(jīng)碰到過一些狂熱的收藏者或者投資者,比如對重要古書畫藝術家的作品體系都沒掌握就倉促“下水”,滿屋子藏品都是假的,最后傾家蕩產(chǎn),老婆也跑了。再加上現(xiàn)在文物市場有些所謂負責“掌眼”或做文物經(jīng)紀的人,專門忽悠這類人。

文物造假的歷史幾乎伴隨著文物成長,楊臣彬說,從魏晉時期開始,文物造假就沒斷過,明代中晚期,中國進入商業(yè)社會,商業(yè)特別發(fā)達,造假業(yè)就特別旺盛。近年有一次深圳一個拍賣會,300多件近現(xiàn)代畫,挑出61件假的,幾乎全是徐悲鴻、張大千、傅抱石、李可染這級別畫家的作品,全是近兩三年做出來的。“做古代的東西的話,越古材料就越難弄,有些人弄不到宋元的絹,就用明代畫的空白絹,要不從市場中來,比如拍賣行,就有賣舊紙的。”

現(xiàn)在是高科技時代,高科技可以用來作假,也可以用來鑒定。比如說金石印章,用紅外線能夠照清楚一些細節(jié),像南唐李后主的印章,曾經(jīng)用紅外線鑒定過真假。但有些問題是高科技無法解決的,像他們鑒定專家,憑的就是肉眼、經(jīng)驗和閱歷的積累。

收藏和投資如何做功課

“收藏是一種文化。中國古書畫特有的藝術形式是完全不同于西方藝術的,比如書法的線條美,中國書畫雖然近些年吸收了一些外來表現(xiàn)手法,但筆墨的講究是外國人都不太能理解的。所以說,中國書畫是獨特而美好的文化。”楊臣彬說,就算是投資者,抱著獲利的目的來收藏,也應該多了解中國的古文化。而有志于收藏的人士,更是必須做好功課,對中國古書畫的發(fā)展歷程,包括歷代大書畫家的作品體系,都要做到基本了解,就能避免盲目狀態(tài)了。

像專家鑒別古書畫真?zhèn)?,也是靠大量地看真品。比如一個大畫家,不同年齡段的作品風格就可能迥異,還要掌握已經(jīng)知道的假東西,有關于一些名家偽作的著錄,比如董其昌等一些大畫家都有學生做代筆,對他們不同的面貌要掌握;明代沈周、文征明,都有不少人仿制作假,過去蘇州有些作坊專門作這幾大家。像文征明,本人性格隨和,當時有人模仿他的作品,他還很不在意地說“咳,他本來就比我強,我只是早吃幾天飯而已”。甚至還給仿作者蓋章題跋,像這種經(jīng)過原作者同意的就算代筆。像清代的金農(nóng),以梅花、竹子、佛像著稱,好多就是羅聘給代筆的,當時就有見羅聘如見金農(nóng)的說法。金農(nóng)常托羅聘代筆,羅聘作畫也常請金農(nóng)題署,故后來產(chǎn)生了金農(nóng)的畫全出于羅聘之手的誤傳。羅聘已經(jīng)仿畫得相當精彩了,藝術水準也很高。

中華文化滿世界贗品很可悲

雖然常年浸淫在故宮博物院的庫房、研究室里,對收藏市場的情況不清楚,但對現(xiàn)在收藏體系的現(xiàn)狀楊臣彬卻覺得很感慨?!艾F(xiàn)在拍賣市場很火爆,文物價格被抬升得很快。我掌握的情況是,大部分真正搞收藏的人已經(jīng)買不起現(xiàn)在的文物了。”楊臣彬感慨道,在好多拍賣會現(xiàn)場,一些他認識的老收藏行家,都已經(jīng)站到后排去了。目前手頭有好東西的真正收藏者,又不愿意變賣藏品,以致市場上的真品越來越少,“這也給造假者一個飯碗”。楊臣彬調(diào)侃道。其實他覺得,中華傳統(tǒng)藝術搞得滿世界都是假東西,是挺可悲的現(xiàn)狀。黃胄的夫人曾經(jīng)控訴現(xiàn)在市場中黃胄的偽作太多了,但欲訴無門。因為目前法律不為個人服務,要上訴的話就要開專家庭審會,一兩個人并沒有資格開鑒定證書,但很多鑒定專家本身意見就非常不統(tǒng)一。

楊臣彬認為,對于中國古代文化需要普及和傳承,現(xiàn)在文物收藏體系需要規(guī)整,就需要多一點的嚴肅平臺來讓文物知識多些普及教育的機會。他認為本報主辦的國際文物博覽會的展示平臺就很好,不參與交易,以發(fā)揚文化傳統(tǒng)為主,但在操作上一定要安全,一是要保證文物的安全,二是要追求高端化操作。
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