繼古瓷之后，現(xiàn)代、當代瓷器的收藏熱度和受關(guān)注度近幾年也在逐步上升。據(jù)悉，作為中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)代表的"法藍瓷"、"漢光瓷"目前正在上海世博會展出，其精美的造型、高超的技術(shù)受到國內(nèi)外觀眾的贊嘆。而即將于12月舉行的第五屆廣州國際奢侈品展，將開設(shè)中國陶瓷文化館展示當代陶瓷藝術(shù)高端精品，其中，漢光瓷已確定入展。有專家提醒，收藏當代陶瓷應(yīng)注重作品自身價值，盲目追求大師作品并不可取。

　　市場現(xiàn)狀："法藍瓷""漢光瓷"受追捧

　　近幾年在陶瓷收藏領(lǐng)域，除了中國古代官窯備受藏家追捧外，具有文化內(nèi)涵和視覺欣賞美感的現(xiàn)代當代陶瓷也同樣深受市民喜愛。

　　據(jù)悉，獨創(chuàng)中西合并的設(shè)計風格、具有立體藝術(shù)效果的法藍瓷，近年來深受年齡界乎35~60歲的社會經(jīng)濟主力人群喜愛，其甚至被譽為3D藝術(shù)彩瓷。據(jù)景德鎮(zhèn)法藍瓷實業(yè)有限公司相關(guān)負責人吳若林介紹，法藍瓷創(chuàng)辦于2001年，其產(chǎn)品以西方新藝術(shù)(ArtNouveau)流暢線條，完美融入了東方典雅的人文氣質(zhì)，將大自然的花草豐姿、蟲鳥律動、原野的奔放以立體造型呈現(xiàn)于作品之中，將藝術(shù)帶入生活。法藍瓷的顧客七成為女士，連美國知名影星芭芭拉·史翠珊都要指名收藏，甚至尼泊爾的皇后對法藍瓷的作品也愛不釋手。

　　據(jù)筆者了解，將于12月亮相廣州的漢光瓷是1999年推出的新制瓷工藝，在1400℃高溫下燒制而成，吸水率為零，這種高溫下的釉下彩裝飾技術(shù)突破了傳統(tǒng)瓷器的色系局限，其光澤度、透光度等一系列指標均刷新了世界瓷器的紀錄。區(qū)別于傳統(tǒng)制瓷工藝，"白、透、潤、純"是漢光瓷的集中體現(xiàn)，至今漢光瓷已獲得國家多項發(fā)明專利和400多項設(shè)計專利。上海博物館陶瓷權(quán)威專家汪慶正曾評價："漢光瓷是中國近代最好的瓷器"。但囿于復雜的選料和制作過程，漢光瓷一直處于試驗性的市場小規(guī)模生產(chǎn)階段。

專家提醒：不應(yīng)僅憑作者名氣收藏陶瓷

　　另一方面，現(xiàn)代工藝美術(shù)大師的陶瓷作品受到市場的追捧，例如中國工藝術(shù)美術(shù)大師鄧文科、張松茂、王錫良、戴榮華、劉遠長、何叔水、賴德全等人的作品。藏家楊軍生稱："2002年以3萬多元購進的鄧文科工筆圖案瓶，現(xiàn)在保守估計，市值至少40萬元。鄧文科現(xiàn)在已經(jīng)封筆了。他是個完美主義者，一輩子只生產(chǎn)了400余件作品，上世紀八九十年代產(chǎn)的更是少之又少。"而張松茂2007年制作的粉彩春訊瓷板，2009年10月在上海崇源拍賣會上，以112.7萬元成交。

　　對于陶瓷收藏，廣東省收藏協(xié)會副主席、收藏文化與經(jīng)濟研究委員會主任、文化藝術(shù)收藏網(wǎng)營運總監(jiān)陳慶彰提醒市民："要注意的是，在當下浮躁的市場影響下，現(xiàn)代、當代陶瓷藝術(shù)的價值需要正確判斷。一般來說，市場力推大師作品，某種意義上，大師作品必有勝人一籌之處。但我認為，這并不是死標準。真正的標準應(yīng)該是根據(jù)陶瓷藝術(shù)價值組成因素進行綜合分析。那些代表或表現(xiàn)現(xiàn)代、當代文化、藝術(shù)與社會精神的陶瓷，必然組成中國陶瓷史的重要一環(huán)，這些作品值得特別推薦。陶瓷收藏的真正價值不應(yīng)僅憑作者現(xiàn)時名氣所定。"

　　業(yè)界觀點：中國當代瓷發(fā)展面臨兩大競爭

　　對于當代瓷器的發(fā)展，廣州奢侈品展主辦方博亞國際集團總裁梁一新表示："中國雖然是陶瓷大國，全世界三分之二的瓷器產(chǎn)于中國，但大多數(shù)是廉價產(chǎn)品。上世紀70年代出口瓷平均每件30美分，幾十年過去了，現(xiàn)在加工出口瓷價格仍在30美分附近徘徊。中國急需解決陶瓷產(chǎn)業(yè)升級和產(chǎn)品附加值提高的問題。"

　　梁一新認為，當代中國高端陶瓷的發(fā)展，面臨兩大競爭，一是中國古代的官窯，二是世界著名奢侈品牌--歐洲眾多的皇家瓷廠。如何突破競爭，值得我們共同去思考。