紫砂壺自問世以來就散發(fā)著無限的藝術(shù)魅力，而紫砂花壺將這種來源于生活又高于生活的藝術(shù)魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，當(dāng)今紫砂藝苑仿生態(tài)流派的主要傳承人高建芳就在用自己的特色展現(xiàn)這一魅力。

高建芳師承紫砂藝術(shù)大師蔣蓉，她不但繼承了蔣大師紫砂仿生態(tài)流派作品特點(diǎn)，還有所突破，有所創(chuàng)新。她將藝術(shù)家和文人兩種氣質(zhì)相結(jié)合，形成了以巧形、巧色、巧工為特色的藝術(shù)風(fēng)格。

巧形。高建芳作品的突出特點(diǎn)是不完全對稱，不用工整的圖案，形狀精巧，具象和抽象相結(jié)合，加以夸張的手法，所以她的作品流露著濃重的大自然氣息：西瓜壺枝葉逼真，果實(shí)與藤蔓相映成趣；枇杷壺構(gòu)思巧妙，將把手用樹枝的形態(tài)表現(xiàn)出來，蒼勁有力，形狀精巧；春鵑壺以花朵為蓋，蕊柄順延成鈕，透露出春日融融、杜鵑灼灼的盎然生機(jī)；秋菊壺由一朵盛開的菊花勾勒出清晰的輪廓，使人領(lǐng)略無窮的秋韻；夏蓮壺整個(gè)壺體就是一朵荷花包裹的蓮蓬，小巧精致的彩蝶歇在蓮芯上形成壺鈕，顆顆蓮子活動自如，一派“荷深水風(fēng)闊，雨過清香發(fā)”的詩意畫面。

巧色。高建芳作品都有兩種或兩種以上的顏色，她追求顏色細(xì)膩、寫實(shí)，在色澤上力求突破。制花則經(jīng)紋脈絡(luò)清晰，花葉、花蕊、花瓣色差鮮明，形象逼真；果實(shí)則亮麗凝重，色調(diào)柔和，清新自然，動物則斑斕靈動，栩栩如生。高建芳作品的色彩有種增一分則太濃減一分則太淺的感覺，既有自然形態(tài)中的美感，又加入了自己的合理調(diào)配，為每件作品都賦予的生命，也可以看到每件作品都打上了她獨(dú)有的色彩標(biāo)簽。

巧工其實(shí)貫穿于整個(gè)巧形和巧色的過程中，造型巧妙獨(dú)特需要加工的精巧到位；而多種顏色搭配增加了制作難度，因?yàn)椴煌伾哪嗔鲜湛s比不同，很難穩(wěn)定結(jié)合，所以要用紫砂制作壺膽，外面的圖案用相應(yīng)顏色的泥料附著其上，這就要求非有精湛的技藝不可了！這種內(nèi)外兼修的巧工從打泥胚開始就要控制重量，統(tǒng)一協(xié)調(diào)，不能偏重。高建芳的作品一般分量始終偏輕，輕盈靈秀，形態(tài)優(yōu)美，詩情畫意都在其中。

高建芳的作品強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和觀賞性相結(jié)合，如果說紫砂花壺是紫砂藝術(shù)中的陽春白雪，那么她將這種藝術(shù)做到了雅俗共賞，雅俗共用，更顯高超。(劉帥)