展覽日期： 2010年10月21日 - 2010年12月19日

展覽館： 民生現(xiàn)代美術(shù)館

藝術(shù)家： 秦琦

策展人： 郭曉彥

主辦方： 上海民生現(xiàn)代美術(shù)館 民生當(dāng)代藝術(shù)研究中心

民生現(xiàn)代美術(shù)館《秦琦：椅子也可以救人》作為一家以支持中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，支持藝術(shù)新創(chuàng)造的當(dāng)代美術(shù)館，民生現(xiàn)代美術(shù)館一直秉承自由獨立、包容開放的學(xué)術(shù)理念，不遺余力地為中國藝術(shù)家，包括年輕藝術(shù)家的發(fā)展創(chuàng)造展示平臺，提供更多更好的機(jī)會。同時，這個開放的平臺也將成為展示和發(fā)表中國當(dāng)代年輕藝術(shù)家作品的重要窗口，也是我館支持中國當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)、縱深發(fā)展的重要體現(xiàn)。

2008年成立之初，民生現(xiàn)代美術(shù)館推出《找自己》年輕藝術(shù)家群展，旨在對年輕一代藝術(shù)家生態(tài)進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理，對他們的創(chuàng)作動因和背景加以挖掘，展現(xiàn)在這個不斷加速的時代背景下70、80后藝術(shù)家尋找自己和表達(dá)自己的的心路歷程。在開館展《中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程繪畫篇（1979-2009）》中，展出了部分年輕藝術(shù)家優(yōu)秀作品，將年輕藝術(shù)家們的創(chuàng)作視為中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷史的重要組成部分。學(xué)者們在觀看三十年大展后，對年輕藝術(shù)家作品評價道：“看后除了認(rèn)同還很得意。這些年輕藝術(shù)家的作品，和在國外看到的區(qū)分不是很大了，說明我們國際性的步伐非?？??！?010年，民生現(xiàn)代美術(shù)館開始推出年輕藝術(shù)家系列展覽項目，以70后藝術(shù)家秦琦和80后藝術(shù)家孫遜作為此系列展覽的開始，旨在為年輕藝術(shù)提供一個好的展示平臺，展示這些年輕藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)造，也是我館支持中國當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)發(fā)展的重要體現(xiàn)。

秦琦(b. 1975)，畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，目前執(zhí)教于魯迅美術(shù)學(xué)院，生活工作在中國沈陽。此次秦琦在我館個展《秦琦：椅子也可以救人》展出了藝術(shù)家自2005年以來的30余件油畫作品。

在秦琦的這次展覽作品中，我們可以看到他在藝術(shù)上的成熟和自?。核芙^將繪畫降低為敘述性語言，通過人稱的無主體性，開始在經(jīng)驗的多樣性中分化無論是繪畫歷史、藝術(shù)史中的經(jīng)驗，這些被重構(gòu)的經(jīng)驗與現(xiàn)實的荒誕一起創(chuàng)造出情節(jié)到虛假性，將語法結(jié)構(gòu)隱藏得越來越隱蔽；他拒絕將被畫事物貼上明確的標(biāo)簽，秦琦不斷在繪畫中描述與布局中那些“無法再現(xiàn)”的事物，通過概念的重新配置，將它們從熟悉的語境中解救出來，藉由其間關(guān)系所衍生出的各種記述性以及感知、情感與感官上的效應(yīng)，使得“什么可以入畫”的問題失效，也將不變的事物得可被感知；秦琦也拒絕事物中有任何制式的空間和觀點，通過對于不同現(xiàn)實材料的改寫與介入，構(gòu)思一個內(nèi)藏的問題意識，他不斷改變，使用靜物、風(fēng)景、寫生、寫實等方法，將現(xiàn)實之思置于一個思考的意識框架中。秦琦對于繪畫他們在反思和超越既定的繪畫語言的同時，也在拓展著繪畫的多重可能性——在繪畫這個爭議處嵌入當(dāng)代性思維，讓繪畫重新保持著力量滲透和信息重疊的可能性，使時間參量的敏銳體察通過“現(xiàn)在”與歷史和記憶聯(lián)接，在對過去的繪畫的歷史形象的“破壞”中，改變或發(fā)明新的形象。也許這意味著，對于藝術(shù)家來說，藝術(shù)并非是追求所謂的絕對真理，而是關(guān)乎對于現(xiàn)實的重新發(fā)現(xiàn)和思考，以及對于人類精神自由的可能性的探索。