“顛倒橫斜任意鋪，半頁仍存半頁無。莫道幾幅殘缺處，描來不易得相符?！边@首古詩所描寫的是我國書畫史上一種特殊的畫種——錦灰堆。這種始于元初、如今已傳承800余年之久的特色畫種因技術(shù)含量高、繪制難度大、耗費時間長，目前在中國書畫界已難覓蹤影。但這種幾成絕唱的神秘藝術(shù)畫種，在國內(nèi)仍有傳人，這種神秘藝術(shù)在新中國成立后的首位傳人、現(xiàn)任世界東方書畫院副院長、中國書畫界聯(lián)合會理事以及中國繪畫藝術(shù)研究院研究員耿玉洲先生，是地道的山東淄博周村人，這種千年傳承的特殊畫種，如今沒落在民間的藝術(shù)絕唱，竟然仍有真跡流傳在周村的尋常巷陌。

　　耿先生的一幅近作、長達12米的巨幅畫卷《錦灰堆圖》，包括用小楷撰寫的錦灰堆簡介、一幅碑拓、一幅青銅器造型拓片，以及兩幅完整的“錦灰堆”。最吸引人的是，兩幅“錦灰堆”上各色古舊字畫、青銅器拓片、瓦當(dāng)拓片、蟲蛀的古書、廢棄的畫稿以及扇面信札等等交錯重疊，栩栩如生，并呈現(xiàn)出殘損、撕裂、火燒等效果，如同拼接粘貼在紙上一般，但手觸之后才發(fā)現(xiàn)，這確實是一幅完整的手工繪畫。

　　巨幅畫卷引來了不少市民的圍觀，不少人驚嘆“以前從來沒見過”、“畫得跟貼的一樣”。據(jù)說北京一家拍賣行曾對這幅畫估價18萬元人民幣，而從日本回流的兩幅上世紀三四十年代“錦灰堆”名家鄭達甫的舊作，價格已達幾十萬元。

　　錦灰堆巨幅作品創(chuàng)作需一年

　　作為一個非主流的畫種，錦灰堆無疑是畫苑里的一枝奇葩。據(jù)耿玉洲之子耿學(xué)知介紹，耿玉洲1999年師從宋翼青先生，學(xué)習(xí)錦灰堆創(chuàng)作技法，是建國后錦灰堆藝術(shù)的第一位傳人。“傳到我這一輩已是第四代，而我們也是錦灰堆藝術(shù)在中國最后的嫡系傳人了。”耿學(xué)知說。

　　據(jù)耿學(xué)知介紹，由于錦灰堆的創(chuàng)作要求繪畫者必須多才多藝，要擅書各種字體，精通各種畫法，熟知各種碑拓、青銅器造型，能篆刻各種印章等。而且其布局奇特，看似雜亂無章，實則井然有序，有中國畫的疏密聚散、濃淡干濕，更要相互映襯才能件件逼真，因此十分費工費時，需采用工筆畫法，絲毫不能草率。一幅相對簡單的國畫用不了半個小時就可草就，但錦灰堆一般完成一幅作品則至少要2至3個月，復(fù)雜的作品甚至需要一年時間，費時久不說，而且染色技藝十分繁雜。

　　“你看這張畫?！惫W(xué)知指著桌上一張尚未完成的錦灰堆說，“這部分字畫殘片我已經(jīng)染了4遍顏色，才渲染出古舊的效果。一些透明處理、反字書寫、翻卷折疊等都很費琢磨，而整個畫面的疏密布局也很費腦筋。正因為錦灰堆難畫，所以這個特殊的畫種在發(fā)展了幾百年后逐漸沒落，到現(xiàn)在幾乎已經(jīng)絕跡。”

　　由于可在一幅畫中集中表現(xiàn)多種藝術(shù)形式，并且能給人以缺憾美和豐富的想象空間，因此錦灰堆具有較高的藝術(shù)價值、研究價值和教育價值。讓人頗感遺憾的是，這樣一種獨具特色的畫種卻面臨失傳的窘境。

　　據(jù)了解，為保護這一流傳甚久的傳統(tǒng)技藝，耿玉洲在《中國書畫界》雜志中刊文介紹錦灰堆的歷史淵源，同時成立錦灰堆畫法研究小組，挖掘和整理歷史資料，并整理錦灰堆資料10余萬字，在京舉辦個人（聯(lián)合）書畫展覽進行宣傳推廣。耿學(xué)知說：“我們已經(jīng)開始著手為錦灰堆申報非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這是傳承了近千年的傳統(tǒng)技藝，凝聚著無數(shù)老一輩藝術(shù)家們的心血，不能讓它在我們這一代手中湮滅。”

　　（本文圖片/前：耿學(xué)知與錦灰堆 后：耿玉洲作品 攝影/劉靖）

　　【錦灰堆】

　　錦灰堆藝術(shù)屬于國畫藝術(shù)工筆類的特色畫種，相傳始于元代初年。當(dāng)時浙江湖州一位叫錢選的畫家一次醉酒后興起，將當(dāng)天散落在飯桌上的下酒菜吃剩殘物，如蟹腳、蚌殼、蓮房、雞翎、魚刺等，信手繪成一幅橫卷，并揮筆題款“錦灰堆”。

　　創(chuàng)作錦灰堆，一般是在畫紙上先框定輪廓，然后設(shè)計摹畫若干重疊交錯的小事物，諸如舊書的殘頁、揉皺的畫幅、發(fā)黃的報紙，甚至門券郵票等等，而且大多是破爛的面貌，活像灰堆里拾出來的，這也許就是“錦灰堆”名稱的由來。

　　因元時古人所畫大多是破卷殘書，難以出新，且一些達官貴人認為其不登大雅之堂，故使這種特色國畫在風(fēng)行幾代后，日趨萎縮。到了清乾隆年間，錦灰堆再度盛行，到上世紀三四十年代達到鼎盛，并新添了具有考古價值、立體感很強的“博古”（遠古朝代的地下出土文物）等新素材。