傅抱石一生創(chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的繪畫、書法、篆刻作品，撰述了數(shù)百萬(wàn)字的美術(shù)史著作、研究文章。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，傅抱石一生作畫創(chuàng)作精品約2000余幅(一說(shuō)4000余幅)，印章3000枚余(一說(shuō)5000枚左右)，美術(shù)史專著及研究文章200余萬(wàn)字。他的繪畫作品留存大陸部分約占三分之二左右，流散海外約占三分之一左右?，F(xiàn)根據(jù)目前掌握的部分資料，對(duì)有關(guān)問(wèn)題試作論述。

一、海內(nèi)外公私收藏機(jī)構(gòu)收藏傅抱石繪畫作品概況

傅抱石創(chuàng)作的作品在生前即通過(guò)各種途徑流散于世界各地，經(jīng)過(guò)多年的流布聚散，主要的作品基本上為一些美術(shù)機(jī)構(gòu)和文博單位收藏。

國(guó)內(nèi)收藏比較集中的收藏機(jī)構(gòu)主要有：北京故宮博物院(44幅)、南京博物院、傅抱石紀(jì)念館、中國(guó)美術(shù)館、江蘇省國(guó)畫院、郭沫若紀(jì)念館、重慶市博物館(《五柳先生》《西洲話舊圖》等)、南京市太平天國(guó)歷史博物館(《大渡河之悲劇》《林海雪原》)、廣東省博物館、上海博物館、旅順博物館、江西省博物館(《訪山陰圖》《聽(tīng)雨圖》《野老長(zhǎng)江圖》《平沙落雁》《歲暮行人》)、遼寧省博物館、江西省新余博物館、南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)際貿(mào)易總公司、杭州西泠印社、上海朵云軒、北京榮寶齋、南京文物商店、南京十竹齋、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院(《殘菊?qǐng)D》，原藏日本京都吉田孝次郎)、魯迅美術(shù)學(xué)院、天津工藝美術(shù)學(xué)院、成都杜甫草堂、南京莫愁湖公園(《無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰》)、江西省新余市文化館(《青松山水圖》《山居圖》《蔬菜圖》，原藏新余羅坊區(qū)政府)、淮安市博物館、吳青霞藝術(shù)館等單位。

港臺(tái)地區(qū)主要收藏機(jī)構(gòu)有：臺(tái)北故宮博物院、臺(tái)北鴻禧美術(shù)館等。

國(guó)外主要收藏機(jī)構(gòu)有：倫敦大英博物館、瑞士蘇黎士博物館、紐約大都會(huì)博物館、捷克國(guó)家博物館、瑞典國(guó)家博物館、日本武藏野美術(shù)大學(xué)等。此外，法國(guó)巴黎、德國(guó)法蘭克福、慕尼黑(以四十年代的作品居多)、瑞士、加拿大、俄國(guó)等地的博物館以及國(guó)外一些大學(xué)機(jī)構(gòu)也有入藏。

在這些收藏機(jī)構(gòu)中，國(guó)內(nèi)收藏以南京博物院最為集中，數(shù)量也最多，且大多是傅抱石代表性的繪畫精品，共有383件(其中1979年5月12日羅時(shí)慧夫人及其子女捐獻(xiàn)365件，其余為購(gòu)買或其他渠道征集所得);其次為傅抱石家屬(60余幅)、北京故宮博物院(44幅)、郭沫若故居紀(jì)念館的收藏最為翹楚。港臺(tái)收藏多以私人收藏為主，有些收藏家收藏的作品竟然超過(guò)60余幅。國(guó)外以日本收藏居多，法國(guó)、美國(guó)、東南亞等國(guó)家的收藏也占有不少的數(shù)量。這是目前有關(guān)收藏機(jī)構(gòu)傅抱石繪畫收藏的一般狀況。

二、國(guó)內(nèi)傅抱石繪畫作品的的流散與收藏

傅抱石在早年就以模仿古人作品的才華而知名于南昌地區(qū)，曾經(jīng)創(chuàng)作了不少的繪畫作品。由于各種原因，傅抱石這一時(shí)期的作品很少見(jiàn)到。但也有一些作品被幸運(yùn)地保存下來(lái)，如南京博物院收藏的《策杖攜琴》《松崖對(duì)飲》《秋林水閣》《竹下騎驢》即是他二十五歲時(shí)作品。由于偶然的原因，這四幅作品在南京舊書畫市場(chǎng)上出現(xiàn)，被傅抱石發(fā)現(xiàn)而購(gòu)藏于家，最終連同其他作品一同捐獻(xiàn)南京博物院。我們從這一早期作品可以深刻感受到傅抱石早年深湛的傳統(tǒng)功力。

三十年傅抱石自日本學(xué)成回國(guó)后，供職南京中央大學(xué)，其作品日漸為人們所熟悉、重視、收藏和鑒賞。1936年在南昌舉辦書畫個(gè)展，展品116件全部售出。抗戰(zhàn)軍興，傅抱石被迫入川，在重慶度過(guò)了難忘的八年歲月，他的作品曾在重慶參加了第二屆(1937年)、第三屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)(1942年)，四十年代初期又先后舉辦了“壬午畫展”(1942年)、“郭沫若書法、傅抱石國(guó)畫聯(lián)展”(為抗戰(zhàn)募捐義展，1944年)等幾次比較重要的畫展，這使他名聲大震，開始發(fā)生全國(guó)性、國(guó)際性的影響，知名度也進(jìn)一步加大，因而作品向社會(huì)流散的速度也更加加快。

建國(guó)以后，傅抱石繼續(xù)保持不衰的創(chuàng)作激情，尤其不斷旅游寫生，創(chuàng)作出一系列更加具有震撼力的作品。當(dāng)然，每到一地，他總有一批作品散向社會(huì)，領(lǐng)導(dǎo)、朋友、學(xué)生以及有關(guān)人士，幾乎都有他饋贈(zèng)的作品，這是一個(gè)不小的數(shù)目，占據(jù)他作品總數(shù)量的比重也相當(dāng)大。 無(wú)論建國(guó)以前還是建國(guó)以后，大陸曾經(jīng)接受饋贈(zèng)或購(gòu)買而擁有傅抱石作品的人士主要有：江詠清、傅光族、胡芹香、章霖、沈飛、陳之佛、張書旗、王季淮、盧緒章、莊禹靈、喬家賢、郭沫若、徐悲鴻、老舍、李一氓、周恩來(lái)(《湘夫人》《夏山圖》，后轉(zhuǎn)故宮博物院)、郭有守、何香凝、陳毅、陶鑄、劉爛濤、文懷沙、王芄生、常任俠、趙清閣、惲宗瀛、張立勛、蔡叔慎、羅時(shí)實(shí)、徐伯璞、羅寄梅、吳履遜、安思遠(yuǎn)、朱潔夫、黃養(yǎng)輝、壽崇德(《陶淵明賞菊?qǐng)D》《松崖觀瀑圖》《聽(tīng)瀑圖》《蜀山圖》《嘉陵風(fēng)雨圖》)、惠浴宇、劉順元、王冶秋、關(guān)山月、伍獻(xiàn)文、李進(jìn)、宋征殷、趙樸初、鄧拓、郭生、張振鐸、黃篤維、齊燕銘、王廷芳、宋振庭(為自己和朋友共求作品15幅，個(gè)人藏有精品5幅)、田裕生、石凌鶴、鄒鐘琳、鄒云翔、曾濤、林乎加、黃新波、徐平羽、宮維楨、潘天壽、魏文伯、曹汶、李茂元、張克儉、吳卓如、管文蔚、葉胥朝、虞開圣、陶白、周明華(據(jù)伍霖生先生言：精品5幅)等。這僅是部分有明確著錄或確切信息的私人收藏，有些收藏的歷史前后橫跨已經(jīng)不下于七八十年的歷史了。受贈(zèng)、持有傅抱石作品的人士在世的時(shí)候，這批數(shù)量不菲的藏品一直被很好地收藏，主人不時(shí)地賞析這些作品，帶來(lái)精神上的愉悅。雖然有一些藏品由于被眾所周知的原因毀于一旦，但相當(dāng)多的作品顯然度過(guò)劫難而被保存下來(lái)。目前大陸面世的不少作品是這批收藏家過(guò)世后從后人手中流散出來(lái)的。當(dāng)然，臺(tái)灣也頻頻發(fā)生這種情況，從而導(dǎo)致不少秘藏的傅抱石繪畫作品不斷初次面世，為人們更加全面把握、認(rèn)識(shí)、理解、研究傅抱石的繪畫藝術(shù)，提供了新的資料。

傅抱石的晚年，隨著知名度越來(lái)越高，國(guó)內(nèi)外一些大建筑或賓館、使館、美術(shù)館、博物館，都紛紛聘請(qǐng)他制作國(guó)畫，也留下了相當(dāng)不菲的國(guó)畫作品，這一類作品到目前仍然沒(méi)有確切的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，亦有必要展開這一先期的調(diào)查工作，為今后有的深入研究提供基本的研究資料。

三、港臺(tái)地區(qū)傅抱石繪畫作品的流散與收藏

港臺(tái)有關(guān)傅抱石的收藏，主要是1949年以后的事情。隨著國(guó)民黨敗退臺(tái)灣，有一批持有傅抱石作品的國(guó)民黨黨政軍人員和一些文化人亦隨之到了臺(tái)灣，留存他們手中的傅抱石作品也不斷流散，或在臺(tái)灣島內(nèi)先后易主，被一些收藏家或公私機(jī)構(gòu)收藏，并繼而向香港和國(guó)外流散，如何應(yīng)欽、白崇禧、蔣碧薇、張建安、黃任中、黃君璧、蔡辰男、蔡一鳴、林百里、林木和、張?zhí)砀㈥悊⒈?、何懷碩、陳嗣雪、陳筱君、蔡宏通、李維洛、唐遵之(《都大草堂圖》等)等人，都曾先后擁有或收藏傅抱石的繪畫作品。如最近即將拍出從臺(tái)灣散出的傅抱石《杜甫詩(shī)意圖》，即是何應(yīng)欽1944年在昆明為支持郭沫若、傅抱石為籌集救助孤兒經(jīng)費(fèi)而購(gòu)買的最大的一幅作品。

香港的情形亦是如此。由于香港是自由港，此一地區(qū)幾乎成為傅抱石繪畫作品的中轉(zhuǎn)地，臺(tái)灣、大陸始終有不少傅抱石的作品在此流散。首先是四九年國(guó)民黨敗退臺(tái)灣時(shí)，有一些傅抱石的繪畫作品在此流散、收藏，寓居在香港的大陸人員手中也擁有一部分傅抱石的繪畫藏品，并在香港不斷流散易主。其次，建國(guó)后大陸的傅抱石作品除了其他渠道繼續(xù)流散香港外，傅抱石本人也曾應(yīng)香港收藏家、傅抱石繪畫的愛(ài)好者如唐遵之等人的要求親自將作品繪好后寄往香港，為長(zhǎng)女傅益珊換藥治病，或代為購(gòu)求繪畫用具，以這種方式流散香港的繪畫作品亦不在少數(shù)，而且不少都是他新創(chuàng)的作品。最后，改革開放后，大陸一些擁有傅抱石繪畫的收藏家則紛紛將手中的作品在香港出售，通過(guò)拍賣行或個(gè)人交易，將不少的作品流散出去。以上三點(diǎn)是香港地區(qū)獲得傅抱石作品的幾個(gè)主要方式。在香港擁有傅抱石繪畫的收藏家主要有：范甲、謝兆邦、郭文基、許禮平、羅仲融、陳云庵、劉少旅、李永森、屈桂流等，收藏和經(jīng)營(yíng)傅抱石作品的畫廊和經(jīng)營(yíng)者主要有：一硯齋、星千六盦、九華堂、退一步齋、翰墨軒等。

四、海外傅抱石繪畫作品的流散收藏

海外擁有傅抱石的作品收藏家也有相當(dāng)?shù)臄?shù)量。其中一部分是海外愛(ài)好傅抱石繪畫藝術(shù)的國(guó)際友人，他們有的是在華工作的外交人員，在三四十年代就直接從傅抱石手中收購(gòu)或接受傅抱石贈(zèng)送的作品，另一部分藏品則為海外收藏家通過(guò)間接的方式獲得藏品，這種情況一直延續(xù)到現(xiàn)在。除了海外國(guó)際友人的收藏外，另一部分海外收藏家則是長(zhǎng)久定居海外的華人。他們或者是直接從國(guó)內(nèi)和港臺(tái)地區(qū)將傅抱石的作品帶往居住國(guó)，或者是繼承了家族的藏品，或者是通過(guò)購(gòu)買的方式等種種不同的方式而獲得傅抱石的繪畫藏品，等等，從而成為海外擁有傅抱石作品的重要收藏家。按照時(shí)間的先后順序，傅抱石散佚海外作品的有關(guān)茲狀況簡(jiǎn)介紹如下。

早在傅抱石留學(xué)日本的三十年代，他的作品即開始在日本流散。據(jù)傅抱石自己的回憶，在日本留學(xué)期間，流傳日本的畫幅大約有五、六十幅之多，其中有不少是通過(guò)1935年在東京舉辦“書畫篆刻展”上流散出去的。如九老圖、袁安臥雪圖、寒江獨(dú)釣圖、沽酒圖、醉酒圖等，有仿明代陳洪綬筆法的痕跡，并曾有滕山的筆名。這次展覽共展出繪畫作品48幅，這批作品全部留藏日本，其中大部分被人于展覽會(huì)當(dāng)場(chǎng)訂購(gòu)，剩余一部分的不足20幅和他在日本留學(xué)期間已經(jīng)完成和未完成的作品亦將近20幅，共計(jì)40余幅作品，傅抱石在回國(guó)前則委托他的導(dǎo)師金原省吾先生保存、收藏，后金原省吾先生將他們移交武藏野美術(shù)大學(xué)(原日本東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)校)美術(shù)資料圖書館“金原文庫(kù)”收藏。有關(guān)這批留藏日本的繪畫目錄如下：

一、《水木清華之居》 1932年作，有款。

二、《秋壑鳴泉圖》 1934年作，有款。

三、《水邊林下圖》 約1934年作，有款。

四、《竹林山居圖》 1934年作，有款。

五、《籠雞圖》 約1934年作，有款。

六、《籬雞圖》 約1934年作，有款。

七、《蓮池》 約1934年作，有款。

八、《梧桐鳥鳴》 1934年作，有款。

九、《雙鵝圖》 1934年作，有款。

十、《無(wú)題》(雙牛待渡圖) 1934年作，有款。

十一、《瘦馬圖》 約1934年作，有款。

十二、《樹下雙馬圖》 約1934年作，無(wú)款。

十三、《枇杷圖》 1935年作，有款。

十四、《枇杷圖》 約1935年作，無(wú)款。

十五、《雀石圖》(長(zhǎng)石上鳥圖) 約1935年作，有款。

十六、《蘆葦鳥石圖》(石上鳥圖)約1935年作，無(wú)款。

十七、《葫蘆》(瓢簞圖) 約1935年作，無(wú)款。

十八、《菊花》(草花圖) 約1935年作，無(wú)款。

未完成作品有：

一、《山水》

二、《山水》

三、《山水》

四、《山水》(竹林圖)

五、《童子游池圖》

六、《樹下吟誦圖》(樹眺老人圖)

七、《駿馬圖》

八、《黑馬圖》

九、《雙牛圖》

十、《小鳥》

十一、《小鳥》

十二、《紅葉圖》

十三、其他畫稿若干 (《傅抱石年譜》 葉宗鎬著)

以后也陸續(xù)有傅抱石的作品通過(guò)不同的渠道流散日本，其中通過(guò)榮寶齋等專門經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)向日本來(lái)華友人售出的作品亦不在少數(shù)。日本不少收藏的傅抱石作品即是通過(guò)這一方式流散出去的，直至八九十年代，這一流通形式都一直沒(méi)有中斷。如果連同在日本舉辦展覽期間已經(jīng)售出的繪畫作品和以上所列四十余幅作品以及其他渠道流向日本的作品，最低估計(jì)恐怕不下二三百幅傅抱石的繪畫作品留藏日本。在日本收藏傅抱石繪畫作品的主要收藏家有：姜和龜氏、澤田東作、李海天、穗積右一氏、尾崎建治、莊禹靈(《撥阮圖》)、西園寺公一，東京四川飯店股東等，這些收藏家都是日本傅抱石繪畫的愛(ài)好者和收藏者。

抗戰(zhàn)時(shí)期，法國(guó)、荷蘭、英國(guó)等國(guó)大使館大使及其工作人員等亦購(gòu)藏了不少作品，他們回國(guó)后，這批作品自然也被帶到歐洲，如荷蘭大使高羅佩、法國(guó)大使館參贊愛(ài)里舍夫、中文秘書戴典廬、越南籍人士杜安等都有傅抱石繪畫作品的收藏(戴典廬結(jié)婚時(shí)傅抱石贈(zèng)送《湘夫人》為賀)。同時(shí)，1943年至1946年期間，郭有守曾將傅抱石作品60幅在法國(guó)巴黎東方藝術(shù)博物館展出，為歐洲人士購(gòu)買，共售出27幅，被展轉(zhuǎn)收藏于歐洲各地(此批赴歐作品售后尚剩余33件，被保存在巴黎東方藝術(shù)博物館。1970年羅時(shí)慧夫人寫信請(qǐng)求經(jīng)郭沫若過(guò)問(wèn)此事，經(jīng)過(guò)多次聯(lián)系磋商，這批作品最終運(yùn)抵回國(guó)，1972年羅時(shí)慧夫人及其家人將其捐獻(xiàn)北京故宮博物院(回國(guó)前這批作品亦曾在巴黎東方藝術(shù)博物館展出一次)。

抗戰(zhàn)勝利后，傅抱石又有不少作品繼續(xù)通過(guò)國(guó)外友人的購(gòu)藏流散海外，如英國(guó)文化委員會(huì)海德里、美國(guó)大使館秘書穆狄、勃朗夏、法國(guó)人甘默、意大利人梅藏等，都收有傅抱石的作品，其中尤以海德里收藏最精且巨。五十年代建國(guó)以后，傅抱石的作品也沒(méi)有中斷向海外的流散，其中一部分是通過(guò)來(lái)華訪問(wèn)、工作的專家散置海外的，如德國(guó)地質(zhì)專家舒勒教授曾購(gòu)置了數(shù)量不菲的作品運(yùn)回國(guó)內(nèi)。此一時(shí)期(五六十年代)，王俊銘先生在瑞典國(guó)家博物館工作，曾用國(guó)外及臺(tái)灣出版的中國(guó)畫冊(cè)與傅抱石交換作品，此批作品現(xiàn)藏瑞典國(guó)家博物館，主要為冊(cè)頁(yè)。

美國(guó)也有流散不少的傅抱石作品，鄧仕勛、金咸和、龐耐、侯北人等都是傅抱石作品的收藏者，傅抱石贈(zèng)熊式輝作品《攜琴訪友圖》亦即流散在美國(guó)舊金山。此外，法國(guó)的杜安、英國(guó)修莫斯等人也都有傅抱石的作品，至于東南亞、加拿大等國(guó)家和地區(qū)有關(guān)傅抱石作品的收藏，由于沒(méi)有具體的統(tǒng)計(jì)資料，則姑且從略，待獲得資料后再作出專門論述。

小結(jié)

自二十年代傅抱石的作品開始流散以來(lái)，八十余年的歲月已經(jīng)過(guò)去，傅抱石的作品在收藏者手中不斷地發(fā)生變化，不知發(fā)生了多少不為人們所知的故事。許多人、事已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)去，而傅抱石藝術(shù)的價(jià)值越來(lái)越為人們所重視，收藏、賞析傅抱石的繪畫作品成為中國(guó)繪畫收藏史、中國(guó)文化史的一個(gè)重要組成部分，與中國(guó)現(xiàn)代繪畫史一道，作為那一時(shí)代的文化特征和精神財(cái)富而永遠(yuǎn)存在于人們的記憶之中。