2010年11月7日，寒風(fēng)中的柏林漢堡火車站美術(shù)館卻熱度不減、人氣鼎沸。許多觀眾不得不在門廳排隊(duì)半小購(gòu)票時(shí)，才得以一睹比利時(shí)藝術(shù)家卡斯滕·奧萊（Carsten H ller）的個(gè)展《肉身（SOMA）》，探究藝術(shù)家提供的美術(shù)館過(guò)夜權(quán)究竟怎樣？

漢堡火車站美術(shù)館被藝術(shù)家改裝成一個(gè)動(dòng)物園，麋鹿在園中閑庭信步。幾個(gè)大型鳥籠高高掛起，鳥兒在里面雀躍、歌唱。展廳中央，有一條專修的便道通向一個(gè)高臺(tái)，高臺(tái)上是一個(gè)整潔的雙人床，專供申請(qǐng)來(lái)美術(shù)館體驗(yàn)奇妙之夜的顧客來(lái)過(guò)夜。據(jù)稱過(guò)夜費(fèi)為幾百歐元，相當(dāng)于5星級(jí)酒店的價(jià)錢。

奧萊的這個(gè)展覽昭示的前瞻性清清楚楚地印證著一個(gè)視覺事實(shí)：2010年的柏林仍是當(dāng)代藝術(shù)的前線。無(wú)論藝術(shù)家、美術(shù)館，還是觀眾，都在營(yíng)造一個(gè)語(yǔ)境。即當(dāng)代藝術(shù)是當(dāng)代社會(huì)的精神指引。當(dāng)代藝術(shù)的精神繼續(xù)引領(lǐng)著當(dāng)下全球化社會(huì)之思想文化的塑造和發(fā)展。這種精神具有自我批判、自我蛻變和生生不息的力度。這是精神消費(fèi)社會(huì)和商業(yè)暴力始終鯨吞不了、也屏蔽不了的。