文_趙力

20世紀80年代以后，后資本主義不僅深刻地影響到社會各個領(lǐng)域，同時也更劇烈地影響到了藝術(shù)，當代藝術(shù)由此具有了更明顯的大眾化、產(chǎn)業(yè)化和金融化的趨勢。高速發(fā)展的金融化，使藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y本的投資性商品，而隨著藝術(shù)價值轉(zhuǎn)換成資本價值的機會日益擴大，循環(huán)周期也隨之加速。在全球文化價值整合過程之中，收藏家的影響也呈現(xiàn)出越來越大的趨勢。因此，在全球資本化的背景下，藝術(shù)與資本的關(guān)系也引起了廣泛的關(guān)注

從理論的角度來探討藝術(shù)和資本如何實現(xiàn)和諧而有機地發(fā)展，是一個非常有意思的話題。其目的是針對現(xiàn)狀存在的沖突與矛盾，力圖從速建立一種擴大資本的積極一面而減弱其負面作用的有效體制。在中國國內(nèi)從2008年以來也開過幾次這樣的會議來討論這方面的問題。然而從現(xiàn)階段的角度來看卻是一個很難來回答的命題：一方面是因為現(xiàn)實變化得很快，過去的經(jīng)驗和案例無法完全對應(yīng)于當今的現(xiàn)實，一方面是藝術(shù)自身發(fā)展得很快，藝術(shù)需要新的支持體系與之匹配。因此，我的基本看法是，這是一個系統(tǒng)性的問題，而系統(tǒng)性的問題則需要整體性的答案，而不是局部有效的解決。

在中國，情況或許更加復(fù)雜。因為雖然中國的經(jīng)濟發(fā)展有目共睹，中國當代藝術(shù)的進步也是眾所周知的事情，但是在中國支持藝術(shù)發(fā)展的體系還沒有真正建立起來。所以，中國的問題不完全像國外現(xiàn)階段所遇到的情況，它有比較特殊的現(xiàn)狀，也需要自己的“藥方”。當然國際經(jīng)驗也是有幫助的，但這些經(jīng)驗仍是參考性的意義。

從藝術(shù)收藏的角度來說，政府主管單位針對美術(shù)博物館、民營非盈利性藝術(shù)機構(gòu)的收藏，給予了一定的政策傾斜和資金支持，但由于收藏資金明顯不足，有關(guān)美術(shù)博物館、民營非盈利性藝術(shù)機構(gòu)的社會捐贈制度、免稅扶持政策尚不完備，國內(nèi)美術(shù)博物館及相關(guān)藝術(shù)機構(gòu)的購買力有限。如上海美術(shù)館每年的收藏經(jīng)費是300萬元人民幣。中國的企業(yè)收藏近年來發(fā)展速度很快，但是在參與身份、地域、城市等方面越來越出現(xiàn)不平衡的現(xiàn)象，如民營企業(yè)的參與度較大、沿海發(fā)達地區(qū)參與度較大，北京、上海等大都市相對集中，2009年中國國內(nèi)企業(yè)收藏的資金大約在100億元人民幣。由于企業(yè)收藏是近年來才出現(xiàn)的新生事物，因此在目標定位、程序規(guī)范、藏品管理、回饋社會等方面，都有待改進完善。

相對而言，中國發(fā)展速度最快的是私人收藏。由于中國正處于個人財富加速增長的歷史時期，尤其是中國的高凈值財富人群在滿足了物質(zhì)生活需求之后，對高品質(zhì)生活的追求帶動了向藝術(shù)品收藏的轉(zhuǎn)向。然而中國的私人收藏，由于缺乏家族傳承的渠道，因此從藝術(shù)品市場中購買就變成了主要途徑。隨著近年來的發(fā)展，中國國內(nèi)私人收藏的購買力對國內(nèi)外藝術(shù)品市場的影響力也越加明顯。2009香港佳士得拍賣公司國內(nèi)地區(qū)買家比例已上升到了21%。但是正因為中國的私人收藏對于藝術(shù)市場的參與度較高，因此中國目前的私人收藏受到市場的影響也就比較大，這就是所謂的市場對收藏家的“反作用力”。

中國新興的私人收藏家，從行業(yè)背景來說，主要集中在近年來資本增長最快的領(lǐng)域，譬如說房地產(chǎn)、金融、能源與基礎(chǔ)資料、高科技以及制造業(yè)等行業(yè)，而這些行業(yè)通常又和國家的宏觀經(jīng)濟調(diào)控以及產(chǎn)業(yè)調(diào)整的政策緊密相關(guān)。與此同時，在全球化的背景下，全球性的經(jīng)濟波動以及國內(nèi)經(jīng)濟周期的影響，也會通過私人資本傳導(dǎo)而影響到藝術(shù)市場。也正因為這樣的影響，中國藝術(shù)市場與社會整體經(jīng)濟的“正相關(guān)性”變得日益增強。

與藝術(shù)收藏相比，現(xiàn)階段的中國藝術(shù)消費擴張得很快，但仍同樣具有一定的盲目性和滯后性。進入21世紀，藝術(shù)投資逐漸成為了社會性話題。從中國藝術(shù)品市場來看，藝術(shù)投資的理念已經(jīng)從意識啟蒙逐漸成為了某種共識與行為實踐?，F(xiàn)階段中國國內(nèi)的藝術(shù)投資，在給予藝術(shù)品市場更多流動性資金的同時，也給藝術(shù)品市場帶來了很多的不確定性，導(dǎo)致市場行情的不穩(wěn)定或過度波動。即便如此，在2009年的北京、上海兩地，財富人群選擇藝術(shù)品投資的比例為18.3%，排序僅在房地產(chǎn)、股票之后，可以看到藝術(shù)投資在國內(nèi)投資人群中的上升趨勢。除了針對中國藝術(shù)品市場的直接性投資之外，國內(nèi)金融行業(yè)陸續(xù)推出的藝術(shù)理財產(chǎn)品和2009年深圳、上海文化產(chǎn)權(quán)交易所相繼掛牌，也在為國內(nèi)外資本開辟間接性的投資渠道和投資方式。

2008年全球金融危機的爆發(fā)，中國藝術(shù)品市場也受到了沖擊。但是在2009年中國傳統(tǒng)藝術(shù)品的價格仍然出現(xiàn)了很大的漲幅，2010年甚至出現(xiàn)了單件作品超過4億元人民幣的拍賣記錄，這真實地反映了中國的藝術(shù)品購買力仍處于實質(zhì)性增長的現(xiàn)實。但是應(yīng)該清楚地看到，這些增長過于依賴于現(xiàn)階段的中國書畫拍賣市場，這也使得市場購買力的傾向過于單一，并可能形成價格增長過快之后的“價格泡沫”。

2008年以來的中國當代藝術(shù)品價格變化，雖然很大程度受到金融危機之后全球藝術(shù)品市場的影響，因為當代藝術(shù)是中國藝術(shù)市場中國際化程度最高的部分，但更重要的原因仍在于中國目前缺乏成規(guī)模的當代藝術(shù)的私人收藏家。對于當代藝術(shù)的收藏來說，真正的難點還在于如何去判斷其價值。這對于新興的中國收藏家來說顯得更為困難：一方面，在全球化的今天，當代藝術(shù)的創(chuàng)作，不僅僅是藝術(shù)家個體的精神創(chuàng)造，不僅僅是藝術(shù)家對本土現(xiàn)實的關(guān)注與反映，同時它又表現(xiàn)為不同文化間的碰撞、溝通與交融，因此判斷當代藝術(shù)的價值，既需要熟知本土，也需要國際性的視野；在另一方面，收藏價值觀的形成并不僅僅是私人收藏家的事情，需要更廣泛的共識與討論的機制。

因此，在我看來資本與藝術(shù)的交合點，不應(yīng)該僅僅落實在直接性的、趨利性的和短期效應(yīng)的領(lǐng)域，尤其對于中國而言，新興的藝術(shù)資本更多的時候真正缺乏的是足夠的學(xué)術(shù)支持、充分討論交流的機制。所以現(xiàn)階段的主要工作，應(yīng)該轉(zhuǎn)向藝術(shù)教育項目、藝術(shù)交流項目以及大量的藝術(shù)傳播工作，其目的也就是引導(dǎo)資本來支持這些基礎(chǔ)性的建設(shè)。資本與藝術(shù)的有機體系，不是解決資本與藝術(shù)的直接對接，也不是解決資本與藝術(shù)的市場對接，而是需要一個基礎(chǔ)性的建設(shè)過程，使得在共識的基礎(chǔ)上逐步形成相對統(tǒng)一的文化價值觀，以支持現(xiàn)有體系在未來的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。這對于資本而言是重要的，對于藝術(shù)而言也是重要的，或許這也就是資本與藝術(shù)最好的結(jié)合方式。