郎世寧《純惠貴妃像》

　　北京翰海2010年秋季油畫雕塑拍賣會(huì)將于12月7日至9日嘉里中心酒店預(yù)展，11日下午拍賣。此次共推出4個(gè)f專場(chǎng)，分別為：小雅觀心---趙慶偉藏油畫插畫手稿專場(chǎng)、郎世寧油畫《純惠貴妃像》特別專場(chǎng)、中國(guó)經(jīng)典美術(shù)、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。此次f拍賣，翰海繼續(xù)堅(jiān)持梳理美術(shù)史經(jīng)典作品的脈絡(luò)，將由國(guó)寶級(jí)珍寶郎世寧油畫《純惠貴妃像》領(lǐng)銜，陳逸飛、劉小東、艾軒、楊飛云、羅中立、衛(wèi)天霖、李貴君、靳尚誼、尹朝陽(yáng)、夏小萬、丁方、展望、高瑀、韋嘉、向京等名家重要作品悉數(shù)登場(chǎng)，以饗藏家。

　　小雅觀心---趙慶偉藏油畫插畫手稿專場(chǎng)

　　12月11日下午1:30，翰海油畫雕塑拍賣將由“小雅觀心”專場(chǎng)拉開帷幕。該專場(chǎng)既具學(xué)術(shù)性，又具趣味性，將無底價(jià)競(jìng)拍收藏家趙慶偉先生的珍貴藏品，包括油畫、連環(huán)畫插圖原稿、月份牌原稿、漫畫、手稿等品類。

　　本專場(chǎng)的焦點(diǎn)拍品是聞立鵬先生作于1980年的油畫作品《大地的女兒》，以及周思聰?shù)拇碜髌贰毒磹鄣闹芏鱽砜偫碛肋h(yuǎn)和我們?cè)谝黄稹泛汀都徔椆と藷o限熱愛周總理》大幅素描稿。此幅上拍的《大地的女兒》為中國(guó)美術(shù)館收藏的《大地的女兒》(1979年)的孿生姐妹篇，是作者1980年專為人民大學(xué)“紀(jì)念張志新烈士”展而作。

　　1950-1985年是出版業(yè)連環(huán)畫插圖的鼎盛時(shí)期，出版了一批頌揚(yáng)革命理想主義、英雄主義的文學(xué)作品。此專場(chǎng)將呈現(xiàn)諸多極難得的連環(huán)畫、插畫原稿，萬籟鳴、華三川、賀友直、沈堯伊、劉繼卣、黃胄、何孔德、王懷慶、顧炳鑫、楊永青等藝術(shù)家的原作將亮相該專場(chǎng)，拍品大多附贈(zèng)原出版物。

　　此次拍賣還有活躍于新中國(guó)的一批藝術(shù)家的手稿和信札。既有徐悲鴻、程十發(fā)、黃胄、董壽平、沈鵬、范曾、曹禺、葉淺予等的往來信札，又有當(dāng)代藝術(shù)家如蔡國(guó)強(qiáng)、陳丹青、王廣義、徐冰、王懷慶、何多苓、程叢林、羅中立、艾軒、王沂東等的交流書信，還有吳冠中、黃苗子、黃永玉、靳尚誼等的學(xué)術(shù)文章的手稿。這些手稿信札除具有書法的價(jià)值外，還具有史料和研究?jī)r(jià)值。

　　郎世寧油畫《純惠貴妃像》特別專場(chǎng)---中國(guó)油畫拍賣史上最重要的作品

　　繪于乾隆初年的《純惠皇貴妃半身朝服像》(簡(jiǎn)稱《純惠貴妃像》)，所畫之人為乾隆皇帝最寵愛的純惠皇貴妃，經(jīng)故宮博物院聶崇正先生的系統(tǒng)深入地考察，為清宮首席西洋畫家郎世寧的真跡，距今已有300年歷史，極其罕見。1990年八國(guó)聯(lián)軍入侵北京時(shí)，被法軍司令弗雷將軍作為“戰(zhàn)利品”掠往歐洲，后經(jīng)弗雷家族后人于香港蘇富比拍賣，如今回歸故土。郎世寧的作品存世本來就很少，在民國(guó)時(shí)價(jià)格就堪比宋畫，其油畫作品更加稀少，目前可以確定的幾幅均藏于北京故宮博物院、法國(guó)吉美博物館及法國(guó)多爾美術(shù)館中(上述兩家法國(guó)博物館的郎世寧作品均出于弗雷家族)，《純惠貴妃像》作為存于民間的唯一沒有爭(zhēng)議的郎世寧油畫作品，從稀缺性和歷史性來看，遠(yuǎn)大于我們?cè)谂膱?chǎng)看到的其他油畫作品，絕對(duì)是博物館級(jí)的藏品。此作充分體現(xiàn)了郎世寧精湛絕倫的畫技以及融匯東方審美的獨(dú)特風(fēng)格，堪稱“中國(guó)油畫鼻祖，東方蒙娜麗莎”。

　　中國(guó)經(jīng)典美術(shù)專場(chǎng)---力作云集

　　中國(guó)經(jīng)典美術(shù)專場(chǎng)將于12月11日下午3時(shí)舉行，既有早期經(jīng)典油畫，又有學(xué)院經(jīng)典和寫實(shí)主義力作，云集陳逸飛、柳青、吳作人、石良、衛(wèi)天霖、李貴君、楊飛云、羅中立、靳尚誼、艾軒等名家精品。

　　該專場(chǎng)最重要的拍品是陳逸飛西藏系列代表作《父與子》。西藏充滿宗教感的自然和人文給予陳逸飛極大的創(chuàng)作動(dòng)力，西藏系列構(gòu)成了陳逸飛后期創(chuàng)作的高峰，也是陳逸飛最具學(xué)術(shù)價(jià)值的系列?！陡概c子》參加過陳逸飛很多重要展覽，也是陳逸飛生前唯一一次參加的威尼斯雙年展的參展作品，足見這件作品在藝術(shù)家心目中的地位。本場(chǎng)拍賣推出的另兩件陳逸飛作品《母與子》和《威尼斯風(fēng)景》亦是陳逸飛的精品。

　　在早期油畫部分，此次隨作品不多，但都經(jīng)過嚴(yán)格的篩選，均有可靠的來源或早期出版著錄。其中柳青創(chuàng)作于1954年的《強(qiáng)行登陸大和島》是典型的建國(guó)初期革命題材的主題性繪畫，柳青作為此次戰(zhàn)役的親歷者，真實(shí)的表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷，畫法樸實(shí)厚重，極具50年代的氣息。

　　吳作人的藝術(shù)熔古、今、中、西於一爐，作品既富有傳統(tǒng)繪畫特色，又有鮮明的中國(guó)藝術(shù)韻味和民族風(fēng)格?！肚鄭u》是吳作人風(fēng)景寫生中難得一見的精品，作于1957年，技法嫻熟簡(jiǎn)練，一氣呵成，揚(yáng)溢著濃厚的生活氣息。作品直接來自吳作人家屬。

　　衛(wèi)天霖在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上是一位開宗立派的大師，這幅《紅木桌上的白芍藥》作于1976年，入選“衛(wèi)天霖誕辰100周年畫展”。他的作品存世極少，且大多存於美術(shù)館中，在拍賣市場(chǎng)上所有出現(xiàn)過的有早期出版記錄的衛(wèi)天霖作品不超過三件，此為其中之一。此幅能夠面世，極為難得。

　　寫實(shí)繪畫作為經(jīng)典藝術(shù)的類型，在當(dāng)代畫壇得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，在藝術(shù)市場(chǎng)中也受到長(zhǎng)期的歡迎。此次拍賣的寫實(shí)繪畫部分推出多幅精品，其中包括羅中立創(chuàng)作於1986年的《穿針》，這張畫是其少有的輕松唯美之作，充滿著對(duì)純潔的青春生命和對(duì)淳樸的鄉(xiāng)村生活的贊美。1986年以前羅中立的故鄉(xiāng)組曲系列中多為小幅作品，象《穿針》這樣尺幅較大的作品非常少見。楊飛云的《紅色的張力》作於2002年，多次出版和展覽，是楊飛云的重要代表作之一。艾軒的《深秋的荒原》、李貴君的《溫情》也都是藝術(shù)家難得一見的精品。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)---主打80年代和90年代經(jīng)典作品

　　80年代和90年代的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過時(shí)間的沉淀，已經(jīng)逐漸顯現(xiàn)出其經(jīng)典的價(jià)值，那些在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過巨大影響的作品經(jīng)過多年來不斷地梳理和研究，已經(jīng)被載入了藝術(shù)史之中，成為一個(gè)時(shí)代不可替代的文化記憶。

　　劉小東是在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史自八十年代到九十年代的轉(zhuǎn)換中"出場(chǎng)" 的，作為一位承前啟后的人物，劉小東既是延續(xù)徐悲鴻的藝術(shù)道路的最為重要的繼承者，也是年輕一代學(xué)院體系藝術(shù)家的精神導(dǎo)師。他的繪畫不僅僅停留在表達(dá)他的自我狀態(tài)上，他同時(shí)還表現(xiàn)了他這一代人的整體的精神狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)處境，這奠定了劉小東作為90年代最具代表性的藝術(shù)家的身份。 翰海此次推出的劉小東的早期作品《白胖子》，是被公認(rèn)的劉小東最重要的代表作之一，曾參加1997年第47屆“威尼斯雙年展”。90年代被藏家購(gòu)得后一直保存至今，從未易手，此次上拍對(duì)于喜愛劉小東的藏家來講，機(jī)會(huì)難得。除了《白胖子》，此次現(xiàn)身翰海拍場(chǎng)的還有劉小東創(chuàng)作于1991年的油畫《做夢(mèng)》和2000年的紙上作品《穿戲服的喻紅》。

　　李天元的《冶子》是首屆中國(guó)油畫年展榮獲金獎(jiǎng)的作品，也是代表90年代藝術(shù)的重要作品，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過非常大的影響，亦曾被多本論及90年代藝術(shù)史的學(xué)術(shù)著作引用?！兑弊印访枥L了少女化妝時(shí)生動(dòng)的神態(tài)，造型語(yǔ)言細(xì)致、含蓄、色彩雅靜、甜潤(rùn)而不俗，李天元用的是寫實(shí)畫法，但畫面卻非常有現(xiàn)代感，顯示出李天元敏銳的藝術(shù)感染力。

　　展望《坐著的女孩》是展望的成名作，在中國(guó)藝術(shù)史上是件非常重要的作品，在參加過1991年“新生代藝術(shù)展”以及其他許多90年代的重要展覽，這件作品對(duì)于當(dāng)代雕塑的發(fā)展產(chǎn)生了革命性的影響。

　　凌徽濤的《墻那邊在討論是先有雞還是先有蛋》是85時(shí)期非常著名的一件作品。在這件作品中，凌徽濤把孩提時(shí)代所經(jīng)歷的祖父輩和同伴們有關(guān)雞和蛋孰先孰后的爭(zhēng)論，都依托到現(xiàn)實(shí)中他所看到的一個(gè)算命盲人的情境之中。直觀地看，這件作品很有荒誕意味，造成一個(gè)在故事敘事上不合理，但是在象征意義上又合理的畫面場(chǎng)景。此件作品收錄呂澎、高名潞等藝術(shù)史家的多部著作中。

　　翰海自08年以來持續(xù)推動(dòng)中國(guó)年輕一代藝術(shù)家的作品，此次拍賣亦推出了包括尹朝陽(yáng)、向京、夏俊娜、韋嘉、高瑀、李暉、仇曉飛、宋琨、陳可、康海濤、李繼開、屠洪濤、李青等70后藝術(shù)家的作品。其中尹朝陽(yáng)的《夕陽(yáng)》、韋嘉的《刺菁》、向京的《暗示——為了無雙》均為上述藝術(shù)家的代表作。李暉的裝置作品《穴相》是他以有機(jī)玻璃和霓虹燈為材質(zhì)創(chuàng)作的成名作。

　　自2008年以來，翰海油畫雕塑部在穩(wěn)健中出新，得到了市場(chǎng)的認(rèn)可和藏家的信賴，源于其對(duì)美術(shù)史經(jīng)典作品脈絡(luò)的準(zhǔn)確把握以及對(duì)中國(guó)新藝術(shù)走向的判斷，從早期經(jīng)典油畫到新晉藝術(shù)家的作品，梳理完整的收藏體系，甄選具有重要價(jià)值的精品佳作。今秋拍賣市場(chǎng)呈現(xiàn)出了更加強(qiáng)有力的發(fā)展態(tài)勢(shì)，也是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的重要一年，翰海油畫雕塑部蓄勢(shì)待發(fā)，將繼續(xù)領(lǐng)跑市場(chǎng)。（丁山）