最近中國古董和傳統(tǒng)書畫的市場很是火爆，而在上周末的香港佳士得拍賣會上，中國現(xiàn)當代藝術略見“降溫”。拍賣整體情況穩(wěn)定，但無甚驚喜，有些高端拍品流拍。而拍賣結果能夠作為“績優(yōu)股”作品和將來的藏家們興趣所在的風向標。

中國當代藝術家曾梵志的作品在拍場上寶刀未老，強勢一如以往。他1996年的《面具系列No.6》在2008年的香港佳士得拍場上以970萬美元成交，自此一直保持著中國當代藝術家作品在拍賣場上的紀錄。本周末他又成為場上中國當代藝術家中的榜首，一系列作品都以高于估價上限的價格成交。其中之首乃是《面具系列》（1996）中的一幅，以3090萬港元成交，突破其1800萬港元的估價上限。他那些“非典型”作品也賣得不賴，1990年抑郁質(zhì)的早期作品《憂郁的人》以1029.2萬港元成交，高于其估價上限的5倍，他2004年偏于表現(xiàn)主義的作品《小女孩》也突破了300萬港元的估價上限，以458萬港元成交。

同時，大牌中國當代藝術家張曉剛、王廣義和展望的作品都取得了不錯的成績，鞏固了自身地位，而過去拍場上矯健的岳敏君卻成績不佳，數(shù)件作品流拍。

中國當代藝術作品的拍賣結果中最有趣的發(fā)生在那些“非熱門”拍品上，余友涵、劉大鴻和毛旭輝20世紀90年代初的作品都遠超出其估價上限，創(chuàng)下藝術家本人作品拍賣紀錄。20世紀90年代是中國當代藝術發(fā)展的關鍵期，從這些拍賣結果中可見中國藏家對承載著本國藝術史的作品之渴求。比如毛旭輝1992年的作品《’92家長》以1186萬港元成交，超出其估價上限的兩倍——這幅作品在1992年的廣州雙年展上首次展出，這展覽對后世影響甚巨，張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》也在那次展覽上首度展出，在上個月又成為香港蘇富比拍賣會上的明星。有這些好成績的鋪墊，我們可以期待著更多20世紀90年代初的作品進入市場。

在中國現(xiàn)代藝術方面，在巴黎的華裔藝術家趙無極（1920-）仍是績優(yōu)股中的績優(yōu)股，全部作品都以高于估價上限的價格成交。同樣值得一提的是常玉（1901-1966）約創(chuàng)作于20世紀50年代的作品《青花盆與菊》以5330萬港元成交，成績可謂耀眼，并創(chuàng)下藝術家本人作品的拍賣紀錄。

亞洲買家主導著拍賣場，成交價位居前20位的拍品中，有19件是亞洲藏家買下的。毛旭輝的作品是個例外，被一位歐洲私人藏家通過電話拍下。

總體上看，中國當代藝術市場仍不愿離開其舒適的囹圄。這種氛圍下的高端受害者要算蔡國強了，他1997年的重要作品《尋找外星人》遭遇流拍。這件作品在拍賣預報中被大書特書，期待著能有不凡的表現(xiàn)。在現(xiàn)場，叫價叫到3000萬港元后宣布流拍，而估價未予公開，據(jù)報道佳士得曾希望這件作品拍到3500萬港元以上。拍賣會后，佳士得亞洲當代藝術及中國二十世紀藝術全球區(qū)域董事張丁元（Eric Chang）就這類作品談論了進一步培育本土市場的需求——顯然是承認佳士得曾期望此作品能極大地調(diào)動買家們的積極性。今天佳士得正進行中國古代書畫和近現(xiàn)代畫拍賣會，這一度是香港藝術市場的最寵。中國拍賣發(fā)燒友們快去搶座。（申舶良/譯）