12月2日，中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中國國家畫院、中國藝術(shù)研究院、中央美術(shù)學院聯(lián)合舉辦的“費洼山莊”陳平先生個人藝術(shù)大展在中國美術(shù)館隆重開幕。中宣部副部長翟衛(wèi)華、文化部副部長王文章出席開幕式。此次展覽被中國美術(shù)館列為2010年重要展覽，展期為10天，展覽主題思想為“提倡人文修養(yǎng)，推動藝術(shù)創(chuàng)新”。這次展覽以詩、書、畫、印全方位展示了陳平先生個人藝術(shù)成就，并有陳平先生設計的仿明家具布置成畫家的書房和畫室，一同呈獻給觀眾。展覽期間還將在恭王府演出陳平先生自編雜劇《孤山夢》。本次展覽綜合展現(xiàn)了陳平先生在中國畫藝術(shù)創(chuàng)作上的成就，同時也是展示一位藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作狀態(tài)。

　　陳平先生現(xiàn)為中央美術(shù)學院中國畫學院副院長、博士生導師，中國藝術(shù)研究院博士生導師，享受國務院特殊津貼專家，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞協(xié)會會員。他將他所理解古人情韻融入到了現(xiàn)實生活中，立身修持、眼界獨到，對人生和藝術(shù)堅持著自己的理解，并義無反顧的執(zhí)著追求著，他將平生所學融匯于胸，自創(chuàng)門派、自立門戶，以山水見長的中國畫，從意境到筆墨形成了自己完整的體系，現(xiàn)已成為中國畫界的嬌嬌者獨領風騷。中央電視臺的一個美術(shù)欄目，曾以“中國畫100年”為題，介紹了我國100年來包括齊白石、黃賓虹、李可染、吳貫中在內(nèi)的我國10位著名畫家，陳平先生作為卓有成就的青年畫家名列其中。陳平先生的多幅作品被中國美術(shù)館收藏，目前他的丹青墨寶不僅在國內(nèi)富有盛名，而且在國外的展覽中，以繪畫的語言和意境打動著國際友人，獲得了極高的認可和追捧。

　　中國美術(shù)館館長范迪安在畫展前言中是這樣介紹陳平先生的：在當代中國畫壇，陳平是位特別值得研究的人物。在1980年代社會轉(zhuǎn)型和文化思潮遭遇外來影響的情境下，中國畫的發(fā)展在認識、觀念和手法上都面臨迷叢，而陳平在傳統(tǒng)基礎上奮勉開拓，用一種嶄新的繪畫姿態(tài)和方式，讓畫壇的目光為之一新。對陳平藝術(shù)最大的支撐是他綜合的傳統(tǒng)學養(yǎng)。改革開以來，我們經(jīng)歷了對傳統(tǒng)不斷地體認和追尋，這是中國繪畫在新時期的最重要的文化自覺，但是，在這個過程中，很容易將傳統(tǒng)的中國畫學與來自西方的藝術(shù)觀念置于相互矛盾的境地，從而產(chǎn)生片面的“唯傳統(tǒng)論”或“唯西化論”，陳平的智慧在于，他能夠以中國傳統(tǒng)文化為本體，又悄然吸收西方藝術(shù)的合理因素，從而將自己的繪畫樣式導向現(xiàn)代形式美感，在內(nèi)涵上超越了傳統(tǒng)中國繪畫的意蘊。在傳統(tǒng)繪畫的“神”與現(xiàn)代繪畫的“形”之間，陳平出手不凡，鮮明地建立起自己的風格。他畫面構(gòu)成中的平面性與深度空間的交錯，他繪畫中水墨的透明潤澤與充滿光感的深藍色調(diào)形成的對比，他的筆法在看似單一整齊中所呈現(xiàn)的細微變化等等，都構(gòu)成了陳平獨特的水墨語匯。陳平的理想絕不止于形式和筆墨，他要真正走向的是精神的世界。從他出道伊始，就精心營構(gòu)著可以稱為他全部精神家園的“費洼山莊”，對他來說，“費洼山莊”既是幼時的家園，充滿著難以割舍的情愫；“費洼山莊”又是永遠的故土，那里的風情事物有著恒久的印記；“費洼山莊”是現(xiàn)實的，又是象征的，它構(gòu)成了陳平精神世界中的烏托邦，于是就有了他幾十年來孜孜不倦的投入。陳平用自己的筆墨語言，為“費洼山莊”不斷增添了新的內(nèi)涵與內(nèi)容。他長期跋涉于自然，尋找和發(fā)現(xiàn)山川景致中的形式之美，他采摘南北風物，將關(guān)中風景與南國煙雨融匯貫一，將許多美好的感受都化為書寫的語詞不斷充實到“費洼山莊”之中，由此畫出了引人入勝的“夢底家山”。 陳平的才能因其全面的修養(yǎng)而全面，除了繪畫和書法，他還用心于詩詞和散曲，將平面的繪畫藝術(shù)擴展為立體的舞臺藝術(shù)，他還參照古法獨取新意，設計了各式家具，由此使自己的生活與藝術(shù)空間都充盈著創(chuàng)造的樂趣。他的藝術(shù)是時代、學養(yǎng)、經(jīng)歷和才情的通匯化合，他在藝術(shù)創(chuàng)造中的通感現(xiàn)象，讓我們看到了更完整的陳平，這對于今天的藝術(shù)創(chuàng)造具有重要的啟發(fā)意義。