《其他房間》為大家?guī)懋?dāng)代藝術(shù)家馬丁• 格里，費(fèi)茨利和懷斯，安德莉安•派普爾，多拉•格拉西亞的4件作品，分別放在民生美術(shù)館的4個展廳，與此同時展出的還有上海藝術(shù)家張恩利個展。

在內(nèi)容和表面結(jié)構(gòu)上，這4件不同的作品都展現(xiàn)出簡單的重復(fù)和一致性，表現(xiàn)了展廳時空上的變化，增強(qiáng)了心理上的誘惑。在對當(dāng)代媒介社會理想化的破壞后，這些作品用最簡單的行為和物質(zhì)創(chuàng)造了一個世界。在這個世界中，困惑、幻想徹底改變現(xiàn)實(shí)，并轉(zhuǎn)化為一系列死板的規(guī)則和意想不到的情況。

菲利普•皮洛特（1972年，生于安特衛(wèi)普）,自2005年起擔(dān)任瑞士伯爾尼美術(shù)館藝術(shù)及運(yùn)營總監(jiān)。自1996年起，菲利普開始從事策展人及藝術(shù)評論家的工作，他是比利時安特衛(wèi)普objectif_exhibition 當(dāng)代藝術(shù)中心的創(chuàng)始人。其后菲利普擔(dān)任荷蘭阿姆斯特丹Rijksakademie顧問。

馬丁• 格里1968年生于英國的瓦格非爾德。1986年至1990年間他就讀于英國倫敦斯萊德藝術(shù)學(xué)院。自畢業(yè)后馬丁一直生活工作于倫敦，2001他獲特納獎。

馬丁•格里的作品追求基本的概念，簡單的觀念結(jié)構(gòu)和清晰的裝置規(guī)則，拒絕故作姿態(tài)以及任何看起來像藝術(shù)的事物。馬丁•格里創(chuàng)作于2000年的227號作品：《不停開關(guān)的燈》——在展廳內(nèi)以每5秒的間隔重復(fù)開燈關(guān)燈，典型地闡釋了他的這種風(fēng)格。這些燈在沒有任何物理添加的條件下，激活了整個展覽空間。馬丁•格里的作品壯觀而又微妙，幽默而又嚴(yán)肅，不時在完全冷漠中透出殘忍。觀眾認(rèn)為，馬丁•格里作品的基本構(gòu)成發(fā)揚(yáng)了杜尚處理作品的方法：完全反應(yīng)在觀眾對作品的接受上。簡化作品的信條讓我們更清醒地感受空間，更清楚如何尋找和處理事物。

皮特•費(fèi)茨利（生于1952年）和大衛(wèi)•懷斯（生于1946年）經(jīng)常被縮寫為費(fèi)茨利／懷斯（Fischli/Weiss）。自1979年以來成為一個組合，他們始終保持著始于蘇黎士藝術(shù)生涯中的二重奏，在瑞士他們是最有名的當(dāng)代藝術(shù)家，也是當(dāng)今歐洲重要藝術(shù)家之一。費(fèi)茨利與威斯以質(zhì)疑的凝視和以“每日有驚奇”的幽默感，去暴露那些往往被疏漏而又必須以新目光去予以認(rèn)識的一切。對非壯觀事物的鐘愛，對現(xiàn)實(shí)的質(zhì)疑以及虛構(gòu)性的表達(dá)，很像是一根貫串了他們作品的紅線，這些作品包括攝影、攝像，雕塑，裝置等等。他們獲得了2003年第50屆威尼斯雙年展的金獅獎。

不久前，費(fèi)茨利和懷斯剛榮獲2010年沃爾夫?qū)劊╓olfgang Hahn）。評委兼蘇黎世Migros博物館董事Heike Munder總結(jié)道：“費(fèi)茨利和懷斯是很有影響力的藝術(shù)家，也是瑞士比較善于思考的藝術(shù)家。他們不僅僅以他們自身的精彩幽默感及對所觀事物的深刻清晰度而廣為人知，還整整影響了一整代年輕藝術(shù)家?！甭返戮S希博物館收藏了費(fèi)茨利／懷斯的作品，該館館藏部主任Kasper Konig說道：“費(fèi)茨利／懷斯的作品對于路德維希的當(dāng)代收藏品來說，是個極為出色的補(bǔ)充。”