涂鴉呆鳥拍出25萬元引熱議


這是皇帝的新衣？


小腦袋、大肚子、稀羽毛，一只又笨又呆的大鳥最近成為網(wǎng)上最熱的一只“鳥”，它甚至成為了千萬人“圍觀”的一只鳥。


一位網(wǎng)友前幾天在天涯論壇發(fā)了《給大家欣賞一幅名畫〈鳥〉售價25萬元人民幣》的帖子，立即引起眾人熱烈回應，迅速地，這只鳥又從論壇“飛”到了微博，成為眾人評議的焦點。


這只《鳥》是當代藝術(shù)家葉永青創(chuàng)作于2001年的一幅布面油畫，在12月11日的瀚海2010秋季拍賣會上以25萬元成交。網(wǎng)友怎么也搞不懂這件信手涂鴉之作，怎么就值25萬元？這無疑挑戰(zhàn)了他們多年形成的審美觀。各種聲浪以洶涌之勢圍繞著這只孤獨的丑鳥。


細觀這些帖子，可以用幾個主題詞概括：“后悔”、“疑惑”、“憤然”、“模仿”。


后悔者。網(wǎng)友“磨牙哈比獅”看了《鳥》之后，發(fā)出了感慨：“著名當代藝術(shù)家葉永青的一幅《鳥》以25萬元的拍賣價成交……哎，當初我不應該棄畫從文啊！”網(wǎng)友“華少的華”說：“小時候都有類似的神作。只是沒有珍惜，作品也大都遺失了……要不隨意拿出幾張也就換房換車了?！?br/>

疑惑者。一位網(wǎng)友很是不明白：“這是只神馬(什么)鳥，我怎么感覺像只懷了孕的蚊子啊，還是偶(我)不懂藝術(shù)……你們覺得好看嗎？求達人解析?！边€有的說了， “是跳蚤吧！還是吸飽血的蚊子？”“我奶奶說這是哪家二愣子畫的??？”


憤然者。網(wǎng)友“快樂單眼皮”說：“服了，這畫打我在娘胎里時都能比他畫得好。”另一位網(wǎng)友則議論道，“這到底是皇帝的新衣還是嘲笑眾人不懂藝術(shù)？”


模仿者。一位叫大楊的網(wǎng)友還模仿葉永青創(chuàng)作了一幅《狗》，簡單數(shù)筆，潦潦草草，涂鴉而作?！豆贰繁话才排c飽受非議的《鳥》并排站立，作者不無戲諧地要求道：“請大家給估個價？”


畫作《鳥》拍賣方、北京瀚海拍賣有限公司相關(guān)負責人昨天在接受本報記者采訪時說，《鳥》這件作品不是刻在木版上，也不是畫在宣紙上，而是畫在油畫布上，單看照片，而不看原作，很難看出真實效果。這位負責人稱，25萬元的拍賣價格并不高，是在意料之中的價格。


藝術(shù)批評家朱其10年前曾在葉永青的昆明畫室看到他畫這種鳥。對于大家的熱議，朱其覺得，也許葉永青就是隨便玩玩，大家也不必當真?！爸劣谫u25萬元，我倒覺得不貴，趙本山的書法好像賣得還貴，這個年代不正常的事太多，我們不可能對每件事都要去認真議論一番，這樣我們豈不是太累？”

獨家專訪


葉永青：“挑釁”人們習慣了的繪畫常識


52歲的葉永青是四川美術(shù)學院教授，現(xiàn)正在云南大理搞創(chuàng)作。在接受本報記者獨家專訪時，他告訴記者，“千萬人圍觀一只鳥”的事情他也只是聽說，他不使用微博，且很少上網(wǎng)，“對于這件事我也只是個圍觀者，雖然發(fā)端于我9年前的一張畫上，我還是覺得挺有趣的。”


以下是記者與葉永青的對話全文，葉永青說，希望記者能與編輯溝通一下，他是惟一一次也是最后一次就畫作《鳥》接受采訪，若發(fā)就全文發(fā)，若刪減就不要發(fā)了。他不得不承認，網(wǎng)絡的力量太強大了，他怕刪減后，會讓他的意思變味。


記者：《鳥》這件作品完成于什么時候？整個創(chuàng)作花了多長時間？有什么創(chuàng)作的因緣嗎？


葉永青：這是2001年畫的作品，記得歷時一個月。相似的系列畫了三張，形象和題材都是這樣羽毛不振的笨鳥和呆鳥，有意處理成一種未完成的草稿的狀態(tài)。


記者：《鳥》以25萬元拍賣價成交，在網(wǎng)上引起熱議，這個價格在您意料之中嗎？您在意這個價格嗎？


葉永青：這些作品都是早年在畫廊中賣出，后流到拍賣場，平均每年都會有幾十件，價格各有高低，但已和我沒有多少關(guān)系，因而我不太關(guān)心。就這件作品而言，與同類作品相比(尺寸、題材、年代)25萬元并不算高，恭喜這位買家，不知是誰，我想他應該高興，畢竟有如此高的“關(guān)注度”，呵呵。


記者：您在該作中是有意以簡單潦草的筆觸來表現(xiàn)的嗎？是想表達什么內(nèi)在的情致？對現(xiàn)實有什么反觀嗎？


葉永青：我創(chuàng)作這批畫的方法是，先在紙上隨意勾勒出看似輕松的圖形，再放大到畫布上，并強調(diào)其中各種細節(jié)。其實這樣簡單潦草的線條和圖示是以最精致和繁復理性的手法繪出的，看似很快速的涂鴉費工費時，需要漫長耐心的工作周期去完成。這一點，恐怕只能在原作中感受得到，這種違反常態(tài)的工作方式的目的，就是希望涉及和“挑釁”通常人們對于繪畫的普通認知和習慣了的常識。


一般來說，社會公眾將畫家看作掌握和擁有某種技能或權(quán)利的特殊的人，技藝高超和惟妙惟肖是一般人群評判藝術(shù)高下的思維模式，而普通人被排除在藝術(shù)之外。如果我想以最精細的描摹手段去重現(xiàn)那些隨便、潦草、業(yè)余或如同兒童般稚拙的涂鴉式的圖像，其效果當然是荒誕和反諷的。另外，我個人一貫偏愛畫面中有一種素華的美，這是中國文化自北宋以來審美中最令人感佩的一脈：樸素、優(yōu)雅和華麗?？上В裉煸谖覀兊臅r代已經(jīng)蕩然無存了。


記者：有網(wǎng)友說，當代藝術(shù)讓人看不懂，摸不著頭腦，對此您怎么看？您希望您的作品與觀眾產(chǎn)生怎樣的互動？


葉永青：當代藝術(shù)是提出疑問的藝術(shù)，藝術(shù)家的角色就是提供出某種“不習慣”的想法和方式。就是要通過藝術(shù)告訴人們：人生和藝術(shù)不過是一場很有趣的游戲，人人都可以參與，不止屬于某一部分人群、階層所專有。如果可以有一種方式，能夠通過對一張畫的評價，讓大家看到不同的想法，并分享他人的觀點，這個世界才會變得如此親切。我想，這也是互聯(lián)網(wǎng)為我們提供的一場無障礙和開放性的游戲，尤其是在一個沒有當代美術(shù)館和當代藝術(shù)公共教育系統(tǒng)的國度。


記者：目前正在創(chuàng)造什么作品，笨鳥的創(chuàng)作思路還會延續(xù)下去嗎？


葉永青：我正在準備明年1月的重慶個展，這是一個關(guān)于我所經(jīng)歷的時代和地方20年藝術(shù)生活的展覽，題為《時間的穿行者》。我想告訴大家的是，在展覽上看原作是更好的互動和交流。